Всего за 239.9 руб. Купить полную версию
Съемочной группы. С этого отдела начинается работа над фильмом. Здесь производится подбор по профессиональным и человеческим критериям.
Вторая функция П.О. создание связи съемочной группа со всеми цехами и отделами. И третья функция: диспетчерская. Это заказы, необходимые для фильма: все, что вы хотите иметь на съемки от киностудии.
ПЛАНОВЫЙ ОТДЕЛ: сейчас утратил свою актуальность. Может предоставить смету на фильм, расценки.
ОТДЕЛ МАРКЕТИНГА И РЕКЛАМЫ: помогает произвести маркетинговое расследование и рекламу.
ОТДЕЛ ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ: инструктирует съемочную группу относительно сложных трюковых съемок. Сценарий отдается в этот отдел. Обратно вы получаете письменно заключение о том, какие меры предосторожности нужно предпринять в тех или иных сценах.
Заключение дается на режиссерский сценарий.
ОТДЕЛ ДЕКОРАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИХ СООРУЖЕНИЙ (ОДТС):
Здесь пять цехов:
ПОСТАНОВОЧНЫЙ ЦЕХ: строящий и разламывающий декорации. Этот же цех строит осветительные сооружения и обслуживает группы своими представителями.
СТОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: изготавливает все изделия из дерева и досок.
МАКЕТНО-БУТАФОРСКИЙ ЦЕХ: делает макеты различных объектов и предметов.
ДРАПИРОВОЧНЫЙ ЦЕХ: ткани, рисунки на тканях. Драпировкой отбивается эпоха, фактура.
МОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: получает задачу от художника-постановщика, колер, необходимый на съемках.
В ОДТС также несколько участков:
ЖИВОПИСНЫЙ УЧАСТОК: это фоны, играющие на Жанр, на Время. Это вывески, работающие на историзм, эпоху. Это картины, появляющиеся в фильме. Рисунок на тканях.
СМЕТНОЕ БЮРО: дает расценки на декорации, на весь, необходимый для фильма реквизит.
АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКТОРСКОЕ БЮРО (АКБ): рассчитывает
все декорационные сооружения: мосты, дома, пожары.
ФУНДУС все, что повторяется в декорациях. Все то, что не ломается и не выбрасывается после окончания съемок фильма. Идет на переработку.
30. Р. Казарян
ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА.
Кино воздействует на разных уровнях, в нем много КУЛЬТУРНЫХ КОДОВ.
Единственное, что может сделать звук реальным, но необычным, это ОТРАЖЕННЫЙ звук.
Один и тот же звук может подменять РАЗНЫЕ изображения.
Есть ИСТОЧНИК ЗВУКА и ПРОСТРАНСТВО, с которым звук входит в соприкосновение.
ЗВУК всегда четко ОБОЗНАЧАЕТ ПРОСТРАНСТВО, котором он звучит. Стало быть ЗВУК является очень важным ЭЛЕМЕНТОМ ПЕРЕДАЧИ ПРОСТРАНСТВО в кино.
ОБЪЕМ, который дает Звук, ПРИПИСЫВАЕТСЯ ИЗОБРАЖЕНИЮ.
В кино действует АССИМЕТРИЧЕСКАЯ ПАРА: Двухмерное ПРОСТРАНСТВО и Трехмерный ЗВУК.
ЭФФЕКТ ДОПЛЕРА: С ПРИБЛИЖЕНИЕМ ЗВУКА ЧАСТОТА ЕГО ПОВЫШАЕТСЯ.
При помощи Звука, ДАЖЕ НЕ ВИДЯ ЕГО ИСТОЧНИКА, мы можем ощущать ДВИЖЕНИЕ.
416 МИКРОФОН по своей психофизики наиболее близок к человеческому слуховому восприятию.
Работает в кино только ИЗМЕНЕНИЕ СТИМУЛА: если Стимул постоянен, он не работает.
ЯЗЫК система, созданная для коммуникации, имеющая Двойное Деление: ГРАФИЧЕСКОЕ И СМЫСЛОВОЕ.
КИНО это РЕЧЕВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. Любое искусство состоит из Непосредственного Высказывания и Подразумеваемого.
ИСКУССТВО начинается там, где начинается УРОВЕНЬ КОННОТАЦИИ, уровень Вторых Смыслов.
В кино Звук существует только вместе с Изображением: они ПРОВОЦИРУЮТ друг друга.
ДЕНОТАЦИЯ высказываемое.
КОННОТАЦИЯ подразумеваемое.
31. Н. Зоркая
ИСТОРИЯ РУССКОГО КИНО.
Борис Барнет родился в Москве в 1902 году. Начинал он с Театральной Студии, в которой он занимался озвучиванием различных шумов. Постепенно он стал заниматься режиссурой: вначале он рабатол как соавтор в фильме по роману Мариэтты Шагинян «Мисс Мэнд». Это был четырехсерийный кинобоевик тех лет. Б. Барнет: «Девушка с Коробкой», «Дом на Трубной».
32. С. Соловьев
МАСТЕР-КЛАСС.
ФИЛЬМ это последовательная реализация замысла.
4 Слова в Диалоге 1 метр пленки.
300 метров это 10 минут.
Только в общении с трехмерным пространством и может проявиться герой.
ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ замысла раскрывается через АТРИБУТЫ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ.
Сара Мун, Хельмут Ньютон: фотографы мирового класса.
33. О. Агишев
ДРАМАТУРГИЯ.
Душа всякого человека содержит множество личностей, и у каждой из них есть свое «Я».
По Фрейду «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В СОСТОЯНИИ ПОСТОЯННОЙ БОРЬБЫ.
По Юнгу «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В КОНФЛИКТЕ ИХ НЕСООТВЕТСТВИЙ.
«КОЛЛЕКТИВНОЕ БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ», по Юнгу, это ИТОГ ЖИЗНИ РОДА.
Юнг говорил: «Установки Коллективного Бессознательного формируют жизнь индивида незаметно, тем более важно, что незаметно».
Идея «Бога» по Юнгу АРХЕТИПИЧНА.
Разрушение Гармонии между Бессознательной Жизнью и Сознанием человека и есть, по Юнгу, ГРЕХОПАДЕНИЕ.
АРХЕТИПЫ древнейшие изначальные всеобщие образы.
Архетип СТРАХА: Страшно по настоящему то, причиной чего не является сам человек.
NUMEN, по Юнгу иное, непознаваемое.
ВОДА это глубина собственной души.
ИХТОС (И.Х.) это Спаситель, вышедший из вод для исцеления человечества.
ВОДА символ бессознательного. Вода в низине ниже уровня сознания.
Архетипы встречаются в искусстве, алхимии и мифологии.
Первый Архетип, который вычленяет Юнг: это ПЕРСОНА. Социальный образ человека. Его МАСКА. Персона это человек, но никогда не весь.
Архетипом Вторым является ТЕНЬ (ТРИКСТЕР): это инстинктивный, природный человек. Тень не преображается воспитанием, она не совместима с социальными стандартами.