К счастью, в этот критический для моей жизни момент наш тет-а-тет нарушил вовремя появившийся Юлий Валерианович. Глядя на нашего режиссера, я всегда удивляюсь: откуда при таком субтильном сложении в нем столько кипучей энергии, напора, способного смести все на своем пути, и вредности? По традиции, сложившейся в те древние времена, когда кинематограф только зарождался, режиссер, еще издали завидев нас, сразу начал орать:
Ты что послеобеденный отдых себе устроила в своем буфете? Ленивая корова! Это, обращаясь ко мне. Не можешь артисту стакан воды принести, тетеря? Герман, ну что ты тут стоишь? Нам кровь из носа нужно сегодня эту сцену добить. Мы не укладываемся в график. Солнце уходит! Это, конечно, к Орлову. Что ты хлопаешь глазами, как идиотка? Ты принесла Герману воды? Это снова ко мне.
А почему собственно я? А где, скажите на милость, разгуливает вертихвостка Наташка, в чьи непосредственные обязанности входит подносить этому избалованному лентяю воду и прочие напитки? Из-за злосчастных стаканов высказать всего этого Юлию Валериановичу я не могла и мысленно уже прощалась со своей такой недолгой кинематографической карьерой. Вот сейчас он подойдет ближе, увидит, во что я превратила его драгоценного артиста и, конечно, выгонит меня с позором. И после этого больше никто-никто никогда-никогда не возьмет меня на свой проект.
Ты что послеобеденный отдых себе устроила в своем буфете? Ленивая корова! Это, обращаясь ко мне. Не можешь артисту стакан воды принести, тетеря? Герман, ну что ты тут стоишь? Нам кровь из носа нужно сегодня эту сцену добить. Мы не укладываемся в график. Солнце уходит! Это, конечно, к Орлову. Что ты хлопаешь глазами, как идиотка? Ты принесла Герману воды? Это снова ко мне.
А почему собственно я? А где, скажите на милость, разгуливает вертихвостка Наташка, в чьи непосредственные обязанности входит подносить этому избалованному лентяю воду и прочие напитки? Из-за злосчастных стаканов высказать всего этого Юлию Валериановичу я не могла и мысленно уже прощалась со своей такой недолгой кинематографической карьерой. Вот сейчас он подойдет ближе, увидит, во что я превратила его драгоценного артиста и, конечно, выгонит меня с позором. И после этого больше никто-никто никогда-никогда не возьмет меня на свой проект.
Герман, все это время не сводивший с меня своего бешеного взгляда, наконец, удосужился повернуться в сторону режиссера. На секунду тот, словно пригвожденный, замер на месте, а затем неожиданно с восторженными криками бросился к Орлову на шею. (И Герман, несмотря на упорные слухи о нетрадиционной ориентации нашего режиссера, не отстранился).
Гера, мальчик, вот оно это лицо! Вот так ты должен смотреть! Я же знал, что ты сможешь!
И еще:
Герочка, ну как мы с тобой сразу об этом не подумали? Ты будешь стоять под дождем!
И тут же в рацию:
Леня, вызывай поливальную машину. Семеныч, объявляй перерыв.
Не дожидаясь, когда гнев Юлия Валериановича обрушится на меня снова, я тихонько ретировалась в свой буфет, и провела там относительно спокойные тридцать минут, пока моя рация вновь не ожила и не затрещала режиссерским голосом:
Тася, сонная тетеря, пулей на площадку! Актер не может без тебя работать!
И вот я на съемочной площадке, все чем-то заняты, а я топчусь на месте, плохо соображая, зачем вообще меня сюда позвали. Как это актер не может без меня работать? Может, это была шутка, особый вид киношного юмора? Режиссер отдает в мегафон команду: «Поставьте ее возле камеры, чуть правее». Интересно, что нужно поставить возле камеры? Ой! Оказывается не что, а кого меня! Евген Семеныч ведет меня к камере, подбадривающе похлопывает по плечу: «Тася, ты будешь вдохновлять актера». Юлий Валерианович ревет в мегафон:
Смотри на нее, мне нужны те же эмоции, тот же взгляд! Приготовились! Вода пошла! Мотор! Камера! Начали!
Все замолкают. Выбегает Элка с хлопушкой, что-то тараторит, хлопает и убегает. И я вижу его. Герман стоит один в центре съемочной площадки. Сверху из шланга поливальной машины на него низвергается мощный водяной поток. И сквозь этот поток он устремляет на меня свой убийственный дикий взгляд. Мне даже начинает казаться, что от ярости у него начинают гореть глаза. «Значит, вот для чего я понадобилась», постепенно доходит до меня. Дубль все длится и длится. Наконец, когда ноги меня уже едва держат, раздается команда: «Стоп!». Герман отводит глаза. Евген Семеныч улыбается и кивает, давая понять, что мне можно идти. И тут подает голос наш никогда не унывающий веселый и обаятельный оператор Павлик:
Внимание! Никто не расходится. Еще один операторский дублик.
Герман смотрит на меня с неприкрытой ненавистью. Интересно, а бывали случаи, когда для того, чтобы ублажить исполнителя главной роли, ему позволяли прикончить какого-нибудь малозначительного члена группы, вроде меня?
___________________________
На следующий день был выходной. Вообще-то, мы с Элкой запланировали ознакомительную экскурсию по городу. Ознакомительную для меня, а Элка должна была взять на себя роль гида. Но в самый последний момент у подруги возникли какие-то неотложные дела, и экскурсия отменилась. Так что половину дня я провела за уборкой и прочей хозяйственной ерундой, а вторую половину посвятила воспоминаниям о мокрой рубашке Германа Орлова и прослушиванию всех четырех альбомов группы «Бездна». О, Боже, у него такой голос! Правда, при мне он еще ни разу не произнес ни слова. Поэтому для поддержания неприязни я тешила себя мыслью, что все это бархатное звучание всего лишь результат новейших компьютерных технологий, а на самом деле голос у нашей рок-звезды противный и скрипучий.