Фееричная краткость романа говорит о редком таланте уместить в немногих словах многую глубину.
С первых строк виден авторский почерк, который не спутаешь ни с каким другим. По сути Александре Крючковой удалось создать свой, новый язык в прозе, и это достижение сравнимо с тем новым языком, который Иосиф Бродский мучительно рождал в поэзии. Александра своеобразно использует текстовые возможности, благодаря чему повествование насыщается символами, несущими потаённый, неизвестный неподготовленному читателю смысл. Наиболее важные для автора детали пейзажей, значительные фигуры и предметы неизменно обозначаются с заглавной буквы:
«Ловлю звёзды у Тёмной Башни Она похожа на твою Башню»
Роман построен на диалогах, кратких, но необычайно ёмких, наполненных тайным, мистическим смыслом:
« Вы напоминаете мне того человека, поэтому
Колдуна?
Мага, уточнила я, мысленно пребывая в Иной Реальности в поисках своих перчаток. 14 февраля будем давать спектакль. Я хочу, чтобы Вы сыграли Его.
Ради Вас всё что угодно, улыбнулся Роман. А в чём заключается роль?
Вы будете приходить ко мне. Из Зеркала. Каждую ночь. До тех пор, пока не заберёте меня отсюда»
Использование авторского текста в рецензии неизбежно, но приходится сдерживать себя, чтобы не процитировать всё произведение целиком.
Для основательного погружения во вселенную Александры Крючковой читателю следует прочитать и другие её романы, из той же серии «Игра в Иную Реальность» но куда более объёмные, например, «Книгу Тайных Знаний» и «Исповедь Призрака» о Матрице Пространства Времени. Лишь тогда, постигнув глубину внутреннего мира писательницы, он узрит, что в новом романе всё не просто так, а некоторые действующие лица имеют серьёзный бэкграунд, литературную судьбу, облик, размноженный сотнями отражений в зеркалах авторского взгляда. И пусть поначалу непонятно: что это за люди? Почему они обозначены как функции и зачастую вовсе не имеют имён?
Не спеши, читатель! Все загадки раскроются, когда сложится пазл. Александра мастерски обустраивает интригу!
Действие романа структурно распланировано и сконцентрировано вокруг главной героини. В музее, одновременно являющемся площадкой сборищ вполне реальной, связанной с литературой, нечисти, всё отчётливей зреет атмосфера готовящегося злодейства, а вокруг неизменно царствует метель. Её нескончаемое кружение создаёт атмосферу остановившегося времени.
« Скажи, эта метель когда-нибудь закончится? опустошённо произнесла я.
Значит, ты всё-таки любишь весну? с трудом улыбнулся он, оставаясь печальным.
Она закончится, эта метель?! переспросила я.
Страж обнял меня и стал медленно покачивать из стороны в сторону, тихо-тихо приговаривая:
Она будет убаюкивать тебя, Алиса, убаюкивать, как мама, заканчиваться и начинаться снова, заканчиваться и начинаться снова, она будет кружить нас бесконечно, в своём магическом танце, потому что она да-да, именно она! способна помочь нам пережить Смерть»
Живая эмоция романа резонирует с чувствами читателя, когда ситуация становится неразрешимой. Героиня испытывает естественный страх невозможности достучаться до людей, чтобы получить ответы на те вопросы бытия, на которые никогда и никто не отвечает, а если и пытается ответить, то ответы оставляют место сомнениям и неуверенности:
« Каждый видит и получает то, что он хочет, или то, что он готов/ожидает/предполагает из своего опыта/на основе приобретённого знания увидеть или получить
Но как тогда можно понять, что мы не призраки, если в мире призраков я не смогу пройти сквозь стену только потому, что буду считать и себя, и стену физически-материальными, а призрак, который понимает, что он призрак, пройдёт сквозь ту же самую стену?..
Совершенно верно По той же причине и в мире материальном настоящий маг, будучи полностью уверенным в том, что чудо произойдёт после произнесения определённых слов заклинания, чудо совершит, вернее ПОЗВОЛИТ ЧУДУ ПРОИЗОЙТИ. А обычный человек нет. Он не предполагает, не ожидает, не хочет или не готов