Эрмитаж был композиционно связан с пейзажем регулярного сада; стены подстриженных деревьев создавали его парадное окружение. Благодаря крестообразному плану Эрмитаж оказывался включенным в планировку этой части сада.
Вид Эрмитажа в пору его создания запечатлен на гравюре с рисунка М. И. Махаева (гравюра представлена на выставке в Екатерининском дворце).
Внутреннее убранство Эрмитажа отличалось парадностью. Стены зала и галерей были покрыты легкой деревянной золоченой резьбой (частично сохранилась), потолок и наддверники украшала живопись. Особую нарядность большому залу придавал великолепный плафон работы Д. Валериани, изображавший пир богов на Олимпе. В неповторимом художественном оформлении Эрмитажа большая заслуга принадлежит русским мастерам - живописцам, резчикам по дереву, позолотчикам. Над резным убранством Эрмитажа работали Петр Валюхин, Дмитрий Сакулисный, Игнатий Капаев и другие мастера.
Слово «эрмитаж» в переводе на русский язык значит «место уединения». Здание было предназначено для небольших приемов и развлечений узкого круга придворных. В этом своеобразном маленьком дворце были всевозможные хитроумные устройства, в том числе подъемные столы; с помощью деревянных механизмов и канатов такие столы с полной сервировкой поднимались с первого этажа в большой зал.
Свой первоначальный парадный вид павильон сохранял очень недолго. В конце XVIII века по распоряжению Екатерины II был засыпан фигурный ров, сняты мраморные плиты на площадке, убрана часть скульптуры на фасаде и кровле. Но и в таком виде павильон не потерял своего значения как уникальный памятник архитектуры XVIII века.
В годы Отечественной войны здание было сильно повреждено
фашистами. Предполагается полиостью восстановить его.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Эрмитаж в середине XVIII века. С гравюры М. И. Махаева.
Парадная лестница.
Кавалерская столовая.
Картинный зал.
Зеленая столовая.
Официантская.
Живописный кабинет.
Голубая гостиная.
Опочивальня.
Камин в Опочивальне.
Предхорная.
Китайская голубая гостиная.
Верхняя ванна.
Эрмитаж.
Морейская колонна.
Мраморный мост.
Камеронова галерея.
Верхняя площадка Камероновой галереи.
Вид на Большой пруд с лестницы Камероновой галереи.
Агатовые комнаты.
Главный зал Агатовых комнат.
Кагульский обелиск.
Пандус Камероновой галереи.
Вечерний зал.
Концертный зал.
Башня-руина.
Чесменская колонна.
Китайская, или Скрипучая, беседка.
Фонтан «Девушка с кувшином».
Турецкая баня.
Беседка «Большой каприз».
Китайские мостики.
Мостик с вазами.
Один из залов, посвященных лицейскому периоду жизни А. С. Пушкина.
Шестой зал. Раздел экспозиции, посвященный Карамзину.
Одиннадцатый зал - «Михайловское».
Четырнадцатый зал - «Пушкин и декабристы». Условный интерьер «Салон Волконской».
Памятник Пушкину в лицейском садике.
Дом Китаевой - филиал Всесоюзного музея А.С.Пушкина.
Уголок экспозиции в доме Китаевой.
Египетские ворота.
Памятник Пушкину у Египетских ворот.
Памятник В. И. Ленину.
Вокзальная площадь.
Ленинградская улица.
Памятник Эрнсту Тельману на Советском бульваре.
Проезд под аркой закрывался изящными коваными железными воротами, исполненными искусным кузнецом Лукьяном Нефедовым.
Павильон построен в 1775 году по проекту архитектора В. И, Неелова. Для архитектурного оформления Неелов использовал неоднократно повторенный им в других парковых постройках мотив зубчатых башен и неоштукатуренных кирпичных стен, украшенных белыми лепными деталями.
Сейчас в павильоне находится столовая. Фасад здания реставрирован.
ручье, протекавшем по территории парка. В 1775 году пруды углубили, а берегам придали живописные извилистые очертания.
Высокая, засаженная деревьями гора на берегу одного из прудов насыпана искусственно из грунта, вынутого при рытье водоемов. Она названа Трифоновой горкой по имени садового мастера Трифона Ильина, работавшего бессменно около двадцати лет совместно с архитектором В. И. Нееловым над созданием царскосельских парков.
Средний пруд замыкается мостами-плотинами, живописно оформленными деревьями, которые как бы пробиваются сквозь нагромождение камней. По камням между обнаженными корнями деревьев каскадом падает вода. Для придания пейзажу большей романтичности плотины декорированы диким пудостским камнем.
Надпись на бронзовой доске, укрепленной на пьедестале колонны, рассказывает о героическом сражении. Заканчивается она следующими словами: «Войск российских было числом шестьсот человек, кои не спрашивали, многочислен ли неприятель, но где он. В плен турков взято шесть тысяч».
А. С. Пушкин гордился тем, что среди героев Морей названо имя его двоюродного деда - Ивана Абрамовича Ганнибала, принудившего к сдаче неприступную Наваринскую крепость. От Морейской колонны по берегам Каскадных прудов можно дойти до Большого пруда.
Его начали создавать в первые годы XVIII века, с помощью запруд на небольшом ручье. В соответствии с регулярным характером парка пруд имел первоначально геометрически правильные очертания.