В межвоенной Чехословакии работали два важных дизайнера игрушек, опиравшиеся в своей работе на народное искусство: Минка Подгайска и Ладислав Сутнар. До начала Первой мировой войны Подгайска училась в Венской женской академии у Адольфа Бёма и в 1908 году участвовала в выставке искусства Kunstschau, организованной собравшимися вокруг Климта художниками, в разделе «Искусство для ребенка» . Ее серия раскрашенных деревянных игрушек была создана на основе крестьянских традиций. В основном изделия вытачивались на токарном станке, некоторые вырезались вручную или выпиливались. Ее игрушки, как правило, представляли собой упрощенные изображения людей: например, фигурки чешских национальных гимнастов с твердыми, но подвижными руками или серия фигурок с шарообразными головами, изображающая «проступки детства». Эти персонажи имели преувеличенные говорящие черты, вроде длинного носа, больших ушей и ярко красного языка. Но были и фигурки животных, стилизованные птицы, а также серия прямоугольных копилок, каждая из которых была выпилена по абсолютно ровным линиям (в духе кубизма) и украшена головой какого-нибудь животного. Ладислав Сутнар прославился своими графическими работами и рекламными плакатами, которые нарисовал в США (художник эмигрировал в 1939 году). Кроме того, он известен своими авангардными игрушками, созданными в межвоенной Чехословакии. В игрушках Сутнара традиционный древесный материал и стилизация, характерная для народного искусства, соединились с современными формами и мастерством. Мы видим это по его игрушечным трамваям, легковым автомобилям и грузовикам с плоскими выкрашенными гранями. Также эту тенденцию можно проследить в его конструкторском наборе под названием «Фабрика». Набор состоит из конических труб, треугольных крыш с круглыми отверстиями наподобие слуховых окошек, и квадратных
кубиков, на которых краской нанесены прямоугольники окон и дверей .
В период между коммунистическим захватом власти в 1948 году и смертью Сталина в 1953-м чехословацкое общество сотрясали репрессии и показательные суды. Воцарился социалистический реализм, затмивший абстрактное искусство и другие формы авангардной выразительности в культуре, а экономическая деятельность свелась к национализации и захвату государством промышленной и сельскохозяйственной собственности. В этот позднесталинский период жестоких репрессий вышло два номера журнала Tvar, посвященных детским игрушкам. В обоих номерах много внимания уделялось практическим навыкам, необходимым для развития индустриального общества и укрепления товарищеского духа в коллективе. Игрушки должны были стать материальным средством, с помощью которого партия и государство пытались сделать из мальчиков и девочек «новых» мужчин и женщин предполагаемого светлого пролетарского будущего.