Хотелось бы уточнить, что событие это не любое действие, происходящее в фильме. Событие это действие, которое «двигает историю», по К. С. Станиславскому, «действенный факт».
Например:
Герой просыпается утром: не событие (если до этого герой не проспал три года в коме).
Герой встает с постели и подходит к окну: скорее всего, не событие (если герой не безногий инвалид).
Герой видит в окне, что его жена обнимает незнакомца: скорее всего, событие, если герой не знал, что жена изменяет ему, и не событие, если герою наплевать на то, с кем обнимается его жена.
Герой снимает с пальца обручальное кольцо и швыряет им в парочку: вот теперь вся цепочка действий стала событием герой решил уйти от жены, его жизнь круто меняется.
Если история выстроена из событий по Станиславскому действенных фактов, то оторваться от нее невозможно, поскольку такая история постоянно двигается без задержек. Кстати, единое действие, направленное к сверхзадаче, то есть управляющей идее, Станиславский называл «сквозным действием».
На рис. 3 приведена простейшая схема трехактной структуры фильма.
Введем несколько важных терминов.
Первый акт часть фильма до первого переломного пункта.
Пролог вводная часть фильма, необязательно связанная с основной историей неразрывностью действия.
Экспозиция часть фильма, которая рассказывает о мире фильма и его героях. В классической драме экспозиция занимала весь первый акт (из пяти), ее цель рассказать о герое и окружающем его мире, охарактеризовать его проблемы и связанные с ними цели. В современной драматургии экспозиция часто распределяется по продолжительности истории поскольку есть общее понимание, что растягивать экспозицию на первую четверть фильма уже нельзя, обязательно должно что-то происходить.
Инициирующее событие (Инициирующее событие) триггер, который запускает историю.
Первый переломный (или Первый переломный) Первый переломный первый мощный кризис, который запускает основное действие фильма. В этом месте история поворачивается в неожиданном направлении, что вызывает у зрителя новую вспышку интереса что теперь будет? В этом месте основной конфликт завязывается по-настоящему.
Второй акт часть фильма между первым и вторым переломным пунктами. Это основная и самая длинная часть фильма. Прекрасный пример фильм Второй акт (реж. Рон Ховард, 1995), в котором второй акт начинается после взлета космического корабля и заканчивается перед приземлением.
Перипетии повороты, неожиданности, усложнения сюжета. Согласно определению из «Поэтики» Аристотеля, это «перемены событий к противоположному». И каждый шаг, каждое новое событие (как мы с вами уже обсудили, событие это часть истории, которая ее двигает и служит усилению основного конфликта) ведет буквально к катастрофе. На каждом шагу перед героем появляются новые препятствия, и каждое это препятствие должно быть хуже, сложнее, выше предыдущего. На каждом шагу герой должен принять какое-то решение, и каждый раз это решение дается все более тяжело, каждый раз это все более неприятное решение. На каждом шагу герою приходится делать выбор, и каждый раз этот выбор все более сложен для героя.
Центральный переломный (или Центральный переломный) Центральный переломный центральный кризис фильма, радикально меняющий ход событий, пик напряжения второго акта, точка невозврата. Если до сих пор у героя были какие-то шансы вернуться в исходное состояние, то теперь их совсем нет, нужно принимать решения и решать дальнейшие проблемы. Благодаря центральному переломному пункту повышается сопереживание зрителя а во второй части второго акта тучи над главным героем продолжают сгущаться, ситуация еще больше усложняется.
Второй переломный (или Второй переломный) Второй переломный последний мощный кризис истории на пути к неизбежному финалу. В этом месте возникает ощущение, что бороться дальше бессмысленно, «душа во мраке» (термин Блейка Снайдера из книги «Спасите котика!»)[21]. Это и есть самый темный час перед рассветом.
Третий акт часть фильма после второго переломного пункта. В нем действие резко усложняется, ускоряется и происходит развязка всего конфликта, который может достигаться также выходом конфликта на новый уровень особенно если история будет иметь продолжение.
Кульминация момент наивысшего напряжения истории, самая активная часть действия, эпическая битва, но она не ведет к окончательной развязке.
Обязательная сцена решающая конфронтация протагониста и антагониста. Именно она приводит конфликт к развязке.
Финал часть фильма, завершающая сюжет и основной конфликт. Финал показывает, как изменился герой, что он понял.
Эпилог заключительная часть фильма, необязательно связанная с основной историей неразрывностью действия.
Кстати, сценой в кино считается минимальная часть фильма, в которой соблюдается принцип единства времени и места действия. Когда меняется время или место действия, начинается следующая сцена. В полнометражном фильме может быть до 100 и больше сцен, в одной серии сериала, как правило, их бывает 2040, в короткометражном фильме 1020.