В построении нелинейного и нетривиального сюжета конечно же, о любви! помимо «косичек» времени и головокружительных, как «американские горки», путешествий в Пространстве Вариантов, ведь Будущее не предопределено, а значит, его можно переписать, звучит музыка рефренов повторов встреч, чувств, видений и снов они воссоздают спиральность бытия и убаюкивают сознание, пуская круги по воде. Но сюжет-шарада с привкусом детектива действительно держит в напряжении до последнего, а все версии читателя отпадают по мере приближения к развязке, и кажется, что разрозненные звенья невозможно соединить в единую цепочку событий, приводящую главную героиню Алису к её собственной смерти в Венеции, пазл не складывается! Но «это только так кажется»!
Венеция мистический город, поездка в который вместе с любимым человеком, по преданию итальянцев, грозит вечной разлукой, предстаёт в романе зловещим чёрным городом, оплакивающим призраков. Сильное впечатление производит описание автором «картонной Луны» в небе и её картонное же отражение в картонной (!) воде как погружение в сумасшествие в тот момент, когда ты сам переживаешь чувства главной героини и осознаёшь смещение граней в собственной голове.
Однако, несмотря на драматичность событий, автору удалось достаточно легко и в некоторых моментах даже иронично описать чёрные полосы своей жизни и взглянуть на себя со стороны глазами Ангела-Хранителя, подшучивая над собой, что свойственно мудрому и светлому человеку, который прошёл огонь, воду и медные трубы, но не озлобился на мир.
«У каждого из нас свой Дьявол», но самое страшное потерять себя. Блуждая в Мире Тумана, Алисе предстоит не только посетить Библиотеку Вселенной, но и добраться до нужных страниц в Скрижалях Астрального Света, зайти в Дом Жизни и найти в Лабиринте Подсознания причину происходящего, чтобы переписать сценарий.
В отличие от других романов Крючковой, «Хранитель» написан в духе сценария в настоящем времени, возможно, как тонкий намёк читателю, что важно жить «здесь и сейчас», а не зацикливаться на Прошлом и Будущем. В прозу включены и стихи автора, представляющие собой восхитительные иллюстрации, яркие вспышки-акценты, как красные маки на белом платье главной героини, победившей в турнире «Король поэтов» (МГО СП России, 2013) и в «императорском» конкурсе «Наследие» (Российский Императорский Дом совместно с РСП, 2014).
Любопытно и позиционирование автором Алисы как поэта: упоминая трёх мастеров Серебряного века (А. Блока, М. Цветаеву и А. Ахматову), «обитателей Библиотеки Вселенной» и действующих персонажей романа, Алиса не приравнивает себя к ним, но обращается за помощью и в критических ситуациях получает её приезжает к Марине Цветаевой в Елабугу перед тяжёлой операцией, а перед аварией в день рождения Анны Ахматовой перечитывает томик стихов Александра Блока свою настольную книгу детства.
Как говорил Сергей Есенин, ничего стоящего нельзя добиться без послания в смерть, и это верно! Алиса не просто не боится смотреть в глаза собственной смерти она смотрит сразу сквозь неё, и не просто веруя в существование посмертного бытия, но исследуя его в пограничных состояниях. При этом Алиса панически боится жизни! да, вот он, её Человек в Чёрном, которого знали и Есенин, и Пушкин, и Моцарт. И теперь загадочная смерть главной героини в Венеции предстаёт совершенно в ином свете: не Человек в Чёрном убивает Алису, но её собственный страх Будущего, которое может причинить боль.
И здесь фраза «все мы родом из детства» подтверждается автором на 100 процентов: в поисках сил для преодоления страхов Будущего мечущаяся душа Алисы-взрослой первым делом возвращается в трагичное Прошлое, заново проживая его самые драматичные фрагменты и обращаясь к Алисе-ребёнку, чтобы поддержать «её = себя» в тяжёлый момент. И это погружение с головой на дно океана Подсознания с воспоминанием сожжённого дома и рано умерших родителей, с беседами с мамой наяву и во сне страшно, пронзительно и трогательно до слёз.
Но если в начале романа мы отчётливо слышим голоса ангелов незримых Хранителей людей, которые договариваются между собой, чтобы помочь подопечным сделать правильный шаг в ту или иную сторону, то по ходу развития сюжета их речь становится всё тише, уступая место силе человеческого Духа. И вот, на фоне захватывающих обычных и совершенно невероятных событий, появляется и самое главное действующее лицо Божественная Любовь, достигающая в финале своего апогея: в последнюю секунду страшной автокатастрофы Алисе предоставлено право выбора Но стоит ли главной героине возвращаться с Того Света, чтобы стать Хранителем человека, который предал её и из-за которого она и пожелала себе погибнуть в аварии?..