В этом взгляде все: столкновение добра и зла, красоты и уродства. Сила духа и принятие своей судьбы одного, слабость и вероломство другого. Момент абсолютного накала, обратный отсчет, после которых наступит точка невозврата свершится предательство.
Резюмируем находки Джотто: он первым в истории искусства создает прототип реального трехмерного пространства, изображая евангельские сцены в земной обстановке, вместо золотого византийского фона у него появляются пейзаж или здания. Сцены, являясь частью единого рассказа, не перетекают одна в другую, их можно рассматривать как отдельные самостоятельные картины. В каждой сцене участвует несколько лиц, которые, как писал Боккаччо, «совершенно живые люди, лишь не могут говорить». Для всех персонажей характерны различные эмоции, реакции на происходящие события. Благодаря этим новшествам капелла Скровеньи станет впоследствии образцом для монументальной живописи Высокого Ренессанса.
Ян ван Эйк:
оптическая революция
Если дорогу Ренессансу в Италии проложил Джотто, то к северу от Альп Возрождение связывают прежде всего с именем нидерландского художника Яна ван Эйка.
Существует расхожий миф о том, что ван Эйк изобрел масляную живопись. Это не совсем так. Одно из его главных достижений усовершенствование масляных красок. Красящие составы на основе растительных масел были известны еще в Средневековье. Пигменты растений или минералов растирали между двумя каменными поверхностями, а перед использованием смешивали этот порошок с яйцом. Такие краски, получившие название темперы, слишком быстро сохли, трескались и были недолговечными. Заменив яйцо растительным маслом, ван Эйк получил возможность накладывать краски прозрачными слоями[14], доводя живописную поверхность до глянцевого блеска. Тонкая масляная пленка, образующаяся на поверхности картины, одновременно и отражала падающий свет, и вбирала его в себя. Поэтому для работ ван Эйка характерен люминесцентный блеск. Изобретенная им техника получила всеобщее признание, впоследствии став визитной карточкой нидерландской живописи. И сейчас, увидев в музее картину, наполненную внутренним светом, в которой тонко проработаны поверхности предметов, драгоценностей, тканей, мы с уверенностью можем сказать, что она принадлежит кисти «северного» мастера.
Примечания
1
«Сецессион» творческое объединение молодых австрийских художников, выступивших в начале 1900-х годов против академического искусства.
2
Сфумато (итал. sfumato затушеванный, исчезающий, как дым) метод письма, который позволяет смягчить очертания фигур и предметов, передать окутывающий их воздух.
3
Светотень контраст света и тени в живописи, графике или печати для создания иллюзии трехмерных форм.
4
Fêtes galantes, в переводе с фр. «галантные празднества».
5
Поп-арт это направление в искусстве, основанное прежде всего на изображении объектов массовой культуры и направленное на развлечения, коммерцию, а не на поиск глубинного смысла, философию и духовность. Ведущую роль в развитии направления играли американская массовая культура (реклама, мода, тренды, иконы стиля), различные средства популяризации и коммерческого продвижения товаров.
6
«Жизнеописания прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов» (Le Vite depiu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti) собрание 178 биографий художников Италии эпохи Возрождения. Книга была напечатана в 1550 году, в расширенном виде в 1568 году. Один из самых ценных источников сведений о жизни и творчестве итальянских художников Возрождения.
7
Фреска (от итал. fresco свежий), аффреско (итал. affresco) живопись по сырой штукатурке, одна из техник стенных росписей.
8
Legenda Aurea сочинение Иакова Ворагинского, собрание христианских легенд и житий святых, написанное на латыни около 1260 года.
9
Апсида в церковной архитектуре примыкающий к основному объему пониженный, полукруглый, граненый, прямоугольный выступ здания. Внутри апсиды расположен алтарь.
10
Гризайль однотонная, монохромная живопись, обычно имитирующая скульптурный рельеф.
11
Муратов П. Образы Италии. Берлин, 1924.
12
Алпатов М.В. Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто. Москва, 1939.
13
Впервые перспектива применена Мазаччо в 1450 году в церкви Санта-Мариа Новелла во Флоренции.
14
Лессировка (из лат. laseris смолистое, блестящее вещество, блеск) один из технических приемов нанесения красок на основу тонким, просвечивающим слоем, для чего в составе краски увеличивают количество связующего вещества масла, лака, скипидара, олифы.