Вечно молодой Рой
Летом 1961-го Рой Орбисон выпустил песню «Runnin’ Scared», которой закрепил успех и утвердил за 24-леним музыкантом имидж великолепного вокалиста. Рой взлетел на пьедестал еще в 1960-м, когда записал «Only The Lonely». Следующие синглы – «Blue Angel» и «I’m Hurtin’», тоже хорошо себя показали в Англии, но «Only The Lonely» стала первой песней Роя, занявшей 1-е место в США. Тогда же был выпущен и его первый LP-альбом – «Blue & Lonely». И дело было не только в талантах Роя Орбисона, как композитора и исполнителя. Большая заслуга в успехе певца принадлежала Фреду Фостеру, который тогда был продюсером Роя. Фостер, презрев количество, делал исключительно качественные записи.
В 1962—1963 годах Рой издает «Crying», «Mean Woman Blues», «Dream Baby», «Candy Man», «Blue Bayou», «In Dreams», «Working For The Man», «Pretty Paper», «It’s Over» и «Leah», а так же выпускает альбомы «Crying» и «In Dreams». Он уверенно расположился в 1-й десятке и стал одним из самых продаваемых артистов в США, вытесняя иной раз даже Элвиса Пресли. Стиль и музыкальный материал Орбисона были настолько специфичными, что ему одному из всех американских соло-певцов удалось пережить бит-бум. Он продолжал петь свои печальные баллады – «In Dreams», «Oh, Pretty Woman», «Too Soon To Know» – и набирать очки в чартах вплоть до 1988 года.
В отличие от Роя, певица Петси Клайн снискала любовь слушателей, исполняя музыку разных жанров. Однако главным направлением в ее творчестве стали песни в стиле кантри. Произведения, которые Петси включала в свой репертуар, отличались не только оригинальными мелодиями, но и содержательными текстами. Сингл «Crazy» 1961 года стал вершиной карьеры этой выдающейся женщины, так рано ушедшей из жизни – она погибла в авиакатастрофе в 1963-м.
Добился успеха в 61-м и американец Бобби Ви (Velline Robert Thomas). Кумиром Бобби Ви, светловолосого и улыбчивого поп-идола начала 1960-х годов, исполнявшего милые и пустоватые песенки, был Бадди Холли. В рок-энциклопедиях и справочной литературе отмечено, что Веллайн родился в семье скрипача-виртуоза, который перед 2-й мировой войной эмигрировал из Италии.
В начале 1959-го Бобби собрал свою первую группу Bobby Vee and The Shadows: на барабанах играл его старший брат Билл, а на соло-гитаре и бас-гитаре – соседи Боб Корэм и Джим Стиллмен.
В силу печальной иронии судьбы, путь к славе певца открыла трагическая смерть Холли на пути в родной город Бобби – билеты на «Winter Dance Party» были уже распроданы и устроители были готовы заткнуть брешь любым, кто окажется под рукой.
Под рукой оказались Shadows и Бобби с песнями из репертуара Холли – они ушли со сцены под шквал аплодисментов. Только не надо путать американские «Тени» и английские, которые выступали с Клиффом Ричардом примерно в это же время.
Английские были известны даже в СССР.
Следуя проторенным путем, Ви сочинил близкую к манере Холли песню «Suzie Baby». Записанная группой за собственные 500 долларов и изданная в июле 1960 местным лэйблом «Soma», она стала хитом в Миннесоте и Айове, а после того, как ее начали крутить все диск-жокеи Сан-Диего, запала в душу продюсеру «Liberty» Снаффу Гэрретту, который перекупил права на песню у «Soma» и запустил ее на национальный рынок.
В дальнейшем Бобби Ви все дальше уходил от рок-н-ролла и блюза, исполняя гладко аранжированные, бессюжетные, приторно-слащавые и бесполые романсы, неизменно вызывавшие слезу умиления у школьниц и домохозяек.
В 1961-63-м эти творения напрочь оккупировали американские чарты, войдя в историю под названием «сода-рок»: «Stayin’ In», «More Than I Can Say», «How Many Tears», «Take Good Care Of My Baby» (единственный №1, написанный Гоффином и Кингом в 1961), «Run To Him» (№2, 1961).
