Вот так в апреле 58-го произошел первый крупный музыкальный скандал: в травлю рок-н-ролла включились налоговые власти и начали «с лупой» исследовать доходы рокеров. Следом, в мае, поножовщина на Бостонском концерте привела к аресту Алана Фрида по обвинению в подстрекательстве к организации бунта, что дало местным властям повод запретить это рок-шоу.
Из других событий года симптоматичным явлением стало повышение персональной популярности отдельных исполнителей, доходящей до фанатизма, образцами которой стали певцы Авалон и Фабиан из Филадельфии. Из-за импозантной внешности, свойской манеры поведения они, казалось, были предназначены для роли «идолов», что по мнению музыкальных критиков совершенно не соответствовало ни мастерству этих певцов, ни музыкальному содержанию их произведений.
Но профессионально сделанные песни и современная техника нивелировали вокальный дефицит. Фрэнки Авалон и Фабиан как будто пытались наверстать упущенное и использовать отсутствие Пресли, они непрерывно записывали диски и давали концерты. К примеру, Авалон выпустил 24 хита, включая два самых знаменитых «Why?» и «Venus» (это совсем не то, что вы подумали).
После такого триумфа будет уместно сообщить, что как раз в 1958 году в США появились в продаже первые стереофонические грампластинки.
Весной 58-го Чак Берри записал эпохальный сингл «Johnny B. Goode». Песню, в которой речь идет о судьбе одарённого юноши из небольшого городка, Чак сочинил еще в 55-м. Текст песни он несколько раз менял – в первоначальном варианте в нем явно читалось, что герой был парнем чернокожим, однако такой вариант не устраивал ни одну радиостанцию. В известной версии песни остались только слова «country boy». Яркая и экспрессивная композиция буквально взлетела на вершины чартов, ее слушали и «цветные», и белые, ее перепели впоследствии сотни рок-музыкантов.
В знаменитой кинотрилогии 80-х годов «Назад в будущее», поставленной Робертом Земекисом и спродюсированной Стивеном Спилбергом, она прозвучит в исполнении главного героя, Марти Макфлая, и станет музыкальным символом фильма.
В целом, в 1958 году тон задавали уже известные музыканты. Но были исключения из правил, и некоторые вновь прибывшие успели прорваться в первые ряды, чтобы продемонстрировать собственные таланты. Особенно отличились Уолден Роберт Кэссотто из Бронкса, Конвей Твитти и Гарольд Дженкинс из Миссисипи, более известный как Бобби Дэрин. Кстати, Дженкинс подобрал себе сценический псевдоним из телефонного справочника, чем гордился.
Успеху Дэрина способствовал один из синглов бойкого рокера Сплиша Сплэша, написанного, по уверениям самого автора, за десять минут. С сорокопятками «Queen Of The Hop» и «Dream Lover» он оставался в центре внимания, а затем резко увеличил свою аудиторию за счет выпуска «Mack The Knife». Бобби Дэрин создал 10 альбомов, в которых приблизительно 30 синглов являлись хитами, включая «Things» и «If I Were A Carpenter». Многие его композиции использовались в различных кинофильмах и телевизионных шоу. Забегая вперед сообщим и печальное известие – в 1973 году после операции на сердце Darin умрет в возрасте всего 37-ми лет.
Блистательная Конни
Пришедший из кантри для расширения аудитории, Конвей Twitty, чтоб добиться популярности, составил, по его словам, точный план действий. Он записал «It’s Only Believe», демонстрируя что вполне способен заменить Пресли. Сингл стал хитом номер один с обеих сторон Атлантики, и Конвей тут же сделал следующий миллион продаж с «Lonely Blue Boy». Когда его карьера в рок-н-ролле начала терпеть неудачи, он вернулся к вечной и неизменной музыке кантри.
Но самой горячей певицей года стала Конни Фрэнсис. Конни было только 11 лет, когда она начала выступать в клубах Нью-Джерси, где она жила, и к тому времени, когда шесть лет спустя она подписала контракт с «MGM», была уже «ветераном» нескольких радио- и теле-шоу. В 58-м она решила изменить масштаб деятельности и с «Who’s Sorry Now» добилась международной известности. Менее чем за пять лет Конни захватила первые позиции в Топ 20. Она возглавляла чарты три раза с «Everybody’s Somebody’s Fool», «My Heart Has A Мind Of Its Own» и «Don’t Break The Heart That Loves», но все же ее больше помнят по более ранним хитам «Stupid Kupid» и «Lipstick On Your Collar».
