Габо. «Быть не может! Вы живете в доме сорок шесть по улице Ривадавиа? Да ладно! Я живу в сорок восьмом!» Чувствую, что история вырисовывается. Одно уже точно понятно фильм получится совершенно кошмарным.
Маркос. По зрелом размышлении, я не думаю, что она должна быть психоаналитиком. Пускай будет государственной служащей, которая живет от зарплаты до зарплаты и еле скопила деньги, чтобы осуществить мечту: провести неделю в роскошном отеле на Карибах.
Габо. Нет. Если она аргентинка, то должна быть психоаналитиком. И пациенты своими историями разбудили в ней мечту о Карибах.
Роберто. Но «аргентинский психоаналитик» жуткий стереотип. Хорошо бы сбавить градус карикатурности.
Габо. А мне он кажется уместным. Это комедия ошибок. Жанр необходимо определить с самого начала. Нет ничего хуже случайной комедии когда думаешь, что снимаешь драму, а получается смешно. Более того, этого материала не хватит ни на что другое.
Роберто. Спасибо за объяснение. Obrigado . Но персонаж должен быть персонажем, а не карикатурой. Будучи профессионалом, как она может поверить, что проживет тот же опыт, что и пациенты? Ее могут увлечь определенные детали, но не более. Психоаналитик помогает пациенту найти свой собственный путь.
Габо. Спасибо за объяснение. Muito obrigado .
Рейнальдо. А что, если она не такой уж и профессионал? Что, если она посредственность?
Глория. Можно быть отменным профессионалом, но испытывать тягу к неизведанному.
Рейнальдо. Зов сельвы.
Габо. Она проживает свое представление о будущем приключении.
Дениз. Начать можно с сеанса: пациентка лежит на кушетке, нам показывают лицо героини и вдруг склейка! она в самолете, а голос пациентки остается за кадром.
Габо. И когда она в действительности встретит музыканта, закадровый голос будет говорить именно о нем. А может быть, образы не совпадут: музыкант, которого описывает голос, окажется не тем, кого видит женщина.
Элид. Но это один и тот же человек, так? Не совпадают только два разных представления о нем.
Дениз. Музыкант, которого встречает героиня, настоящий, а у пациентки выдуманный.
Маркос. А парень?
Габо. Какой парень?
Маркос. Аргентинец.
Аргентинское вторжение
Габо.Сокорро. С этого момента героиня постоянно убегает. Но тщетно. Он всегда ее настигает.
Габо. Сотрудница заселяет его в номер триста три, а ее в триста пять. Героиня в шоке. «Не могли бы вы дать мне номер на другом этаже, пожалуйста?» «Как пожелаете». А на следующий день она видит, как он заходит в дверь напротив «Но у вас же другой номер?» «Да, меня переселили. Кондиционер сломался».
Сесилия. В отеле есть аниматор или специалист по связям с общественностью. Увидев, что оба гостя одиноки и притом из Аргентины, он всеми силами старается их свести.
Габо. Принцип отеля: сосватать каждому пару.
Сесилия. Пациентка сказала, что многие нашли там спутника жизни.
Габо. Когда в отеле понимают, что женщина мало того, что одинокая, так еще и аргентинка, начинают активно действовать. «Как она может быть одна, если в отеле полно аргентинцев?»
Обещают нанять танго-оркестр. К черту сальсу. К черту маракасы, музыканта-карибца Танго! Аниматор решил популяризировать танго. Тран! Та-ран-тан!.. И тут герой, само обаяние, подходит к ее столику и приглашает на танец.
Сокорро. «Мой любимый Буэнос-Айрес»
Маркос. «Я знаю, что безумен, безумен, безумен»
Рейнальдо. Это в конце. Они танцуют, словно смиряясь с судьбой.
Габо. Нет. Они танцуют эмоционально, страстно и уезжают счастливыми и довольными. Они осознали, что жизнь их настоящая жизнь проходит дома, а здесь им ничего искать не нужно. Если мы согласны с этим, нам просто нужно придумать, как удачно заполнить пустое пространство.
Роберто. Ситуация первая: ресторан набит битком. Они случайно встречаются у дверей и садятся за один стол. «Вы пришли вместе»? спрашивает метрдотель. Герой спешит уточнить: «Нет, но это не имеет значения Если вы не возражаете». Ей приходится сдаться. Они начинают светскую беседу, но раздражение нарастает: «Извините, но я не планирую проводить отпуск среди соотечественников»
Габо. «Я приехала сюда, чтобы хоть две недели не видеть аргентинцев».
Роберто. Они расстаются. И с тех пор постоянно натыкаются друг на друга против воли.
Габо. Она так хотела музыканта, а в итоге сошлась с соседом!
Сокорро. А музыканта так и не охмурила.
Рейнальдо. Он и так по уши занят. У него много обязательств.
Габо. Однажды вечером она гуляет с музыкантом, но обнаруживает, что он пригласил еще и аргентинца. «Сюрприз-сюрприз: я попросил своего аргентинского друга пойти с нами; мы познакомились вчера вечером, выпили рома, он славный парень»
Маркос. Странное решение.
Габо. Музыкант боится, что быстро ей наскучит. И думает, что ей будет комфортнее в обществе еще одного аргентинца. Конечно, шаг рискованный.
Маркос. Почему?
Габо. Потому что фильм рискует превратиться в анекдот про аргентинцев.
Роберто. Другая ситуация: предстоит футбольный матч. В отель въезжает аргентинская команда. Вся делегация ужинает в ресторане
Дениз. Но тогда теряется история о «несчастных одиноких аргентинцах» и о персонаже-своднике.