Для начинающего инвестора производство кино это одна сплошная и большая подстава. Если, конечно, ты не хочешь просто и тупо отмыть деньги.
Однако блажен тот, кто предупреждён.
«В производстве кино есть пара нюансов, которые
позволяют инвестору остаться инвестором. См. ниже».
§16.1. Перерасходы
Итак, смета составлена, первый транш тобой уже выделен, и тут же вылезают перерасходы. Ты думаешь типа «Млин, вот я попал! Не успел начать, а меня уже разводят». Конечно, тебя могут и разводить, но всётаки исходим из того, что тебя не разводят. : )
«Финансовый развод от финансовой необходимости ты научишься
различать в процессе производства своего первого фильма».
Перерасходы неизбежны для любой сметы, поэтому относись к ним философски. Необратимость дополнительных денег возникает на двух из 3х этапов кинопроизводства, а именно:
1. Подготовка к съёмкам. Она заключается в том (в частности), что режиссёр думает о будущем фильме, рисует раскадровки, уже выучил сценарий наизусть Соответственно, его постоянно посещают разные мысли, из оперы «Как улучшить проект». Зачастую новые мысли связаны с новыми расходами, что не отражены в смете.
«Часто новые мысли посещают тебя самого. Особенно если ты сам творческий
соучастник фильма».
2. Собственно съёмки. Перечислим некоторые причины увеличения бюджета картины:
У исполнителя главной роли затянулись съёмки в др. месте, и он сможет начать работу у тебя только через 3 дня.
Не уложились в сроки при постройке декораций.
На натурные съёмки договорились с мэрией на другие числа, чем изначально предполагали.
Сэмми запил. Нужно сегодня его трезвить.
Продюсеры не смогли договориться с нужным интерьером, хотя им обещали. И нужно оборудовать павильон.
Затягивается вопрос с продактплейсментом.[8]Эти сцены переносятся с сегодня на неизвестно когда.
У специалиста по спецэффектам опоздал самолет. Он сможет быть на площадке на 5 часов позже. Не терять же 5 часов, надо снимать др. сцену.
На улице ураган на три дня. Нужно снимать пока в павильоне, чтобы не терять время. Значит, надо договариваться с павильоном на новые числа.
И прочая И это всё перерасходы!
«Монтажнотонировочный период это тот этап, который
практически не склонен к перерасходам».
Рис. 40. Фрагмент сметы пиротехников. Составитель Эдуард Акопов.
§16.2. Быстрей, быстрей!
Иван Петрович! Я договорился с камерой Sony F 35mm, её срочно надо взять! Иначе уйдёт на другой проект делает «страшные глаза» продюсер.
Что? перепрашиваешь ты.
Ну, камера для съёмки, очень крутая Их всего пять штук в Москве, и вот мой знакомый с Мосфильма её сдаёт в аренду... Только после «Ночного позора» пришла, уже куча желающих её оприходовать Гена (мой знакомый, напомню) готов по дружбе отдать её именно мне, но оплатить надо завтра!.. чуть ли не плачет продюсер. Цена 1 миллион на проект
«Плач продюсера это цирк для всякого того, кто
не является держателем кэшей».
Монолог продюсера это враньё от первого до последнего слова.
Вопервых, всегда есть альтернатива любой камере (кроме тех камер, что конструируют по личному заказу спилбергов).
Вовторых, арендодателей кинокамер в Москве больше, чем ларьков с мороженым. А сама камера по аналогии мороженое и есть. И сказать о камере то, что выше это то же самое, что просить срочно купить мороженое, иначе его купит ктото другой.
Втретьих, всегда есть возможность договориться хоть с кем, ведь именно ты платишь деньги.
Вчетвёртых, см. первые три пункта.
«Мотив продюсера в такой ситуации прост помочь сдать камеру знакомому.
И пусть даже продюсер твой друг, но здесь он помогает
другому приятелю, это ведь не преступление».
Рис. 41. Режиссёр Андрей Ангелов (слева) и его актёры.
Описанная ситуация с камерой это универсальный пример. Главное тут надо срочно платить! Иногда срочность на самом деле имеет место быть, но не более, чем в 5% случаев. Например, при аренде Большого театра, который нельзя арендовать просто потому, что нельзя. Тодоровщина не в счёт.
95% случаев не имеют копирайт срочности, и иметь не будут. Причина в том, чтобы заставить тебя оплатить нечто именно там, где ктото желает. Как вариант борьбы с «быстрым» хамством тебе можно ответить:
Я возьму Это не завтра, а через неделю. Если владелец ждать не будет, то значит, я возьму Это в ином месте.
И почти 100% будет так, что нужный товар/услуга будут дожидаться тебя ещё неделю.
«Не ищите никогда и никому никаких оправданий.
Если человек так поступил,
значит, он так хотел».
Спешка в кино крайне вредна, как и во всяком ином бизнесе.
§16.3. Позвольте вам навялить
Дедка за репку,
Бабка за дедку,
Внучка за бабку,
Жучка за внучку,
Кошка за Жучку
(с) «Репка», русская народная сказка.
* * *
С первого дня, как ты придёшь в кино, тебе будут навяливать людей. Профессиональных фильмоделов! Таким киношником может быть абсолютно любой профи: от ассистента по актерам до монтажера, от звукорежиссёра до директора картины.
«Мир кино гораздо меньше, чем мир газа и нефти.
Хотя и не менее грязный».
Технология человеконавяливания такова:
Скажем, ты познакомился со своим режиссёром, а тот свёл тебя с исполнительным продюсером. Как закономерный итог тот приводит своего линейного продюсера, последний рекомендует кастингдиректора тот цепляет художникапостановщика от когото приходят оператор и вебпродюсер