Относительно подростковых групп можно сказать, что они в этот период не искали новых форм, а изо всех сил подражали взрослым кумирам. Уже известные нам брат и сестра Collins Kids, выступившие в телевизионном шоу с композицией «Blue Moon of Kentucky» (обработка вальса Билла Монро), порадовали и даже несколько позабавили взрослую аудиторию сценической манерой, буквально «срисованной» с Пресли. Каких-либо других заметных событий в этой среде не произошло…
В 1958-м первая золотая эра рок-н-ролла достигла пика, и не без помощи энергичного арьергарда. В драку за первенство ввязались две превосходных группы The Crests и Дион&Бельмонтс. для Диона, можно сказать, были только учебным полигоном – в шестидесятых он расцвел как сольная звезда, но когда они только ворвались в большой рок, то сразу сорвали главный приз с «A Teenager In Love» и «Where Or When». Другое нью-йоркское музыкальное объединение – The Crests, с которым сотрудничал Джонни Маэстро, достигло №2 с «16 Candles» и попала в Топ 20 со «Step by Step» и «Trouble In Paradise». В 1960-м Маэстро, прежде чем сформировать новую группу Brooklyn Bridge, предпринял успешную сольную карьеру.
На фронте инструментальной музыки в 58-м лидирует Linк Wray с драматической пьесой «Rumble», The Champs имели свой первый и самый большой успех с «Tequila», но ни один из них не взбаламутил музыкальный мир так, как это сделал Дуэйн Эдди, который мгновенно стал фаворитом. С характерным стилем соло гитары, основанным почти исключительно на низких тонах, Эдди скоро утвердился как «Король гремящей гитары» и, развив безошибочно успешный прием протяжного звука, наперченного взрывами саксофона и воплями его группы The Rebels, между 1958 и 1963 годами штурмовал Топ 100 двадцать шесть раз.
Соединенные Штаты к концу 50-х уже «переболели» младенческим рок-н-роллом, а вот Старый свет во главе с Соединенным Королевством только начал «примерять на себя» новые энергичные ритмы. Заодно England примерила движение «битников», зародившееся в среде молодых поэтов в далекой Калифорнии – оно как чума распространилось на всю страну. «Битники», даром что поэты, имели неопрятный внешний вид, вели нищенский образ жизни и злоупотребляли наркотиками. Да, похоже, но до хиппи им еще жить десять лет, эти образумятся.
Раз мы перенеслись в Англию, то следует, прежде всего сказать о Клиффе Ричарде, который был одним из первых британцев, игравших рок-н-ролл. В поздние 50-е Ричард был на пике популярности. Клифф внес весомый вклад в развитие британской рок-музыки, многие даже считают его непосредственным предшественником Битлз.
Сэр Клифф Ричард (Гарри Роджер Уэбб) родился 14 октября 1940-го в Индии и в семилетнем возрасте вместе с родителями переехал в Великобританию. Почти все рок-историки называют Клиффа королём британских чартов по той причине, что он возглавлял их 25 раз, а национальный хит-парад синглов – четырнадцать раз. За всю карьеру Ричарда было раскуплено более 250 миллионов его дисков.
В августе 1958 года, когда Гарри Уэбб заключил контракт с «EMI», началась его профессиональная музыкальная жизнь. Дебютный сингл Клиффа Ричарда «Move It», написанный его гитаристом Иэном Сэмвеллом, сразу занявший второе место в хит-параде, дал британским тинейджерам возможность впервые почувствовать вкуc первого доморощенного рок-н-ролла. Большинство предыдущих британских попыток играть рок являло собой жалкую смесь подражаний, но «Move It» было вполне самостоятельным и законченным произведением. Британская лирика окрасилась подростковым вызовом, Клифф пел с агрессивным напором, работа гитары была ошеломляющей и оригинальной, а полный звук был великолепен. Обычно он выступал вместе с группой The Shadows, в сотрудничестве с которой были записаны два его наиболее громких хита – «Livin’ Lovin’ Doll» в 1959-м и «The Young Ones» в 1961-м.