Оказывается, в то время пока мы гоняли на танках а Денис со своей любимой сражался на хуторском сеновале, война закончилась. И наш генерал вместе с генералом Пехотного училища, мирно ехали в штаб на разборку учений
Все смеялись до судорог, катаясь по блиндажу
А бутыль самогона так и не нашли, хоть и обшарили в зоне ночного боя все кусты Курсанты спёрли наверно
Жаль
Цена зарплаты
Но в мои 19 лет (как собственно и поныне) я не умел жить на суточные, и все мы постоянно занимали у Смольного какие-то мелкие деньги до зарплаты. Бывало, что и забывали сколько, кто и кому должен
Наш пианист Лёня Густяков помнил всё. И к получению зарплаты всегда относился серьёзно и безапеляционно. Я всегда ходил к Эдику за зарплатой вместе с Лёней, не доверяя своим способностям в оценке финансовых раскладов.
Мы располагались у Эдика в кабинете и Лёнька начинал с ним ругаться, готовый умереть за каждую копейку.
Смольный багровел и орал на Лёньку, тыча в ведомость.
Лёнька вскакивал с кресла и орал на Эдика, тыча в ведомость.
Каждый раз я знал о предстоящем кошмаре и слушал это всё с большим любопытством (как и толпа остальных артистов за дверью) Наконец взаиморасчёты завершались и повисала гнетущая тишина. Лёнька, разложив по карманам свою и мою зарплату, смущенно тыкал пальцем в переносицу, поправляя очки.
Пыхтел и вздыхал, пока Эдик глотал Валидол
Потом, резко переходя на ВЫ, говорил: Эдуард Михайлович, мы Вас приглашаем отужинать с нами сейчас, пожалуйста Эдик закатывал глаза, хватаясь за сердце, и говорил слабым голосом: Да что уж там, заказывайте ко мне в номер
Поздно вечером к дверям номера Смольного, где праздновал зарплату весь ансамбль, в панике сбегался персонал отеля:
- Нет я плачу! орал на весь этаж побагровевший Эдик, размахивая кошельком.
- Нет уж прости-ите Что это ты раскомандовался! Плачу я!!! орал Лёнька, пытаясь всунуть деньги обалдевшему официанту
Банановые острова (БО)
Альбом Банановые острова 1983.Автор:
Один из культовых альбомов России 80х Банановые Острова был записан в СССР (Москва) 20 Февраля 1983 г. Был готов к тиражированию в середине марта.
Музыка и текстовой материал, записанный на альбоме, прямо противоречил существующим в то время официальным тенденциям, и как следствие подвергся строжайшей критике со стороны прессы и руководящих органов страны. Альбом находился под запретом вплоть до развала СССР.
Не смотря на официальный запрет, альбом был скопирован Самиздатом и миллионными тиражами разошёлся по всей стране, принеся андеграундовым дистртибьюторам солидную прибыль. Такие сонги, как Здравствуй мальчик бананан и Робот часто появлялись на страницах хит-парадов центральных газет (Мальчик бананан даже стал центральным персонажем прогремевшего фильма 80х Асса), но альбом в целом широко не был дистрибютирован.
Тем не менее неординарная музыкальная
структура песен и ставящие в тупик тексты, изобилующие абстрактными образами и иронией, произвели сильное влияние на мышление рок-музыкантов 1980х, внеся серьёзный вклад в развитие русской рок-музыки, но прямых последователей у авторов БО так и небыло. Музыка альбома представляла из себя сплав нескольких стилей, лидирующих в то время в Мейнстриме Police, Genesis, Yello и Kruftwork, и была очень профессионально исполнена и записана.
Ю.Ч. о Китаеве и Рыжове.
C Ю. Китаевым я познакомился в 1975 г. в ресторане гостиницы Москва где в перерывах между гастролями изредка поигрывал джаз с ансамблем своего друга ещё по тамбовскому ансамблю Молодость Леонида Костюкова. Китаев, который неизвестно какими путями туда попал, сел за барабаны и неплохо сыграл. Я пригласил его к себе домой. Мы просидели до утра, говорили о музыке.
На прощанье я протянул ему кассету с записью Chick Corea и сказал попробуй разучить Return to forever, только внимательно навороченая композиция. Очень полезно.
Каково же было моё удивление, когда Китаев через пару дней пришел ко мне и на стульях в ноль исполнил партию барабанов. Такое и опытные барабанщики не могли запомнить. После этого мы подружились и часто играли вместе.
Через год меня пригласили музыкальным руководителем в ансамбль Фантазия Московской филармонии, под руководством Виктора Акопова, с которым я работал ещё в Госоркестре М. Магомаева. Я конечно сразу пригласил Китаева, который в свою очередь привёл своего земляка из г. Электросталь, гитариста Сергея Рыжова.
Через 23 месяца Сергей на время заменил ушедшего бас-гитариста и настолько увлёкся, что уже не мыслил себя без баса. Мы втроём скинулись, купили ему бас-гитару Music Man, втянулись в работу и уже не расставались.
Автор:
Так начались путешествия этой тройки по группам и студиям звукозаписи.
Чернавский (синтезаторы, саксофон, флейта, скрипка), Китаев (барабаны) и Рыжов (бас гитара) занимались каждый день часов по 56. Они переиграли десятки джаз-роковых и роковых композиций от Джона Колтрейна и Роллинг Стоунс до Йелло и Стинга. Чернавский, человек уже известный в столичных музыкальных кругах, с первых шагов добивался от ребят филигранной точности и динамики исполнения. В 1981 году ритм-секцию Рыжов-Китаев пресса признала лучьшей в стране.