Рис. 25. Некоторые угловые линии
зависимости от направления происходит холодно-теплая или тепло-холодная температура прямых углов, о чем подробнее будет говориться в главе «Основная плоскость».
1. звук прямых с учетом уже упоминавшихся изменений (рис. 25)
2. звук тяготения к более или менее острому напряжению (рис. 26)
Рис. 26
Рис. 27
3. звук тяготения к большему или меньшему завоеванию плоскости (рис. 27).
Самый объективный из трех типичных углов прямой, он является самым холодным и делит квадратную плоскость на 4 части без остатка.
Самый напряженный и самый теплый острый угол. Он разделяет плоскость на 8 частей без остатка.
Расширение прямого угла ведет к ослаблению направленного вперед напряжения, в связи с чем стремление к завоеванию плоскости соответственно усиливается. Этой жадности препятствует то, что тупой угол не в состоянии разделить всю плоскость без остатка: он вписывается в нее только два раза и оставляет часть в 90° незахваченной.
1. холодность и господство,
2. острота и наивысшая активность, и
3. беспомощность, слабость и пассивность.
Три этих звука и, следовательно, угла дают замечательную графическую метафору художественного творчества:
1. острота и наивысшая активность внутреннего замысла (видение),
2. сдержанность и владение мастерством исполнения (осуществление),
3. чувство неудовлетворенности и
ощущение собственного бессилия после окончания работы (названное среди художников «похмельем»).
В ломаных линиях вида d нужно обратить внимание на специальный угол, расположенный между прямым и острым, угол в 60° (прямой угол -30 и острый +15). Если два таких угла соединить друг с другом открытыми сторонами, то получится равносторонний треугольник с тремя острыми активными углами, которые указывают на желтый цвет . Так, острый угол внутренне окрашен в желтый цвет.
Тупой угол проигрывает в степени агрессивности, остроты и теплоты, что несколько роднит его с безугольной линией, которая, как показано ниже, образует третью первичную схематическую плоскостную форму круг. Пассивность же тупого угла, почти отсутствующее напряжение вперед придает ему легкую синюю окраску.
На этом основании могут быть пояснены дальнейшие взаимосвязи: чем острее угол, тем больше он приближается к острому теплу, и наоборот, тепло убывает по мере приближения его к прямому красному углу, он все более отклоняется к холоду до тех пор, пока не образует тупой угол (150°), типично синий угол, который является предчувствием кривой. Конечная цель этого процесса образование круга.
Этот процесс может быть выражен графически:
Рис. 28. Система типичных углов цветов
Рис. 29. Величина углов
Получается:
AV В ВV желтый. Острый угол.
AIV В ВIV оранжевый. Острый угол.
AIII В ВIII красный. Прямой угол.
AII В ВII фиолетовый. Тупой угол.
AI В ВI синий. Тупой угол.
Следующий скачок в 30° осуществляет
переход ломаных линий в прямые:
A B C черный. Горизонталь.
Так как типичные углы в своем дальнейшем развитии могут принять вид плоскости, то последующие отношения между линией, плоскостью и цветом становятся совершенно очевидными. Схематическое пояснение линейно-плоскостно-цветовых взаимосвязей может быть изображено таким образом:
Рис. 30
Рис. 31
Рис. 32
Если эти и представленные выше параллели верны, то в результате этого сравнения можно сделать вывод: звуки и свойства составляющих формируют в отдельных случаях такую сумму свойств, которая ими не перекрывается. Похожие факты известны и в других науках, например в химии: разложенная на составляющие сумма не всегда получается при обратном составлении . Возможно, в подобных случаях мы имеем дело с неизвестным законом, неясное лицо которого вызывает замешательство.
А именно:
и свету
Горизонталь черный синий
Вертикаль белая желтая
Диагональ серая, зеленая красная
плоскость и составляющие
Плоскость Составляющие Сумма дает третий основной цвет
Треугольник горизонталь (черная=синяя) + (диагональ красная) = желтый
Квадрат горизонталь (черная=синяя) + вертикаль (белая=желтая) = красный
Круг Напряжения (как составляющие) (активный=желтый) + (пассивный=красный) = синий
Так, сумма создала бы недостающий член составляющих, необходимый для равенства. Таким способом из суммы получались бы ее составляющие линии из плоскости, и наоборот. Художественная практика придерживается этого так называемого правила, благодаря которому черно-белая живопись, состоящая из линий и точек, при введении плоскости (или плоскостей) получает бросающееся в глаза равновесие: легкий вес требует в противовес более тяжелого. Возможно, даже в еще большей степени эту необходимость можно наблюдать в полихромной живописи, что известно каждому художнику.