Можем ли мы говорить, что лирическая героиня Яны Варшавской гламурна? А почему нет! Давайте отбросим ту негативную эмоцию, которую начали в последнее время вкладывать в это слово. У лирической героини гламур осмысленный и даже осознанный. Гламур как метод моделирования себя и мира. И действительно, героиня в каждый момент весьма хороша и привлекательна. Хороша, как на модной картинке. И мы придаем данному высказыванию исключительно положительные характеристики. Если кто-то видит в картинке что-то мёртвое и неестественное, мы только можем посоветовать расти до умения созерцать и ценить искусство. При этом гламур совершенно не фуршетный, ибо у героини устойчивый культ легкой осенней грусти.
«Разливается янтарный
мёд на выгнутые спины
трав пахучих. И кустарник
дремлет около рябины
Солнце прячется под крышу:
под вьетнамскую нон-ла»
Высокое качество гламура подчеркивает богемность. Наша героиня общается с особыми людьми, слушает особую музыку и читает особые книги. В этом смысле её мир закрыт и «с улицы» в него попасть невозможно. Здесь и тайна, и аристократизм. Героиня состоялась как личность и как женщина, но её консервативность не дает ощущения удушья, скорее наоборот мы можем сосредоточиться на созерцании красоты внутреннего мира. Пожалуй, ключевым стихотворением для понимания образа лирической героини мы можем считать строки стихотворения «Словно вкус рябины»:
«У меня очень тонкая кожа,
а ещё голубые вены
и замёрзнуть так просто Возможно,
дом мой чересчур тонкостенный
У меня слишком хрупкое сердце,
а ещё золотые кудри
мне бы где-то под солнцем греться,
я ж спасаюсь от стужи пудрой»
В данной книге временами встречаются совершенно бессознательные фрагменты и это фантастически хорошо! Ведь стихи являют собой в некотором смысле стихию, потому предсказуемость и осознанность стихии ненатуральна. Эти прорывающиеся на свет фрагменты бессознательного похожи на некий божественный шёпот, волнующую и добрую материю. Из неосознанного мы можем констатировать природное стремление героини к красоте. Красота ею чувствуется, переживается и проецируется в свой мир, в своё представление о мире. А чем богаче наш внутренний мир, тем ярче наша реальность этот закон зеркала очень явно просматривается в данной книге. Именно бесконечная открытость души для красоты обуславливает такую особенность стихотворений Яны Варшавской, как открытый финал. И это выглядит изящно и обоснованно и действительно, как можно ставить точку, если завтра случится новый день мир и героиня будут смотреть друг на друга широко распахнутыми глазами, при этом умение удивляться чудесам у героини совершенно детское и очаровательное:
«Только стены и заборы В стенах двери и замки
Только стены, в стенах окна это наши городки.
Зарешёченные окна, а за окнами цветы
Занавешены, закрыты, заколочены мечты
За забором бродит лето Отзвеневшее почти.
За окошком льётся дождик. А потом придут
дожди»
Также нам видится героиня новой поэзии для читателей весьма сексуальной.
Если в прошлом поэтессы настолько усердно воспевали духовное начало, что представлялись читателю совершенно бесплотными, то сегодня мы констатируем у героини скрытую притягательную сексуальность. О ней нигде не говорится открытым текстом, но мы чувствуем и, в некоторой степени, предчувствуем её. Это поэзия для здоровых людей, умеющих ловить сигналы-флюиды. При этом выровненная эмоциональность это не более чем оптический обман. Некоторые стихи являются квинтэссенцией поэтического мировоззрения:
Также нам видится героиня новой поэзии для читателей весьма сексуальной.
Если в прошлом поэтессы настолько усердно воспевали духовное начало, что представлялись читателю совершенно бесплотными, то сегодня мы констатируем у героини скрытую притягательную сексуальность. О ней нигде не говорится открытым текстом, но мы чувствуем и, в некоторой степени, предчувствуем её. Это поэзия для здоровых людей, умеющих ловить сигналы-флюиды. При этом выровненная эмоциональность это не более чем оптический обман. Некоторые стихи являются квинтэссенцией поэтического мировоззрения:
«Пасторально, медово Тепло
Растекаются мысли и грёзы
Зайчик солнечный бьётся в стекло
и роняет янтарные слёзы»
А в ряде текстов нежные метафорические полотна заканчиваются энергетическими сгустками, своеобразным эмоциональным фейерверком:
«Пытаюсь сосчитать оттенки,
сбиваюсь где-то на седьмом
Цвет мальвы, выросшей у стенки,
взрыв фейерверков летним днём»
Новая поэзия для читателей не боится использовать прозаизмы и даже научную лексику («Ты для меня разрыв шаблонов»), при этом продолжая литературную традицию. Здесь важен мгновенный отклик, ежеминутное сочувствие и эмоциональное соучастие, которого Яна Варшавская, как один из ярких представителей данного направления, успешно достигает.
И, приглашая вас к прочтению книги, мы благодарим Яну Варшавскую за служение и поэзии, и в ещё большей степени читателю!
Олег Жданов
Осенний романс
За окном умирают листья,
дождь оплакивает с утра,
оставляя прозрачный бисер
капель нитками серебра
За окном умирают листья,
их пергамент не стал листом
для твоих запоздалых писем,
мне обещанных сентябрём