Или вот еще пример, чтобы понять отличие эпизода от роли второго плана. Например, бывшая жена главного героя. Даже если у нее всего лишь одна сцена в фильме, то в любом случае это уже не эпизод, а роль второго плана. Потому что у героев есть определенные отношения, и эти отношения надо сыграть. А для этого нужны артисты, способные сыграть свою роль, пусть и такую маленькую.
Эпизодники (не стоит обижаться на сленг, так вся индустрия называет артистов играющих эпизодические роли), которых приглашает режиссер, прекрасно зная, что они способны держать свой эпизод, все-таки подходят только для ролей с яркими типажными внешностями. Если это, условно, бывшая жена главного героя, то ей все же придется играть роль второго плана, играть с подтекстом, иносказательно, чтобы в игре проглядывались отношения. А это уже не так просто и уровень артиста должен быть выше. И даже если у них всего одна сцена.
Короткая дистанция или нет, в независимости от того, сколько сцен у персонажа, режиссер исходит из функционала. От того, что в кадре артисту придется делать. Да, может быть это маленький эпизод, где страдающая женщина на могиле своего мужа и это одна сложность, другая же сыграть роль в разговоре с главным героем. Это сделать на порядок сложнее. И режиссер пригласит артистку, в которой он уверен, что она не провалит эту роль.
Чего не нужно делать, когда вы пробуетесь на эпизод, так это придумывать лишнее, придумывать то, что не касается конкретного эпизода. Не нужно ничего добавлять к тому, что уже написано в сцене, или чего-то изобретать. Вы должны быть максимально похожим на того, кто прописан в сценарии. Не нужно придумывать хромоту, заикание и прочее. Пока вас об этом не попросят.
Лучший эпизодник тот, кто четко выполняет свои задачи. Будете выполнять свои задачи вас будут утверждать на роли.
Эпизодников отбирают последними, буквально накануне съемок, потому что у любого артиста есть занятость, и календарно-производственный план фильма формируется исходя из занятости главных ролей. Конечно, многое зависит и от других факторов, но главный из них занятость артистов, исполняющих главные роли.
Да, и у эпизодников есть своя занятость, но эту занятость никто не будет учитывать. Поэтому, когда подходит день съемок, агенты спрашивают своих артистов, могут ли они сниматься в этот день. И эпизодников утверждают накануне съемки, чтобы не быть зависимыми от их занятости.
Как выбирает режиссер актера на эпизод? Все очень просто присылают десять артистов на охранника, и ты выбираешь того, кто больше похож на охранника. Если эпизод по сценарию пугает главного героя, то я выбираю страшного артиста, который может напугать главного героя. Или, если эпизод жалкий, его главный герой хочет накормить, помогает ему, дает еды воды, то я выбираю самого жалкого, которого хочется накормить, дать ему воды, приголубить, чтобы действия главного героя были оправданы.
Если пришла проба на эпизод, не играйте ничего лишнего, ничего личного между персонажами, будьте эпизодом, старайтесь максимально быть похожим на персонаж и будет вам счастье.
Второй план
подруги главных героинь или главного героя, или если это полицейский, то ребята в его отделе будут ролями второго плана. Или, например, любовная история, то, как правило, главная роль девочка, и уже под неё будут подбирать мальчика и любовный треугольник второго плана. Вы смотрите фильм, где есть история прекрасной пары, и думаете, что они оба главных героя. Нет, главный герой только один. И у него есть поддерживающий персонаж.
Роли второго плана это персонажи, у которых есть отношения с главным героем, личностные отношения.
У нас есть история, то есть набор фактов, и сюжет, а это набор фактов плюс драма.
Повторюсь, первый план это сюжет, когда актер играет то, что написано в сценарии. Второй план это взаимоотношение между героями, когда актер, поверх сюжета играет взаимоотношения между героями.
И, в зависимости от жанра, режиссер будет просить вас играть по первому плану либо то, либо другое. Я всегда прошу артистов личностные отношения играть по первому плану. Так выразительнее смотрится сцена и так выразительнее выглядят взаимоотношения между персонажами.
Например, полицейский приходит к судмедэксперту. Он полицейский, она судмедэксперт. А у них отношения, у них любовь, он ее недавно бросил ради другой. Она ему рассказывает про труп, когда произошло убийство, сколько труп пролежал. И при этом она рассказывает все подробности. А эмоционально она будет транслировать не о том, что относится к этому конкретному трупу, она в свой рассказ вложит эмоцию об их взаимоотношениях, о том, как он подло с ней поступил. В этом и есть вся суть, и вся полнота ролей второго плана. Второй план заложен и в названии, и в своей функции.
Все сцены персонажи второго плана играют по двум планам сюжет и драма.
Потому что в грамотном кино не сюжет работает, а главный герой работает, то есть главный герой разворачивает сюжет.
Главный герой должен быть самым крутым, и именно его весь кастинг, начиная от эпизодов, должен поддерживать и выгодно раскрывать. И как раз роли второго плана должны делать это в первую очередь.