222. ИНТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО. ВЕЧЕР.
ЛЛОЙД стоит, нацелив лезвие топора на переносицу. Рукоятку он держит обеими руками, так, словно собрался наколоть растопки или раскроить собственное лицо надвое.
223. ИНТЕРЬЕР: КАМЕРА В ОФИСЕ КОНСТЕБЛЯ, ЛИГОНЕ, КРУПНЫМ ПЛАНОМ.
Губы шевелятся быстрее, жуткие глаза раскрываются шире. Пальцы сжаты в кулаки.
224. ЭКСТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО СО СТОРОНЫ ОКЕАНА, ФЕРД.
На лице ФЕРДА написаны благоговение и ужас. Рот приоткрыт.
ФЕРД ЭНДРЮС. Матерь Божья!
Губы шевелятся быстрее, жуткие глаза раскрываются шире. Пальцы сжаты в кулаки.
224. ЭКСТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО СО СТОРОНЫ ОКЕАНА, ФЕРД.
На лице ФЕРДА написаны благоговение и ужас. Рот приоткрыт.
ФЕРД ЭНДРЮС. Матерь Божья!
225. ЭКСТЕРЬЕР: ГОРОДСКОЙ ПРИЧАЛ И ТО, ЧТО ЕЩЕ ОСТАЛОСЬ ОТ СКЛАДА ГОДСО.
Сквозь валящий снег и ревущий ветер на него надвигается гигантская волна, почти цунами.
226. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, НОГИ ПИТЕРА.
Они с грохотом отталкивают стул, начинают дергаться.
227. ЭКСТЕРЬЕР: НАДВИГАЮЩАЯСЯ ВОЛНА.
На ее фоне причал и остатки склада кажутся детскими игрушками.
228. ИНТЕРЬЕР: УНИВЕРМАГ, ХЭТЧ.
Он перестает наливать себе кофе и поворачивается к двери в офис констебля, реагируя на шум упавшего стула.
ХЭТЧ. Питер?
229. ИНТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО, ТОПОР, КРУПНЫМ ПЛАНОМ.
Топор выходит за кадр, и мы слышим неприятный звук, словно кто-то ударил ладонью по жидкой грязи. ШМЯК!
230. ИНТЕРЬЕР: СКЛАД «РЫБА И ЛОБСТЕРЫ ГОДСО». ВЕЧЕР.
Мы смотрим изнутри на протоку но внезапно все закрывает надвигающаяся волна. Сквозь дыру не видно ничего, кроме серой массы воды, которая врывается в помещение склада, и тут камера оказывается под водой. Мимо, окруженные пузырьками воздуха, проплывают смятая ловушка для лобстеров, тюк марихуаны, лобстер со стянутыми клешнями.
231. ЭКСТЕРЬЕР: ГОРОДСКОЙ ПРИЧАЛ. ВЕЧЕР.
То, что еще осталось, разрушается и уносится прочь. Уходящая вода тащит с собой баркасы, веревки, оснастку, швартовые кранцы, куски крыши склада Годсо. Может, мы видим кусок стены с частью надписи «РЫБА И ЛОБСТЕРЫ ГОДСО», прежде чем все исчезает в ревущей буре.
232. ИНТЕРЬЕР: МУНИЦИПАЛИТЕТ, УРСУЛА, ТАВИЯ, ТЕСС И ДРУГИЕ.
Шум мгновенно стихает. Включенная на прием си-би-радиостанция громко трещит и свистит. Все повернулись лицом к двери.
РАЛЬФИ. Мамуля, что случилось?
МОЛЛИ. Ничего, милый.
ДЖОНАС. И что это было?
КОРА. Городской причал съехал в море.
РОББИ поднимается по лестнице, за ним ДЖОРДЖ, ГЕНРИ БРАЙТ и БЕРТ СОУМС. Бравада и самоуверенность РОББИ, похоже, остались в подвале.
РОББИ. Урсула, включай сирену.
