Именно они организующее начало стиха, они создают его ритмическую основу.
Такова одна из важнейших форм новой ритмики, акцентная. Как видим, она далеко ушла от пушкинского классического метра. Число ритмических факторов резко уменьшилось, зато те, которые сохранились, стали гораздо более выразительными, взятые по отдельности: ударные слоги, рифменные окончания, концевые паузы.
Ритм Маяковского - один из видов нового ритма. В нем над всеми другими элементами преобладают акценты и рифмы, а ведет это к преобладанию живой разговорной или ораторской речи над метрической схемой. Открытия Маяковского развивались в стихах Н.Асеева, С.Кирсанова и поэтов более молодого поколения.
Другое направление развивает ритмические новшества Блока, создавшего, как мы уже видели, стихи, которые, казалось бы, освобождены от внешних признаков метрического ритма. В таких стихах может выдвинуться на передний план ритм строфический и синтаксический - сходные по своему построению строфы и фразы отодвигают прочие элементы ритмической лестницы. Например, у М.Кузмина в его "Александрийских песнях" (1905-1908):
Если б я был древним полководцем,
покорил бы я Ефиопию и Персов,
свергнул бы я фараона,
построил бы себе пирамиду
выше Хеопса,
и стал бы
славнее всех живущих в Египте!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Если б я был вторым Антиноем,
утопившимся в священном Ниле,
я бы всех сводил с ума красотою,
при жизни мне были б воздвигнуты храмы,
и стал бы
сильнее всех живущих в Египте.
Если б я был мудрецом великим,
прожил бы я все свои деньги,
отказался бы от мест и занятий,
сторожил бы чужие огороды
и стал бы
свободней всех живущих в Египте.
Если б я был твоим рабом последним,
сидел бы я в подземелье
и видел бы раз в год или два года
золотой узор твоих сандалий,
когда ты случайно мимо темниц проходишь,
и стал бы
счастливей всех живущих в Египте.
Разберемся, на чем основана ритмичность этого стихотворения. Прежде всего, на ритме одинаковых по строению строф и фраз. Каждая строфа - это целостная фраза, имеющая такую конструкцию: "Если б я был (тем-то), я (делал бы то-то) и стал бы (таким-то)".
Каждая строфа имеет одинаковое начало: "Если б я был..." и одинаковый конец: "...и стал бы ... всех живущих в Египте".
Первая и последняя строфы имеют по 7, средние - по 6 строк.
А как насчет силлабического ритма? Сравним число слогов в строках разных строф:
Строфа I Строфа II Строфа III Строфа IV
10 10 10 11
13 10 09 08
08 11 11 11
10 14 11 10
05 13
03 03 03 03
10 10 10 10
Как видим, равное число слогов имеют только два последних стиха каждой строфы и почти равное - первые стихи. Остальные - расходятся.
Метрика? Построим схему одной строфы, последней:
_/_ __ _/_ __ __ _/_ __ _/_ __ _/_ __
__ _/_ __ _/_ __ __ _/_ __
__ _/_ __ __ _/_ _/_ __ __ _/_ _/_ __
__ __ _/_ __ _/_ __ _/_ __ _/_ __
__ __ _/_ __ _/_ __ _/_ __ __ _/_ __ _/_ __
__ _/_ __
__ _/_ __ _/_ __ _/_ __ __ _/_ __
Нет, метрической закономерности здесь не установишь. Ее нет. Однако напишем эту же последнюю строфу без разбивки на строки, как прозу,- исчезнет ли стих?
"Если б я был рабом твоим последним, сидел бы я в подземелье
и видел бы раз в год или два года золотой узор твоих сандалий,
когда ты случайно мимо темниц проходишь, и стал бы счастливей
всех живущих в Египте".
Стих не исчез. Его поддерживает еще одна ритмическая закономерность, которую мы первоначально проглядели: все строки имеют женское окончание. Стих бы исчез, если бы мы сняли этот ритм и так преобразовали кузминскую строфу:
"Если б я был твоим последним рабом, сидел бы я в подземелье
и видел бы раз или два раза в год золотой узор твоих сандалий,
когда ты случайно проходишь мимо темниц..."
Вернемся к нашей лестнице. В стихотворении М.Кузмина мы видим ритм на уровне следующих ступеней: 10-й (строфы), 9-й (синтаксис), 5-й (концевые паузы), 2-й (концевые ударения).