Забракованная NBC серия 'Клетка', разделённая на фрагменты, была использована в двухсерийном эпизоде 'Зверинец' ( 'The Menagerie'), так же показанном в первом сезоне, как события, происходившие с предыдущим экипажем 'Энтерпрайза' 13 лет назад.
В нём как раз пригодились съёмки с участниками первой команды актёров. В двухсерийный эпизод уложили почти весь ранее отснятый материал, представив его как 'трансляцию с планеты Talos-4', которую земляне смотрели во время заседания военного трибунала, в качестве свидетельских показаний.
Серии с высадками на планетах требовали больше времени для съёмок. Смит предложил снимать эпизоды параллельно на двух студиях: эпизоды в интерьерах корабля снимали в купленной 'Paramount' киностудии RKO Pictures на улице Гауэр, а эпизоды на планетах - на студии Interfilm, причём сцены на открытом воздухе были сняты 'на натуре' (АИ, в реальной истории весь первый сериал снимали в павильонах, с минимумом спецэффектов и очень бюджетно). Это помогло улучшить зрелищность, но создавало проблемы для сценаристов и актёров.
Капитан Кирк, персонаж Уильяма Шетнера, был центральной фигурой сериала, и Шетнеру было труднее всех - приходилось мотаться туда-сюда. Смит предложил выход:
- А почему у вас капитан должен высаживаться на каждую планету? У вас есть офицеры по науке, вот пусть они и возглавляют десанты. Кирку имеет смысл высаживаться только в случаях, когда нужно провести переговоры, вроде серии 'Dagger of the Mind', где он инспектирует тюремную колонию. Свою ведущую роль капитан должен показывать на мостике, принятием грамотных, взвешенных решений, а не бегая с пистолетом, или как там его, 'фазером', по планетам.
В 'высадочных' сериях 'The Naked Time' и 'Miri' экипажи двух звездолётов действовали совместно. В этих эпизодах было показано, как на планету сначала десантировали роботов, которые проводили первоначальное обследование местности, брали пробы микрофлоры, и только потом, после подтверждения безопасности, высаживались люди. Роботы были нескольких типов - гусеничные с манипуляторами, летающие, для планет с атмосферами, и шагающие. Именно шагающие роботы и манипуляторы доставляли больше всего хлопот, их приходилось анимировать покадрово.
Участие студии 'Леннаучфильм' решало многие проблемы с изготовлением макетов. Так, в сериале появились десантные шаттлы, роботы, нормальные скафандры, хотя в съёмках высадок чаще использовали 'телепортацию', позволявшую обойтись дешёвым и относительно простым спецэффектом вместо длительных и дорогостоящих съёмок на макетах. С шаттлом, в итоге, вопрос решили при помощи комбинированных съёмок. Полёт и посадку снимали на моделях и макете интерьера шаттла, в котором пейзаж или звёздное небо отображали на стекло кабины при помощи проектора, а выход десанта из шаттла снимали уже на местности. Натурный макет представлял собой оформленный в виде шаттла автомобильный прицеп, который привозили на место съёмок, устанавливали макеты мотогондол, заодно закрывавшие колёса, а десантники на съёмках вылезали из его задней двери.
(АИ, в реальной истории знаменитый 'транспортер'-телепортатор в сериале появился из-за того, что макетчики не успели сделать модель высадочного шаттла. Она появилась только к двухсерийному эпизоду 'Зверинец' [ 'The Menagerie'])
Сериал Star Trek концентрировал внимание зрителей на науке, научных исследованиях, технологиях и связанных с ними социально-этических проблемах. Например, в серии 'Из чего сделаны девочки?' земной учёный обнаружил на другой планете остатки древней инопланетной технологии изготовления андроидов, внешне не отличающихся от людей, и вознамерился заменить ими всё человечество. В серии 'Кинжал разума' в тюремной колонии учёный изобрёл способ подавлять волю людей при помощи гипноза специальным излучением, делая из них послушных зомби. В серии 'Мири' учёные на отдалённой планете, очень похожей на Землю, искали секрет бессмертия, и, в результате, погубили цивилизацию, создав вирус, продлевающий жизнь детям, но убивающий взрослых.
Стереотипным образом любителя научной фантастики в США и других странах Запада, да и не только Запада, был студент технического вуза или молодой инженер, которого в фантастике привлекают необычные научные идеи. (https://www.mirf.ru/serial/kak-star-trek-izmenil-mir/)
В 1964-66 гг, на пике космического ээнтузиазма, фантастика была связана с наукой ещё сильнее. Множество подростков, любителей книг о космосе и будущем, фантастических сериалов и фильмов, поступали в технические колледжи. Получив образование, эти любители фантастики становились техническими специалистами, программистами, изобретателями, исследователями космоса. Специалисты, бывшие в юности фанатами 'Star Trek', во взрослой жизни работают в Apple и Microsoft, в Гарварде и Кремниевой долине. В NASA, по некоторым
опросам, почти половина сотрудников - действующие или бывшие 'треккеры'.
Знаменитый Зал славы научной фантастики в Сиэтле, где в центре зала установлено капитанское кресло Джеймса Кирка, был основан Полом Алленом, одним из руководителей Microsoft.