233. ЭКСТЕРЬЕР: ОКОЛО ПОЖАРНОГО ДЕПО, ФЕРД. ВЕЧЕР.
Он взволнован и напуган, как человек, который только что увидел Сатану, выглянувшего из-за дерева. Поворачивается и бежит к двери в пожарное депо.
234. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, В КАДРЕ ДВЕРЬ.
ХЭТЧ входит в дверь с пенопластовой чашкой кофе в руке.
ХЭТЧ. Пит? Ты в порядке? Я слышал
Лицо ХЭТЧА искажается от ужаса. Взгляд устремляется вверх, вероятно, к лицу человека, повесившегося на потолочной балке. Чашка выпадает из руки, ударяется об пол, кофе выплескивается на ботинки.
235. ИНТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО, ФЕРД.
ФЕРД ЭНДРЮС. Ллойд! Где ты, черт побери? Заснул или (Начинает обходить ближайший пожарный автомобиль сзади, останавливается, увидев ноги в высоких ботинках.) Ллойд? Ллойд?
Медленно, очень медленно, не испытывая ни малейшего желания, продолжает обходить пожарный автомобиль. Наконец видит своего напарника. Замирает, от шока лишившись дара речи. Потом ФЕРД кричит, как женщина.
236. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ХЭТЧ, КРУПНЫМ ПЛАНОМ.
Его лицо застывшая маска дикого ужаса.
237. ИНТЕРЬЕР: ПОЖАРНОЕ ДЕПО, БОРТ ПОЖАРНОГО АВТОМОБИЛЯ.
«ОТДАЙТЕ ТО, ЧТО МНЕ НУЖНО, И Я УЙДУ» кроваво-красными печатными буквами.
238. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ЛИСТОК НА ГРУДИ ПИТЕРА ГОДСО.
«ОТДАЙТЕ ТО ЧТО МНЕ НУЖНО ОТДАЙТЕ ТО ЧТО МНЕ НУЖНО ОТДАЙТЕ ТО ЧТО МНЕ НУЖНО И Я УЙДУ». Плюс эти жуткие маленькие танцующие трости.
239. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ЭКРАН НОУТБУКА ХЭТЧА, КРУПНЫМ ПЛАНОМ.
Ответов, которые ХЭТЧ вносил в клеточки, нет. Теперь везде только слова «ОТДАЙТЕ ТО ЧТО МНЕ НУЖНО И Я УЙДУ». Они пересекаются, заполняя все клетки. А в каждом черном квадрате маленькая белая трость.
240. ИНТЕРЬЕР: КАМЕРА ОФИСА КОНСТЕБЛЯ, ЛИГОНЕ, САМЫМ КРУПНЫМ ПЛАНОМ.
Он улыбается. Ясно видны острые кончики клыков.
Плавная смена кадра:
241. ЭКСТЕРЬЕР: ЦЕНТР ГОРОДА, С ВЕРХНЕЙ ТОЧКИ. ВЕЧЕР.
Город в основном окутан темнотой, за исключением муниципалитета. И теперь по городу начинает разноситься сигнал «ВСЕМ В УБЕЖИЩЕ»: два коротких гудка, один длинный, пауза, два коротких гудка, один длинный. Всем в убежище.
Образ ЛИГОНЕ накладывается на заснеженный город, возможно, давая понять, что у жителей острова Литл-Толл не будет убежища в эту ночь точно, а может, и никогда. Наконец образ ЛИГОНЕ тает
ЗАТЕМНЕНИЕ.
КОНЕЦ ПЕРВОЙ ЧАСТИ
Часть вторая
Буря столетия
Акт первый
Мы начинаем с подборки эпизодов части первой. Заканчивается подборка финальным образом: хищное тигриное лицо ЛИГОНЕ, наложенное на перекресток в центре городка.
1. ЭКСТЕРЬЕР: ЦЕНТР ГОРОДА. ВЕЧЕР.
Буря все набирает силу. Снег валит так быстро и так сильно, что дома выглядят будто призраки. У витрин магазинов на Главной улице уже намело высокие сугробы.