Габо. Ну а нашему музыканту не до скуки. Он еще молод и чрезвычайно популярен среди туристок. И пациентка объясняет почему: «Доктор, в отеле есть очаровательный музыкант. У него такой инструмент!» Видишь? История уже проклевывается.
Сокорро. Приехав в тропики, героиня чувствует запах моря, ласковый бриз, тепло, вкусные ароматы Ее тело будто просыпается!
Габо. И сразу переходит к делу. Ей рассказали об этом музыканте, и она тут же бросается его искать.
Маркос. Вот для чего она приехала на Карибы: найти любовь.
Габо.
Было бы прекрасно, если б с музыкантом не срослось и она снюхалась с аргентинцем. Тоже из Буэнос-Айреса. Они почти сразу обнаруживают, что живут рядом, почти в соседних домах А в финале могли бы вместе вернуться в Аргентину.
Сокорро. Но она приехала за новыми эмоциями! Аргентинцы у нее, должно быть, в печенках сидят.
Габо. Это не просто аргентинец. Именно его привозят на вертолете. Героиня задается вопросом: «Как? Так далеко забраться, чтобы закрутить с аргентинцем?» Но ей не удается соблазнить музыканта, и постепенно жизнь подталкивает ее к другому В конце концов она улетает с ним на вертолете.
Рейнальдо. Выходит какая-то комедия ошибок.
Маркос. То, что надо. Разве аргентинцы не едут в Бразилию за всякими приключениями, включая эротические?
Габо. Сбавь ей пару годков. Героине не обязательно должно быть пятьдесят; пускай будет сорок два, но она все еще чувствует неудовлетворенность, выслушивая удивительные истории и проживая их лишь опосредованно. Но теперь у нас не одна, а две драмы, потому что парень тоже должен подумать: «Черт побери, неужели я прилетел в тропики, чтобы заводить шашни с аргентинкой?» На родине они живут в одном районе, оба разочарованы в жизни каждый по-своему и теперь обретают счастье благодаря случайной встрече в отеле.
Глория. Ему нельзя быть знаменитостью тогда бы она его легко узнала.
Виктория. И вряд ли они бы жили в одном районе.
Маркос. Здесь идет игра между страстью и силой. Музыкант это страсть.
Габо. Один это сила, другой чувственность. У нас задел для комедии положений. Сначала героиня выбирает музыканта, но все идет не так, потому что музыканту она неинтересна; возможно даже, он педик.
Сесилия. Этого просто не может быть. Она уже знает о его предпочтениях.
Габо. Она знает, только что у него огромный инструмент, солидные сантиметры. Пациентка на диване впарила ей вымышленные Карибы.
Виктория. Может быть, проблема и в самом деле в пациентке: это мечтательница, способная выдумать тысячу приключений, чтобы компенсировать свое разочарование. А героиня, хоть и остается профессионалом, умирает от зависти, слушая эти истории; поэтому, когда пациентка во всех подробностях рассказывает об отдыхе на Карибах, она думает: «А почему бы и нет? Что меня останавливает?»
Габо. Эта ситуация напоминает мне случай, который я назвал «Бар Ньютона». Ньютон мой друг, бразилец, служивший послом в Мексике. Однажды он пришел и сказал: «Слыхал, ты собираешься в Амстердам? Я лечу туда на днях. Почему бы нам не встретиться в четверг вечером, семнадцатого числа, в маленьком баре на углу такой-то улицы и такого-то канала? Это самое развеселое место, какое только можно себе представить. До встречи». В назначенный день я прихожу и сажусь за столик. Ньютона еще нет. Я оглядываюсь вокруг тоска зеленая: все сидят на своих местах, пьют молча, точно роботы Сонное царство! И вдруг все просыпается; раздаются голоса, звучит музыка, слышен смех Я оборачиваюсь, и знаете, кого вижу? Ньютона. Бар находится в подвале, и когда Ньютон показался на лестнице, поднялся веселый гвалт, который не стихал до самого рассвета. Бар и в самом деле хороший, но Ньютон не представляет, какое уныние царит там до его прихода. Так же и в фильме: всю суету в отеле и вокруг создает сама пациентка. А когда в тот же отель вселяется героиня, то обнаруживает, что ничего не происходит потому что ничего не происходит с ней.
Маркос. Она пробует фрукты, соки, и они ей не особо нравятся.
Габо. А между тем мы слышим закадровый голос пациентки: «Там замечательные фруктовые соки»
Маркос. Но что-то должно произойти.
Габо. Нет сюжета. Мы пытаемся вывести его из ситуации, окружения
Роберто. Пока что она испытывает лишь раздражение при встрече с парнем, своим соотечественником.
Габо. Он намекает ей: «Почему бы нам не пойти куда-нибудь сегодня вечером?» А она: «Нет, ну только прикинь»
Виктория. «Прикинь»? Они уже перешли на «ты»?
Габо. Ну и что? Это же Карибы. «Нет, ну только прикинь приехать из такой дали, чтобы вляпаться в родное болото!»
Маркос.
И пусть она ему тоже будет по барабану. Он прилетел на Карибы снять мулатку.
Габо. Нет, это слишком нарочито, игра симметрий Парень должен заниматься чем-то другим. Он никого не знает и предлагает ей провести вечер; а она знает, чего хочет, и отказывается: «Приятель, а смысл?..» Но в конце концов она влюбляется. Судьба.
Роберто. Какое разочарование для героини. Она убегает из Аргентины, но находит кавалера-аргентинца. Она избегает его всеми правдами и неправдами, но в конце концов они не только завязывают общение, но даже обнаруживают, что живут в соседних домах.