Как известно, предела совершенству нет и кое-где, как представляется, в стихотворениях проскакивает «перехват», но он присутствует в достаточном количестве и у такого большого поэта, как Сергей Есенин, не говоря уже о тех, кто рангом пониже. Замечательно, что нет самого страшного в поэзии российского автора, того, что Дени Дидро называл «распущенным воображением», чем, к сожалению, грешат многие современные поэты. Здесь показательно стихотворение «Вот в этом доме, где не гаснет свет».
Поэт не любит твердой стихотворной формы (сонет, триолет и т.д.), что в его полном праве. Он предпочитает форму деструктивного стиха, хотя в его новом сборнике встречается ряд октав. Поэт достаточно активно использует так называемый «локальный прием» (он часто присутствует в стихотворениях великой Анны Ахматовой), суть которого в сужении пространства стихотворения. Евгений Триморук предпочитает средневековому замку с обширными угодьями современную тесную комнату (это совсем непоэтичное слово многократно встречается в сборнике), наполненную самыми обычными вещами. Именно эти обычные вещи напоминают лирическому герою о временах счастливых и несчастливых, о возлюбленных благодарных и неблагодарных. Периодически пространство расширяется, и лирический герой мучительно ищет себя и свою половинку, не только в стенах комнаты, но и на метафизическом небе. Очень характерно стихотворение «И в музыке, и в жесте, и в строке».
Евгений Триморук одинаково хорошо использует, как точную рифму, преимущественно мужскую, так и ассонансы, и аллитерации. Он избегает глагольных рифм, так как они размывают энергию стиха. Это свидетельствует о его профессионализме. Касается это и лексического строя стихотворений. Многократно использованное личное местоимение «Я» последовательно поддерживает заявленную исповедальную линию в творчестве, у него присутствует понимание, что автопсихологизм важнейшая характеристика лирики.
В своем чувственном самооголении лирический герой эволюционирует от легкой иронии (стихотворение «Без возвращения») до откровенной боли (стихотворение «Я живой. Ничего не изгладил»). Кое-где пробивается эстетика жалобы и этика стенания: мир не понял и не принял поэта. В своем неистовом лиризме как искусный литературный эквилибрист Евгений Триморук балансирует на грани «лазаретной поэзии» (выражение И. В. Гете), но все-таки не преступает ее, что очень хорошо.
Евгений Триморук чистейший лирик, гражданская поэзия ему не очень удается. Происходит это не от недостатка патриотизма, дело как раз в природе дарования. Здесь его имя рифмуется с именем очень хорошего, к сожалению, рано ушедшего из жизни, приднестровского поэта Владимира Ахмерова.
Возможно, прав Иосиф Бродский, говоривший, то лирический герой неизбежно самопроекция автора. Легковерного или верного (?) читателя это может завести очень далеко. Достаточно вспомнить историю написания Ахматовой одного стихотворения. Оно начинается строчками «Муж хлестал меня узорчатым, / Вдвое сложенным ремнем». По слухам, Николай Гумилев, тогда еще ее муж, сказал: «Аня, ты с ума сошла. Что подумают люди!». А уж он особой чувствительностью к мнению других совсем не отличался.
Но уж точно прав Гней Помпей Магн, произнесший свою знаменитую формулу жизни: «Я знал, от кого убегать, но не знал, за кем идти». Евгений Триморук знает, за кем идти. Он идет за самим собой, зашагивая за зеркало. Он идет за своими подлинными мыслями и чувствами, каждый раз выбирая для них оптимальную, как ему представляется, художественную форму. Это верный путь. Это путь настоящего поэта. И можно быть уверенным, что созданное им на этом пути не рассеется, как дымок.
Ю. БеньВ ИСКРИВЛЕНИИ ЗЕРКАЛ
Больше всего я боялся наткнуться на какое-нибудь новое зеркало.
Ибо такова уж магия зеркал: даже когда знаешь, что это только зеркало, они всё равно пугают.
Умберто Эко
ИЗ КНИГИ «КАСАНИЕ ЯЗЫЧЕСКИХ БОГОВ»
В трюмо испаряется чашка какао,
Качается тюль, и прямой
Дорожкою в сад, в бурелом и хаос
К качелям бежит трюмо.
Там сосны враскачку воздух саднят
Смолой; там по маете
Очки по траве растерял палисадник,
Там книгу читает Тень.
«Зеркало». Б. Пастернак
БЕЗ ВОЗВРАЩЕНИЯ
Я восходящий призрак дня
В пурпурном одеянье,
Пришедший из глубин огня,
Тревожного сиянья.
Я древний бог небытия,
Частица основанья
Исчезнешь снова ты и я
Ищу следы скитанья.
Я кладовщик заветных звезд,
Целитель тайной жажды,
Мечтания последний мост,
И приговор присяжных.
Я первоцарь Кольца времен,
Я Код умалишенных,
Хранитель писем и имен,
Без права осужденных.
Я тень забытых свеч в ночи
И холод пьедестала,
Когда перо взамен мечей
Разрежет тонкость шали.
Я гробовщик морских камней,
Я собственной ошибкой,
Родил мир зверя и людей
В случайности улыбки.
И вновь иду, как призрак дня,
По спящим тротуарам,
Чтоб скрыться в мареве огня
С повязкой вечной траура.
Я прихожанином слепым,
Когда Вселенной мало,
«Узрел» на небе серый дым
За ссорностью конклава.
КОЛЫБЕЛЬ
Я безгрешный ребенок, я маленький принц!
Улыбнитесь мне, люди, я новый.
Ничего, что я влез нагишом на карниз,
Ничего, что к огню тянет снова.
Упаду встану сам!
Обожгусь ничего!
Я привыкну и к вам,
Дайте сроки отдам.
Я еще юный князь, я уже человек!
Не сжимайте угрюмо ладони.
Я еще верю в дождь, я еще вижу снег;
Я мечтою взращен, я не воин.
Простужусь и смешок,
Захлебнусь никогда.
Поцелую и рок,
Сыплет быстро песок
Я всесильный султан, я взрослеющий царь!
Оскаляться младенцу не внове.
До чего жжет глаза серебристая хмарь,
До чего пересолено море!
Подлечи на костер,
Подними навсегда.
Кто со мною на спор,
И не выручит мор
Я давно император, я древний, как бог.
Обнимаю все жесткой щетиной.
Я уже покорил перекрестки дорог,
Утолил миром голод стихии.
Покажусь сгинешь в прах,
Распалюсь ты ничто.
И вовек на устах:
Я один в небесах!
ЛЖЕЦ
Я лжец, каких не видел свет,
Изменник слов исповедальных.
Смеюсь простому другу в след,
И с камнем разглашаю тайны.
Я перекрасил белый цвет
В узоры ломаного вкуса;
Ловлю медвежий силуэт
Для музыкального искуса.
Я тихий лжец, я призрак дня,
Бегущий тенью в подворотни;
И, от бессилия звеня,
Срываю волосы до корня
Я в погребе и в кладовой
Ищу заветные металлы,