жиль
ДЕЛЁЗ
ФРЭНСИС
БЭКОН
ЛОГИКА
ОЩУЩЕНИЯ
Перевод с французского А. В. Шестакова
MACHINA
От переводчика 9
От автора 19
Роль заливок
21
31
Плоть и кости: мясо сходит с костей Сострадание Голова, лицо и мясо
43
49
Смысл «различия уровней» в ощущении Вибрация
Истерия и присутствие Сомнение Бэкона Истерия, живопись и глаз
58
Деформация, а не трансформация или разложение Крик Любовь к жизни у Бэкона Перечень сил
69
76
Падение: активная реальность различия уровней
Свет, объединение и разделение
94
105
117
Египет и гаптическая презентация Сущность и случайность Органическая репрезентация и тактильно-оптический мир Византийское искусство: мир чистой оптики? Готика и ручное начало Свет и цвет, оптическое и гаптическое
127
16 Примечание о цвете
Цвет и три элемента живописи Цвет-структура: заливки и их сектора Роль черного Цвет-сила: Фигуры, потоки и приглушенные тона Головы и тени Цвет-контур Живопись и вкус: хороший и плохой вкус
151
17 Глаз и рука
Цифровое, тактильное, ручное и гаптическое Практика диаграммы «Совершенно другие» отношения Микеланджело: живописный факт
160
Список произведений в порядке цитирования
Книга Жиля Делёза о Фрэнсисе Бэконе была опубликована в 1981 году издательством «Éditions de la Différence» в серии «La Vue le Texte», посвященной философским прочтениям новейшего искусства. Предложение написать эссе о художнике исходило от редактора серии Арри Жанковиси. Выбор своего героя Делёз нигде специально не объяснял1, но именно в это время, в конце 1970-хначале 1980-х годов, он совместно с Ф. Гваттари завершал работу над книгой «Тысяча плато», где присутствуют многие темы «Логики ощущения» и связанные с ними отсылки к творчеству Бэкона2. Замысел был реализован в виде
1 Завершив работу, философ отправил текст Бэкону и получил благожелательный отклик. По сведениям Майкла Пеппиатта, биографа живописца (ср.: Michael Peppiatt, Francis Bacon: Anatomy of an Enigma , London, Weidenfeld & Nicolson, 1996), Делёз и Бэкон встречались лишь однажды, вскоре после выхода книги в свет. В одном из интервью Делёз делится впечатлениями от знакомства с художником: «В нем чувствуется сила и вспыльчивость, но вместе с тем большое обаяние. Когда ему приходится долго сидеть на одном месте, он начинает вертеться во все стороны и становится похож на свои картины. При этом позы его всегда просты: вероятно, они соответствуют ощущениям, которые он испытывает. ... В нашем разговоре он признался, что мечтает написать волну, но не верит, что у него получится. Это один из уроков живописислышать, как великий живописец говорит себе: Хотел бы я угнаться за волной..Это очень в духе Пруста или Сезанна: Ах, если бы я сумел написать яблоко...» (Gilles Deleuze, «La peinture enflamme lécriture», propos recueillis par Hervé Guibert, «Le Monde», 3 décembre 1981; цит. no: Gilles Deleuze, Deux régimes de foux. Textes et entretiens 1975-1995 , éd. David Lapoujade, Paris, Minuit, 2003, p. 170, 172).
при этом, одержимый страстью к игре в казино, пользуется каждой возможностью, чтобы вновь отправиться на континент. Первая картина, которая привлекла к нему внимание галерей и критиков, относится к 1944 году. Это «Три штудии предстоящих Распятию», отмеченные явным влиянием Пикассо и вместе с тем демонстрирующие характерные черты живописи Бэкона. «Штудии» были приняты неоднозначно, но тем не менее укрепили репутацию Бэкона. Уже в 1953 году Эрик Холл, в недавнем прошлом друг и агент художника, тогдашний владелец триптиха, передал его в дар галерее Тейт, где он находится и по сей день. Это произведение живописец считал началом своего самостоятельного творчества и до конца жизни требовал, чтобы более ранние работы не фигурировали на его выставках.