Например, поиск сокровищ, изобретение эликсира бессмертия, восстание Спартака, борьба с инопланетянами
«Основой сюжета, помимо идеи, являются персонажи.
Зачастую прототипы из твоей личной жизни».
Есть три варианта изложения сюжета:
САМ. Собственноручная запись. Если история твоя собственная, и ты готов потратить пару вечеров на технический перенос мыслей на бумагу.
ДИКТОВКА. Запись твоих гениальных слов под диктовку. Секретарём может побыть ребёнок или жена. Но наиболее полезен сценарист, который по ходу даст ряд ценных советов.
СЦЕНАРИСТ. Сюжет придумывает сценарист, по твоей идее. Записывает у себя дома. А ты после читаешь историю и понимаешь, отвечает она твоим целям в кинобизнесе или нет.
* * *
Для понимания того, как лучше изложить историю желательно посмотреть несколько фильмов. Или пересмотреть. Для наглядности! Это позволит понять, что есть драматургия. Никто тебе внятно не объяснит, что есть «драматургия» в натуре. По крайней мере, объяснить за час не получится, ведь дальше тебе станет просто скучно слушать.
«Уже по сюжету реально подбить приблизительную смету.
Здесь ты узнаешь, в чём исчисляется бюджет твоего фильма:
в рублях или в долларах».
Диалоги + сюжет = киносценарий. Сценарий это:
пачка бумаги, весом 200 грамм. Или 200 килобайт в электронном виде.
документ, который отдаётся в работу режиссёру.
литературная основа фильма.
захватывающая история, которая сама по себе интересна для чтения.
полуфабрикат, из коего делают полноценный продукт фильм.
И, конечно, сценарий это твои деньги, которые ты в него вкладываешь. Если выловленную кильку как основу консерв ты всё равно хоть комуто продашь, тем самым окупив затраты на сети, приманку и логистику то твой сценарий, созданный «по твоему образу и подобию» никому не нужен априори. Нахрен. Нужен фильм, если нужен.
«Киносценарий это твоё коммерческое чутьё, твой личный вкус
и твои ощущения жизни. А зачастую и твои маленькие тайны, которые ты
через творчество доверяешь миру!».
§12.1. Оценка перспектив
Прежде чем тратить деньги на кино надо узнать мнение о нём, у потенциальных зрителей. Это лучше сделать, а точней делать, на каждом из сценарных этапов.
«Нет смысла просить оценить голую идею, но если идея
расписана хотя бы на 1 страницу (концепт) то надо».
Оценку сценарных перспектив производит Фокусгруппа. Бывает трёх видов:
1 Профессиональные продюсеры. Для объективности лучше взять как минимум двух. Каждый сам по себе читает проект, и приватно высказывает тебе своё мнение. Актуально для уже готового сценария, идеи и сюжеты продюсеры читать не будут. А если будут, то только при условии, что сами задействованы в проекте и сидят на зарплате.
«Продюсеров найти не сложно. Проблема в том,
что каждый преследует свои мелкие интересы,
и преподносит своё мнение
о проекте так, как выгодно ему, но не тебе».
2 Незнакомые тебе обыватели. Заказываешь оценку сценарных документов консалтинговой компании, очерчивая для них возраст/пол, соц. статус респондентов. Компания проводит опрос среди 100 человек, и отдаёт тебе аудио/видео данного среза. Ты смотришь/слушаешь и узна ёшь о себе и о проекте много нового : )
«Консалтинг если не дорогое удовольствие, то и не дешёвое.
Но главное в том, что киносценарный консталтинг
Россия пока не производит».
3 Знакомые тебе обыватели. Наиболее объективный способ, который не требует финансовых вложений и выноса твоих мозгов. Кроме того, даёт возможность оценить создаваемый шедевр поэтапно начиная с идеи. Фокусгруппа есть родственники, знакомые, коллеги. Пусть тебе выскажут своё мнение всего 5 человек, но и этого достаточно.
«Андрей Ангелов и Граф Гагарин свой проект оценивали именно так.
Давали его читать «домашнему консалтингу», ещё на уровне сюжета».
Рис. 23. «Домашний консалтинг».
Все три вида оценки это мнение потенциальных зрителей, через них ты узнаёшь желают люди смотреть твоё кино или нет. Это хорошо, но помимо зрительского мнения тебе важно понять, нужен ли твой фильм прокатчику. И вот на сей предмет у тебя есть ты сам.
«Если (например) заявлен комедийный жанр, то ты не обязан смеяться
во время прочтения сюжета, но ты должен понимать, смешно это будет
на экране или нет».
§12.2. Как платить сценаристу
Киносценарий пишется несколько месяцев. Более детальные сроки задают обстоятельства. А именно:
Если сюжет сотворил инвестор, то прописать диалоги сценаристу надо 34 месяца.
Если инвестор доверяет сценаристу написать всё, то тот сначала придумывает сюжет, а потом наполняет его диалогами. По срокам: 6 месяцев, в среднем.
«Скорость написания у гениев и у обычных творцов одинаковая.
Разница в содержании текстов и в требованиях к гонорарам».
Киносценарий полного метра в России стоит 12 млн. рублей. Такой вот разброс.
Кто устанавливает гонорарные ставки?
Сам сценарист и устанавливает. Россия это не Голливуд, где ставки диктуют профсоюзные боссы. Если сценарист сильно бедный, то можно цену сбить на порядок. Или на два порядка.
«Дешевле не значит, хуже. Неизвестно, как с этим обстоит
в нефтегазовой сфере, но в сфере искусства именно так!».
* * *
Гильдия сценаристов России, призванная защищать права и суммы это кучка пустобрехов из числа михалковщины. Гильдия является структурным подразделением Союза кинематографистов России, под председательством Н. Михалкова. И имеет к сценаристам Рээфии формальное отношение.