Посему перейдем к «Дуплу».
Собственная интеллигентность и успокоенность, по мнению «Аукциона», недостойна, видимо, рок-музыканта и не дает ему покоя. Стремясь «косить» под пареньков с чубчиком, к которым в сумерках и подойти-то страшно, они утверждают, что «Дупло» - эвфемизм, и подлинное наименование альбома есть «ЖОПА».
Но ведь и ежу понятно, что такое дупло.
Провал в стволе, ниша, углубление, отверстие, видимое с поверхности, но непредсказуемое внутри. Гнездо.
А как в полнолуние вылезет из дупла сыч, или выпь, допустим, как ухнет, как закричит замогильным голосом, как вытаращит фарфоровые чашки глаз - и уже вылезшие покурить за околицу дачники убегают в дом слушать «Голос Америки». Из детства.
Ниша, глобальная такая жопа - в каждом повествовательном стволе альбома, на самом видном месте -осознанный, запрограммированный провал. Такое плохо понимаемое пространство - вроде ствол-то остался, да только сыч из какой-то
жопы ухает.
Так и сочленяет. В «Дупле» таким образом достигнута абсолютная «сделанность» - выпячен жесткий вполне «панковский» бас, при этом мало, обычных для коллектива, «высоких» инструментов. Зато они уже до беспредела свободны в своих двухтактовых соло. Вокал достиг той степени аффектированности, когда тексты, которые и раньше (на мой взгляд, одно из главных достоинств метода «Аукцыона») не особенно осязались (благодаря чему не стесняли движений), теперь просто не воспринимаются - песни состоят из мощных, словно поэзию пропустили через «фузз», страшновато-вывернутых рефренов, которые уже не совсем слова - «он не молчаливый, он немой!?» Вот так все. Но звучит красиво. Говорят, что очень сумрачно.
Не знаю. Отличие «Дупла» от «Бездны» Леонида Андреева в том, что здесь начинают пугать, зная, что страшно не будет. Самоиронию - единственный способ не поступиться искренностью в конце тысячелетия «Аукцыон» поймал очень верно. С благодарностью, Т. Лепесткова
Рис. С. КРАСНОВА
Стихи Олега Гарку-Ши
ЕСЛИ МЕНЯ УБЬЮТ
ПАНКОВСКИЙ СОН
***
МЫ - РОК-Н-РОЛЛЬНАЯ ГРУППА! Несколько вопросов Майку Науменко
Майк: Нет, не признаю. Вообще же такой биографии нет и не было никогда. Если она и может быть написана, то только кем-то внутри самой группы, поскольку все видят наше творчество снаружи, а здесь необходим взгляд изнутри. Для этого же надо постоянно ездить, летать с нами, бывать на нашем концерте, скажем, в городе Владивостоке. То есть, надо видеть и показывать людей, как они есть.
Д. С: После того, как открыли шлюзы, масса отечественного рок-материала записана на фирменном виниле. К сожалению, я располагаю данными лишь о том, что композиции ЗООПАРКА
вошли в сборную кассету советского рока. Было ли что-то еще?
Майк: Я толком не знаю, поскольку подобная информация ко мне не поступала. Я знаю точно, что в Италии у нас вышел буклет - концертный альбом. Видимо, какие-то еще записи есть, но они мне не попадались.
Д. С: Какой из своих альбомов вы считаете лучшим, и над каким, несмотря на конечный результат, было труднее всего работать?
Майк: Не знаю, что сказать конкретно, потому что все они разные; с одной стороны - разные по уровню, с другой - делятся на определенные градации. Так, существует альбом ЗООПАРКА и мои сольные записи. Но, видимо, самый лучший - это «55», очень эклектичный альбом, в нем очень резкие песни, и он совершенно не похож на ЗООПАРК.
Д. С: Майк, сейчас, пожалуй, наступает самый щекотливый момент в нашем интервью. Я знаю, что ты не любишь этот вопрос, но время заставляет задавать его снова и снова: почему ЗООПАРК на протяжении последних пяти лет не выпустил ни одного студийного альбома? Предупреждаю, что ответ типа «Нет хороших студий» отклоняется, так как в России все коллективы на сегодняшний день обречены на низкое качество фонограмм.