На самом деле, данный мем отсылка к одной из самых значимых деталей мужского гардероба XVI века. Словарь В. И. Даля определяет гульфик как «часть панталон, брюк, пристёгиваемая спереди к поясу»[5]. Проще говоря, это лацкан или карман для мужского детородного органа. Первоначально он представлял собой железную пластину, часть рыцарских доспехов, и служил защитой паха в бою. Позднее он стал неотъемлемой частью мужского костюма европейских дворян, отражая воинствующую культуру того времени. Вот как пишет об этом Ф. Рабле в «Гаргантюа и Пантагрюэль»: «Узрев, что муж её собрался в бой / Идти с незащищённою мотнёю, / Жена сказала: / Друг, прикрой бронёю / Свой бедный гульфик, столь любимый мной. / Считаю мудрым я совет такой, / Хотя он был подсказан ей испугом: / Вдруг будет отнят у неё войной / Кусок, который лаком всем супругам»[6].
Гульфики изготавливались из разных тканей, в том числе из шёлка и бархата, а модники того времени могли украсить их вышивкой, драгоценными камнями, разрезами. На картинах эпохи Возрождения, изображающих знатных особ мужского пола, гульфик всегда прописан детально, подчёркивая не только мужественность, но и (в зависимости от украшений на нём) материальное положение хозяина.
Пожалуй, самым известным ценителем гульфиков является герой многочисленных мемов Генрих VIII. У него было их великое множество и перпендикулярных, и многократно увеличенных в объёме (неудивительно, что у него было 6 жён). Кстати, доспехи легендарного короля Англии с металлическим гульфиком хранятся в Тауэре их вес 30 кг.
Но при чём тут песок? Чтобы увеличить гульфик, в него подкладывали мягкие ткани, свёрнутые в несколько раз. А кто-то шёл дальше и набивал гульфик песком, который во время быстрой ходьбы, танца или при любом резком движении просыпался, предоставляя окружающим повод позлорадствовать: «Да из него уже песок сыплется»!
2#макияждлясебя#визажбровей
Марфушечка-душечка из «Морозко» не только образ девушки, не умеющей накладывать макияж красиво, но и дань моде России прошлых веков. Барон Августин Майерберг, австрийский дипломат, в XVII веке посетил Москву и описал увиденное в двух сочинениях под названием «Путешествие в Московию». Модниц того времени барон описывает так: «Потому что если природа и не обезобразит их каким ни есть недостатком, который исправляется искусством, тем не менее все они натирают всё лицо с шеей белилами, а для подкраски щёк и губ прибавляют ещё румян. Этот ложный обычай подкрашивать себе цвет лица до того укоренился, что даже в числе свадебных подарков глупый жених посылает невесте также и румяна, чтобы она себя подделывала»[7].
Дворянки добывали жемчужные белила и румяна из-за границы, а простолюдинки натирали щёки свёклой и отбеливали лицо кислым молоком или картошкой. У Ивана Аргунова есть картина, «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме», написанная в 1784 году[8]. Девушка на ней отождествляет идеал красоты того времени бледная кожа, румяные щёки, коралловые бусы на шее, чтобы казаться полнее, ведь пропорция 906090 вошла в моду гораздо позднее. Рецепты красоты крестьянок (льняное масло для волос, репейное для бровей, сметана для мягкости кожи) не только дешевле, но и полезнее косметических средств зажиточных дам. «Венецианские белила» делали кожу бледной и гладкой, тем самым скрывая её недостатки или изъяны. Забавно, но «дефекты» серый цвет и морщины появлялись именно от использования белил, ведь в них добавляли ядовитый свинец.
Спасибо Коко Шанель, с 1920-х годов бледность перестала быть популярной, а в моду вошёл бронзовый загар. Любопытно, что за возможность ухаживать за собой в 19301940-х годах радела ярая сталинистка Полина Жемчужина, жена того самого Молотова, упомянутого в каждом учебнике по русской истории. Возглавив «ТЭЖЭ» (трест эфирно-жировых эссенций), Жемчужина отважилась на очень смелый для любого предприятия шаг начала продавать товары ниже себестоимости производства. Даже бедные девушки смогли позволить себе отечественные пудры, помады, мыло, крема. П. Жемчужиной даже удалось посетить США для изучения новинок бьюти-индустрии, которые в СССР начали производить несколько позднее. Современники описывают Жемчужину как даму, ухаживающую за собой, носящую меха и драгоценности, пышно путешествующую с прислугой. Говорят, она также любила краситься. Остаётся только гадать, уж не за слишком ли яркий макияж Полина Семёновна провела несколько лет в лагере.