Данная картина может считаться классикой этого стиля. На ней в моментально узнаваемой манере изображена Сена у местечка Аржентей. Эту местность недалеко от Парижа художник запечатлел на большом количестве полотен. Именно здесь он начал работать в лодке, оборудованной под ателье, поэтому наследие мастера за этот период представляет собой почти исключительно пейзажи. Он создавал их непосредственно с натуры в разную погоду и время суток. Живописца
интересовали световые эффекты преломления солнечных лучей в воде, возможность передать движение реки, блики, особую фактуру воды. Поверхность холста словно вибрирует, мягкие мазки водной глади наложены так, что возникает физическое ощущение соприкосновения деревянной обшивки лодки и речного потока. Голубое небо с теплыми, едва намеченными желтоватыми оттенками точно воспроизводит ощущение жаркого летнего дня, когда воздух плавится, создавая дымку муара. Художник умело использует ограниченное количество цветов: оттенки голубого, зеленого, коричневого и белого. Пейзаж очень гармоничен. Моне создает спокойную, непринужденную атмосферу беззаботного летнего дня на Сене.
В данной картине мастеру интересны художественные возможности в передаче таких неэстетических объектов, как поезда, каркасные конструкции здания вокзала и железнодорожные рельсы. Стилистика этого полотна отвечает импрессионистической манере: точные небольшие удары-мазки, ограниченная цветовая гамма, стремление показать плотность клубов дыма. Особая атмосфера вокзала передана через почти сказочные голубые облака.
Художник рисовал Сену по ее течению от Парижа в разную погоду и времена года. Местечко Лавакур располагалось на другой стороне от деревни Ветейль, где Моне обосновался с 1878. Для него Лавакур стал одним из излюбленных мест занятий живописью, художник рисовал его множество раз. Именно пейзажи и картины с изображением местности вокруг Аржентей и Ветейль стали самыми узнаваемыми в творчестве мастера. Его привлекала деревенская тишина, нетронутость этих пейзажей, возможность спокойной работы.
В данном произведении видны основные таланты Моне-живописца. Он предпочитал сдержанную гамму: участвуют два основных цвета синий и зеленый с небольшими вкраплениями сизевато-коричневого. Мастер уделял большое внимание фактуре холста. Складывается впечатление, что он «лепит» небо смелыми пластичными мазками. Водяные кусты в середине придают полотну пространственность.
Моне предпочитал неприхотливые сюжеты, которые буквально поражали зрителя своим колоритом и композицией. Его работы наглядно показали художникам конца XIX начала XX века, что главное в творчестве живописца не тема, а мастерство, виртуозность исполнения.
Данная картина представляет собой скромный
пейзаж с изображением дома таможенника. Известно, что Моне рисовал это небольшое жилище не один раз, причем возвращался к нему в своих полотнах с перерывами в несколько десятилетий. Один из холстов с тем же сюжетом хранится, например, в Роттердаме в музее Бойманса-ван Бёнингена. Мастера привлекало одинокое расположение домика, его романтическая отстраненность от мира. Исследователи видят в этом пристрастии одну из основных черт характера художника: он всегда стремился к покою и предпочитал хорошо знакомые места, вселявшие в него уверенность. Немаловажную роль в выборе сюжетов в начале 1880-х сыграло трагическое обстоятельство: в 1879 умерла жена живописца. После этого в его работах появилось больше ноток тревоги, тоски, меланхолии, грусти.
На представленной картине изображен восход или закат солнца. Волны словно несут его лучи к берегу. Моне дает зрителю почувствовать атмосферу холодного воздуха, пронизывающего бухту. Он изображает переходное состояние времени суток, передавая чувство особой отстраненности от суеты дня, наполненного событиями. Художник оставался верным своей почти скульптурной манере нанесения красок на холст: дом таможенника будто собран из плотных мазков кисти. Блестящие темно-зеленые и темнокрасные оттенки травы и жилища создают почти сказочный образ избушки, именно она становится главным героем картины.
Талант Базиля сформировался под непосредственным влиянием таких мэтров, как Эжен Делакруа, Клод Моне, Огюст Ренуар, Поль Сезанн и других великих мастеров Франции. В своих работах художник смело экспериментировал с композицией, цветом, светом и перспективой. На данном полотне виден его интерес к ультрареалистическому изображению дневного освещения, что на несколько десятилетий предвосхитило поиски гиперреалистов XX века. Жесткая геометрия перспективы и почти скульптурный натурализм в изображении обнаженных тел отличали манеру живописца от принятой в то время мягкости импрессионистических мазков. Авторский стиль мастера до сих пор интригует знатоков искусства.