поскольку труд тамошних спецов на порядок дешевле, однако фильм-то голливудский».
Сейчас в Голливуде обожаема схема «Миллиардных проектов». На конвейере пекутся широко известные сюжеты мифов и сказок, бюджетом 100200 миллионов долларов. Цель: собрать миллиард долларов с каждого фильма по всему миру.
«Миллиард редко кому удаётся получить в мировом прокате.
Но даже один полученный миллиард от одного фильма компенсирует
с лихвой ещё десяток фильмов этой же студии,
которые кассово провалились».
Технология «миллиардного проекта» такова:
берётся сказка о Золушке, которую знает весь мир и даже чуть больше.
сценарист пишет сценарий, где от Золушки остаются только её туфельки. Но это не важно, главное заявили золушку.
снимается фильм, который набивается спецэффектами, обмазывается сладкогорькой любовью, добавляется капелька приключений, позиционируется обаятельный Принц и харизматичный Злодей
Зрителю здесь устраивают потрясающий массаж души! Кто делал хоть раз массаж тела то поймёт.
Говорит Татьяна Буланова, певица: Многие ранее популярные фильмы Голливуд сейчас переводит в 3D, и показывает нам, повзрослевшим на 20 лет Мы с радостью идём на любимый когдато «Парк Юрского периода» в 3D, дабы насладиться новым привкусом, и тащим за собой детей.
Дополняет Андрей Ангелов: Когда наши дети вырастут, то поведут в кинотеатр своих детей, уже на 4D
Рис. 7. Татьяна Буланова и Андрей Ангелов.
Голливуд это законодатель киномоды и первооткрыватель научнотехнического прогресса в производстве кино. И как каждый «первый» особо почитаем. Так сложилось исторически.
Ныне русские не только закупают у янки фильмы целыми пакетами, но и открывают филиалы их студий в России. Тем самым удешевляя производство фильмов, а, следовательно, увеличивая свои прибыли.
«Нет адекватной замены голливудскому брэнду! «Беломор»
не товарищ «Мальборо», и не конкурент
С Vogue и Mumbai както также».
Французские фильмы пользуются популярностью в России ещё со времён СССР. Пьер Ришар, Жерар Депардье, Бовиль, Луи де Фюнес, Кристиан Клавье...
Вчерашняя любовь уже кончилась, но и новая нами пока не обретена. (Голливуд в данном контексте скорее мать, чем возлюбленная). Кроме того, французский кинематограф до сих пор популярен в мире. Фильмы уровня «Астерикс и Обеликс» или «1+1» подобную популярность неслабо поддерживают.
«Французское кино в России если уже не так пылко смотрят,
но часто показывают».
Индия. Болливуд. Кино с полуострова Индостан было широко распространено в СССР. В основном, музыкальные мелодрамы. Сейчас индийское кино тихо ушло в небытие с наших экранов, вместе с Советским Союзом. Речь о коммерческом прокате.
«У русского зрителя индийское кино до сих пор популярно. В основном то самое, что показывали
в нашем с тобой детстве. Мы готовы пересматривать «Зиту и Гиту»
или «Кто и как», но не более».
Рис. 8. «Зита и Гита». 1972 год. Режиссёр: Рамеш Сиппи.
Европейское кино. Хорошо просачивается на русские экраны. Как правило, совместного производства с Голливудом (coproduction). Фильм под брэндом нескольких стран печь выгодно все эти страны автоматически становятся ЦА кинокартины. Если испанское кино сделано в соавторстве с Голливудом, и на экране испанские актёры соседствуют с американскими то даже каталонец обязательно сходит. В самой Америке на испанских актёров плевать, они признают только американских, но речь ведь не об Америке.[3]
«Главный тяжеловес это Голливуд, а coproduction Европы
это дополнительные рычаги сбора киноденег,
даже в самой Европе».
Рээфия. Сразу обозначим, что на мировые рынки русским фильмам не дают выйти те самые страны, которые мы сами привечаем в своих кинотеатрах, а именно США и Франция. Поэтому Россия остаётся только для русского зрителя, но даже здесь не всё так гладко. Точней, совсем всё печально
«Для русских фильмов не остаётся места в репертуаре прокатчиков по
той причине, что зритель не хочет смотреть
русское кино, в основной своей массе».
Доля русского проката в России составляет не более 20%, а окупают себя единицы кинокартин. Многие из русских фильмов не выходят в прокат (подобная ситуация и в Голливуде, ради справедливости).
§6. Порядок цифр
Для того чтобы стать киноинвестором тебе нужно иметь деньги. Наличие желания и мозгов не упоминаются, как самоочевидные дополнения к финансам.
«На инвестора не учат в ВУЗах. Зарабатывание денег на кино
это твой финансовый и управленческий опыт, знание жизни, человеческой
психологии. Плюс толика удачи».
Суммы русских бюджетов в кино от 2 долларов до 20 миллионов долларов.
200 миллионов не берём, поскольку отбирать у Голливуда эту прерогативу бессмысленно. Впрочем, если всё же осмысленно, то можешь дать, мой друг, мне 200 миллионов долларов, и увидишь, что я тебе на эти деньги сниму, как режиссёр.
«Конкретные цифры для каждого кинопроекта выводит Смета.
Обозначим ключевые ориентиры».
§6.1. Бюджеты на прокате
Прокатный (полный) метр тот фильм, который показывают в кинотеатрах.
В русском кинотеатре у тебя три пути:
1 вложиться в крупную постановку, вроде «Вий», вместе с другими инвесторами. Бюджет проекта исчисляется десятками миллионов долларов, режиссёр обещает мировые рынки сбыта, в проекте задействованы серьёзные люди Сумма твоих вложений тебе доступна в том случае, если ты осваиватель госбюджета уровня Миллера, или частное лицо уровня Довганя.