Массовый снос ветхих домов за счет казны, строительство новых по Высочайше утвержденным проектам, планировка и благоустройство улиц начались и осуществлялись в царствование императора Николая I.
42. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. Фасад. 18161821 гг.
43. Е.Т. Соколов Петергофская гранильная фабрика. Фрагмент фасада. Чертеж
44. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. План 1-го этажа. Чертеж. 18161821 гг.
В 1849 г. против Гранильной фабрики устроили Купеческую пристань, предназначенную для основной массы публики, прибывающей в Петергоф морем. На берегу был разбит большой пейзажный сад, построены здания Вокзала с рестораном и павильоном Бель-Вю. Здесь сложился новый общественный центр Петергофа, давались концерты и устраивались балы. Сооружения Купеческой гавани погибли во время наводнения 1924 г., сад был заброшен. Перед фасадом главного здания гранильной фабрики также был разбит небольшой сад с установленным в 1862 г. фонтаном «Лебедь». Эти сады через пейзажную «связку» в Фабричном овраге соединялись с Английским парком[101].
Со второй трети XIX в. На гранильной фабрике были проведены крупные восстановительные работы по зданиям и оборудованию. Это было вызвано возросшей потребностью в изделиях фабрики и участием петергофских мастеров в возрождении Зимнего дворца после пожара 1837 г. (восстановление главной гостиной в апартаментах супруги Николая I Александры Федоровны, создание знаменитого Малахитового зала по проекту А.П. Брюллова).
В 1850 г. По велению Николая I на мраморное отделение Петергофской фабрики возлагались все мраморные, малахитовые и лазуритовые работы в строящемся Исаакиевском соборе. В Петергофе выполнялись заказы для Львиного каскада, десяти мраморных каскадов по обеим сторонам Самсоновского грота, больших фонтанных чаш из белого каррарского мрамора вдоль Большого канала, а также мозаичных полов в парковых павильонах, включая Царицын павильон на острове Ольгинского пруда и Бельведер на Бабигонском холме[102]. Различные мраморные и яшмовые работы велись в Эрмитаже (особенно в «Двусветном Зале» Старого Эрмитажа, в Этрусском зале, в отделке Нового Эрмитажа.
С середины XIX в. Петергофская фабрика стала завоевывать мировую славу. Ее работы экспонировались на международных и отечественных выставках и неизменно получали почетные награды: медали, адреса, дипломы. Фабрика вышла на новый уровень развития, осваивая не только российский, но и европейский рынок. Для выполнения эскизов будущих изделий фабрикой приглашались крупные художники и архитекторы.
45. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1840-е гг.
В 1874 г. художественным руководителем фабрики, а с 1886 г. директором назначен известный петербургский архитектор А.Л. Гун[103], по проекту которого (под наблюдением архитектора А.И. Резанова) к столетнему юбилею фабрики была произведена радикальная реконструкция.
Левый корпус (восточный) был перестроен и оформлен в стилистике французского ренессанса XVIII в., а правый (западный) перешел в ведение Военного ведомства.
Фасад левого корпуса, декорированный натуральным камнем, эффектно контрастировал с цветной штукатуркой. Над парадным входом поместили мраморную доску с высеченной надписью «Императорская Гранильная фабрика основана 1775 г. перестроена 1875 г.». В двухэтажном флигеле, примыкающем к главному корпусу здания, располагались контора, архив и школа для подмастерьев[104].
46. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1871 г.
Царский двор уделял фабрике большое внимание, особенно часто ее посещали Александр III, Мария Федоровна и Мария Павловна. Значительная часть изделий предприятия хранится в Гатчинском дворце. Нередко устраивались смотрины лучших вещей, вроде импровизированной выставки, на которой высокие особы выбирали изделия себе по вкусу. В составлении эскизов изделий в этот период принимали участие: Н. Набоков, В. Симанов, И. Кудрявцев, М. Клодт, которых гун привлекал к общей работе.
При директорстве гуна на фабрике окончательно выработался ее фирменный стиль работа исключительно над целыми монолитами камня, без применения искусственных приемов окрашивания и прикрепленных частей камня. Кроме того, был широко освоен иностранный рынок большим успехом пользовались изделия фабрики: на выставках в Копенгагене (1888), Чикаго (1893), Париже (1900), Милане (1906)[105].