Дениз. Я по-прежнему считаю, что изменение должно быть постепенным.
Рейнальдо. Тогда я предлагаю следующее: когда она начинает меняться например, делает новую прическу, Энрике смотрит и говорит: «Тебе идет».
Дениз. Но он не должен ее поощрять.
Глория. Это просто комплимент. Энрике не знает, чтó планирует Тере. Сначала он хвалит ее прическу, затем кожаные штаны, а когда приходит посмотреть
Сокорро. Возможно, стрижется Тере как раз в последнюю очередь; и тогда небольшое изменение перерастет в тотальное.
Дениз. Кажется, мы отходим от реализма и переходим к другой манере, более метафорической.
Габо.
В этой истории есть доля сумасшествия, как и во всех наших сюжетах.
Рейнальдо. Пока она кажется мне очень гармоничной. Сначала мы разработали вечернюю сцену, где Тере и Энрике последовательно проходят через три разных бара. Позже говорили о трехкратном повторении любовной сцены в театре; и теперь мы могли бы показать процесс перевоплощения Тере за три шага: прическа, одежда и мотоцикл.
Габо. В основе этих отношений лежит огромная боль, и я боюсь, что она ускользнет от нас, потому что мы позволяем видимости доминировать.
Дениз. Мы пытаемся проанализировать поведение персонажей, разве нет?
Габо. Что ж, давайте теперь думать не о структуре и деталях, а о последовательности событий. Сначала Энрике и Тереза встречаются в театре. После этого он приглашает ее выпить, желательно в гей-бар. Далее, пока они разговаривают, приходит друг Энрике очень красивый молодой человек, Энрике знакомит его с Тере; и, наконец, они втроем покидают бар
Дениз. Вместе? В самом начале фильма? Я думал, Энрике собирается отвести Тере к себе в холостяцкую берлогу.
Габо. Я не пересказываю сюжет фильма, а пытаюсь представить, как все было бы в реальной жизни.
Глория. Разве Энрике, который только что встретил Тере и чувствует себя ослепленным чувствами, способен отвести ее в гей-бар?
Рейнальдо. Я не верю в это.
Габо. А я верю.
Рейнальдо. Тогда не было бы недопонимания. Тереза бы с самого начала поняла, что любовные отношения невозможны.
Дениз. Почему?
Рейнальдо. По всему. Энрике выдал бы себя, находясь в своем окружении, да и друг Энрике, оказавшийся там, подошел бы к ним.
Габо. Покинув бар, Энрике, его друг и Тере подходят к машине Энрике, и друг привычно садится впереди. Тере приходится торчать на заднем сиденье. Это очень наглядный способ показать ее отстраненной, внезапно отодвинутой на задний план.
Дениз. Почему вам приходят в голову такие жестокие повороты?
Габо. Жестокие, но полезные, потому что теперь Тере знает, что представляет собой человек в том положении, которое она стремится занять. Этот парень хороший пример. В один прекрасный день он поедет сзади, а она пересядет к водителю.
Дениз. Я представляла себе нечто более поэтичное: Тере пробирается в бар и незаметно наблюдает за поведением гомосексуалистов, словно готовясь к будущей роли. Я мечтаю об этой сцене.
Габо. Нужно ли актрисе ходить в бар, чтобы наблюдать за поведением гомосексуалистов, как в зоопарке за поведением обезьян?
Роберто. Вернемся к первому предложению Дениз. Когда на следующий день Тере и Энрике снова встречаются в его квартире и видят, что дела идут не очень хорошо, она отказывается от свиданий. Проходят выходные, и в понедельник, когда они вместе выходят из театра, на улице Энрике поджидает друг. «Ах, как хорошо, что ты пришел! восклицает Энрике. Позволь представить тебе Тере, превосходную актрису. Тере, это мой друг Нельсон».
Габо. Я вижу ситуацию иначе: после признания Энрике Тере не сдается. Она полна решимости его завоевать. Тере приходит в бар, который он часто посещает, но Энрике не чувствует, что его преследуют, напротив, ведет себя очень любезно. «Как хорошо, что ты пришла! говорит он так, как недавно Нельсону. Садись, я хочу тебя кое-чем угостить». Приносят коктейль с дымком, им весело, оба прекрасно проводят время за болтовней. Склейка. Тере стрижется. Склейка. Она приезжает в театр на мотоцикле. Склейка. Хм нужно быть осторожным с монтажом, чтобы не получилось гротескно. Я думаю, проблема в формате. Полтора часа было бы много, но и получаса недостаточно.
Дениз. Это история на полчаса. Возможно, было бы лучше продлить первую часть агонию невозможной любви и оставить перевоплощение на конец.
Габо. Фильм может кончиться так: Тереза входит в квартиру Энрике, одетая как мужчина. Но что потом?
Дениз. А потом показать другую женщину, потому что мне хотелось бы подчеркнуть мораль: «Никогда не становись объектом чужого желания, потому что желание может варьироваться от объекта к объекту». Мне бы хотелось, чтобы посыл был такой.
Габо.
То есть ты ведешь историю к тому, чтобы показать Энрике с другой женщиной?
Дениз. К тому, что Тере потеряет свою личность и вот-вот сойдет с ума. Из-за того, что так идеализировала Энрике; из-за того, что отрицала себя, только чтобы ему угодить.
Рейнальдо. Я не понимаю, как она может быть такой незрелой.
Роберто. Чтобы сойти с ума, ей нужно очень серьезно пострадать, а мучений я нигде не видел. Наоборот, мне кажется, она вполне здраво справляется с ситуацией.
Сесилия. А что, если Энрике не узнает Тере после перевоплощения?