«В то, что нет последствий, я не верю, сказал Николаев. На чемпионате Европы Женя каталась гораздо осторожнее, чем обычно. Она упиралась из последних сил, поэтому и выезды корявенькие были, и на некоторые прыжки она кидалась как под барабанную дробь. Все это было очень осторожно. В отличие от Загитовой, которая выскочила как черт из табакерки»
Не следовало удивляться и тому, что Загитова, выросшая в руках того же самого тренерского коллектива, просто повторила уже нахоженный предшественницей путь, причем с более высоким техническим качеством. Оставалось разве что гадать: не было ли это публичное столкновение двух спортсменок накануне главного старта совершенно сознательным и очень точным расчетом тренера? Но даже если так, кто готов осудить Тутберидзе? Дело ведь совсем не в том, что у тренера в середине олимпийского сезона вдруг сменились приоритеты. Во-первых не вдруг. Во-вторых, чисто по-тренерски Тутберидзе была права: ради того, чтобы довести ученика до олимпийского золота, она много лет работала как проклятая, жертвуя абсолютно всем. И что она должна была делать, когда у Медведевой случилась травма? Отступиться от мечты из-за того, что ее главная спортсменка вдруг выбыла из игры на неопределенный срок? Это было совершенно не в ее характере, и некогда любимая ученица, как никто другой, должна была понимать это. Страна хотела золотую олимпийскую медаль и получила ее. То, что ее завоевала в Пхенчхане «не та» спортсменка, уже частности.
Такой, как на тех Играх, Медведеву не видел еще никто и никогда. Рекордный результат в короткой программе командного турнира дался ей тяжело как только камера крупно наехала на лицо спортсменки после проката, спроецировав изображение на экран, в этом мог удостовериться весь мир. Если верить словам, что шедевры пишутся кровью, это был как раз такой случай. Кровью, нервами, предельным напряжением, болью все это лейтмотивом прошло через прокат двукратной чемпионки мира. Она полностью исчерпала себя в короткой программе командного турнира, затем еще раз в первом личном прокате и, выйдя на финишную прямую, стойко держалась из последних сил. И было совершенно невыносимо понимать, что свой главный бой она, скорее всего, проиграет.
Там же в Пхенчхане, где российские атлеты выступали без флага и под нелепой аббревиатурой OAR olympic athletes from Russia, у журналистов родилась неожиданная аналогия, основанная на игре слов. Oar по-английски «весло». Соответственно словосочетание «из OAR» мгновенно трансформировалось в многочисленных шутках в «with oar» с веслом. Мол, куда российских спортсменов ни брось не пропадут, выгребут.
Символ «гипсового соцреализма», скульптура «Девушка с веслом», которая когда-то в советской действительности пережила сотни реинкарнаций, удивительным образом перекликался с судьбой Медведевой если, конечно, знать предысторию появления шедевра, созданного скульптором Иваном Шадром в первой половине прошлого века. В те времена было модно всячески прославлять героев молодого социалистического государства, но художник, начиная работу, собирался воспевать не крепкую и мускулистую труженицу, способную остановить коня на скаку и справиться с любыми жизненными невзгодами и передрягами, а хрупкую, но стойкую девушку-гимнастку Веру Волошину, которой был абсолютно очарован, когда заглянул в Московский институт физкультуры в поисках натурщицы. Волошина по тем временам была довольно известной спортсменкой, правда, ее гимнастическая карьера продолжалась недолго. Помешала война, с которой девушка уже не вернулась погибла на фронте, посмертно получив звание Героя Советского Союза.
Там же в Пхенчхане, где российские атлеты выступали без флага и под нелепой аббревиатурой OAR olympic athletes from Russia, у журналистов родилась неожиданная аналогия, основанная на игре слов. Oar по-английски «весло». Соответственно словосочетание «из OAR» мгновенно трансформировалось в многочисленных шутках в «with oar» с веслом. Мол, куда российских спортсменов ни брось не пропадут, выгребут.
Символ «гипсового соцреализма», скульптура «Девушка с веслом», которая когда-то в советской действительности пережила сотни реинкарнаций, удивительным образом перекликался с судьбой Медведевой если, конечно, знать предысторию появления шедевра, созданного скульптором Иваном Шадром в первой половине прошлого века. В те времена было модно всячески прославлять героев молодого социалистического государства, но художник, начиная работу, собирался воспевать не крепкую и мускулистую труженицу, способную остановить коня на скаку и справиться с любыми жизненными невзгодами и передрягами, а хрупкую, но стойкую девушку-гимнастку Веру Волошину, которой был абсолютно очарован, когда заглянул в Московский институт физкультуры в поисках натурщицы. Волошина по тем временам была довольно известной спортсменкой, правда, ее гимнастическая карьера продолжалась недолго. Помешала война, с которой девушка уже не вернулась погибла на фронте, посмертно получив звание Героя Советского Союза.
Довоенная судьба скульптуры тоже оказалась драматичной слишком короткой. В центральном столичном парке стройная обнаженная фигурка простояла менее полугода. С резолюцией «За холодное отношение скульптора к форме и содержанию» ее отправили в ссылку в провинциальный Луганск. С того времени в сотнях парков по всей стране стали появляться многочисленные копии, правда, превзойти созданный Шадром шедевр так никому и не удалось.