В 1962-м Бобби, в память Бадди Холли, записал LP в сопровождении The Crickets, а двумя годами позже сделал целый альбом песен своего кумира. До середины 60-х годов Бобби Ви был безумно популярен в Англии и в Америке, повсюду собирая полные залы, хотя высоких мест в чартах начиная с 63-го уже не занимал. После первого «британского вторжения» Бобби освоил ливерпульский прононс, сделал псевдо-битловскую «She’s Sorry», а летом 1964 даже гастролировал с The Rolling Stones.
В 80-х годах он продолжит активно работать в ностальгических шоу, вместе со своими прежними соперниками Делом Шенноном, Брайаном Хайландом и Рики Нелсоном. Переиздание его старых «сорокапяток» в Британии вызвет настоящую сенсацию, а «The Bobby Vee Singles Album» подннимется до 5-й строки в чарте альбомов.
В 61-ом году Европа, в отличие от островной Великобритании, только начала приобщаться к рок-культуре. Даже некий Джон Леннон из какой-то группы Сильвер Битлз в своем письме из Парижа, где они были на экскурсии вместе с другом Полом Маккартни в октябре после выступлений в Гамбурге, писал в письме: «…Париж великолепен, вот только нет тут Рока (разве что фиговенький „французский рок“)».
Таланты и поклонники
Действительно, самым ярким событием в музыкальной жизни Франции 1961 года стал сольный концерт выдающейся певицы, никак не связанной с рок-движением: в знаменитом зале Олимпия пела великая Эдит Пиаф. Впоследствии в продажу поступила грамзапись этого концерта, в котором были собраны все поздние песни Пиаф, включая «La Foule» и «Non, Je Ne Regrette Rien». Это был лучший альбом французского шансона – на этот раз не путать с шансоном русским.
В Италии музыку в стиле рок начали воспринимать всерьез только тогда, когда на итальянской сцене появился темпераментный Адриано Челентано. В 1960—61 годах юноша проходил службу в армии. Однако он был настолько увлечен рок-музыкой и так убедителен, что ему удалось привлечь в ряды своих сторонников даже командиров вооруженных сил Италии! В итоге молодой солдат Челентано выступил на фестивале в Сан-Ремо с песней «24000 baci» (24000 поцелуев) и занял второе место.
А если из Европы опять перенестись в Америку, то можно с удивлением узнать, что Верховный суд США выносит вердикт, по которому Коммунистическая партия США (а есть, оказывается, и такая партия) должна зарегистрироваться как организация, которая финансируется из-за рубежа и в которой большинство членов являются иностранцами – компартия отказывается подчиниться этому наглому требованию зарвавшихся капиталистов. Привожу этот факт напоминая о спиралях времени, – через 50-лет подобное случиться в свободной России, но объектом «преследований» станут уже российские прозападные общественные организации, питающиеся на американские гранты.
Но на каждое действие, как мы знаем из школьного курса, есть противодействие! В ночь на воскресенье 13 августа 1961 года в Восточном Берлине была объявлена тревога первой степени. Военнослужащие, народная полиция и рабочие дружины заняли указанные позиции, где были заранее заготовлены стройматериалы для возведения заграждений. К утру трехмиллионный город оказался разрубленным на две части. Колючая проволока перегородила 193 улицы, 8 трамвайных путей и 4 линии метро.
В приближенных к границе местах с немецкой пунктуальностью были заварены водопроводные и газовые трубы, перерезаны электрические и телефонные кабели, заложены кирпичом канализационные туннели. Линия раздела пролегла через площади, мосты, бульвары, кладбища, пустыри, пруды, парки. Рано утром берлинцы узнали, что отныне живут в двух разных городах. И была воздвигнута (Великая) Берлинская стена!
Это сообщение ярко иллюстрирует утверждение о том, что мысль материальна, и, что существующее духовное противостояние и желания некоторых людей, обличенных властью, воплощаются иной раз в самом неблагоприятном виде. Виртуальный (как будут говорить в далеком будущем) железный занавес воплотился во вполне конкретную каменную стену! Хрущев сказал про Западный Берлин: «Это кость в горле Советского Союза».