Мда. Пожалуй, это я лихо пообещал раскрыть все секреты. Между глотками чая вдруг осознал одну вещь а ведь этот «пси-энергетический» вопрос действительно ключевой, ведь именно этому я и пытаюсь научить всех своих учеников найти свой пульт управления, свою «ядерную» кнопку. И на это уходит не один месяц. (А иногда и годы.) И мало того находят её далеко не все. Процесс сего педагогического поиска непрост, запутан и ускользающ. Хитра человеческая природа, но тем, впрочем, и интересна. В чем тут сложность? Если упростить этому трудно научить только словами. (Тем более печатными словами). Актерство очень близко к психиатрии но только к практической психиатрии. То, что студенты-психиатры проходят на лекциях актеры проделывают над собой. Да, и еще отличие: задача психиатра привести человека в норму. А у нас задача обратная вывести психику из состояния равновесия и комфорта. Психиатры врачуют больных до состояния здоровых, а мы наоборот. Врачи лечат, а мы им поставляем пациентов. (И в этой шутке конечно доля шутки тоже присутствует))
В последнее время размышляю над этим пугающим парадоксом о некоторой деструктивности сего сценического творчества (для работников творческого цеха, конечно). И пока нахожу лишь одно оправдание есть такое подозрение, что простому человеческому зрителю эта шоу-продукция всё же нужна, при условии, что она ярка и качественна (не буду употреблять затасканный термин «талантлива»). Людей она делает иногда счастливее и жизнь, хоть немного, но украшает. Что ж, давайте разбираться с тем, что такое «творческая энергия»? Каковы её характерные особенности? Где она добывается и как?
Итак, нарисуем для начала нашу цель. Задачу. Идеального артиста. Он (она) не обязательно строен и красив (-ва). Но что-то в нем есть отчего мы не можем оторвать от него взгляд. Движения его (ее) просты и стремительны. Взгляд прям и пронзителен и в то же время непрост и загадочен. Да он скорее странен. Глаза-нос-уши-походка-поза все как бы узнаваемо и в то же время уникально. Но что сразу бросается в глаза он очень искренен и жив и в молчании и в кураже, и в полуулыбке и в приступе истерии, и в слезах и в негодовании, в любви и ревности, и даже во сне этот наш «идеальный артист» предельно и расслаблен, и напряжен, и убедителен одновременно. То есть он Живой! Он светится и наполнен силой-волей-страстью-эмоцией, он излучает живительную энергию энергию красоты. Энергию жизни! И зритель замер, и внимает каждому слову своего кумира и дышит вместе с ним, и любит с ним и негодует. Как-то так должно быть в нашей идеальной картинке. Но как же этого добиться? Как стать таким и свободным и собранным, и расслабленным и живым, и светящимся и наполненным?
Всё остальное у нас уже есть расслабленности вагон. Странности и истеричности целый мешок. Стройность не ночевала. Всё в наличии Не хватает самой малости кипящей и бурлящей как вулкан, пронизывающей как ураган, притягивающей как гравитация, бодрящей как животворный эликсир ЭНЕРГЕТИКИ!
А поскольку тема эта крайне сложна и грандиозна мы немного передохнём и снова вернемся к актёрской «энергетике» уже в конце сего объёмного труда. Всё, о чем я буду говорить далее, имеет отношение именно к производству этого «бодрящего напитка».
ГЛАВА 4. НЕ НУЖНО БЫТЬ КРАСИВЫМ. (или профессиональный пофигизм.)
Стремление быть «эффектным и красивым» на публике это первый и главный комплекс, от которого нужно избавляться всеми возможными способами. Именно этот страх быть нелепым, смешным, не таким, как принято, сидит в нас с детства. Боязнь вызвать неприятие и неодобрение вяжет любого начинающего артиста (ну или спикера) по рукам и ногам, и заставляет изо всех сил напяливать на себя общепринятые маски и поведенческие шаблоны, и терять собственное, подлинное, живое и нестандартное, необычное и уникальное, и поэтому самое ценное для артиста собственное лицо! (Впрочем, эта тема тема собственной «сценической индивидуальности» не вполне тривиальна. И я ниже посвящу этому отдельную главу.) А пока важно понять первое и самое главное не нужно идти на поводу шаблонов и комплексов, навязанных всем нам в детстве. Кстати, именно поэтому многие талантливые артисты (если вы чуть глубже познакомитесь с их биографией) в детстве были, как правило, или двоечниками или хулиганами (со всякими приводами в милицию и комиссиями по делам несовершеннолетних). Это конечно не значит, что всякий двоечник и дурень талантлив. Скорее талантливому двоечнику проще в смысле поиска своего лица. Он его никогда не скрывал и, будучи изгнанным из приличного общества, привык с детства быть сам по себе и не заискивать перед окружающим миром в ожидании вкусной конфетки. У этого комплекса (я бы его назвал «комплексом гадкого утёнка») корни еще более глубокие. Мы социальные существа, а значит переплетены между собой огромным количеством невидимых нитей. И вот эта нить быть нужным социуму, быть им одобряемым, нравится ему это одна из самых прочных и, вероятно, одна из самых первых нитей, которая заложена в нас еще до рождения. Зачем далеко ходить, вспомните миг своего рождения! Шучу, конечно, вряд ли вспомните)) Но попытайтесь представить. Вот вы рождаетесь, приходите в этот мир маленьким, голеньким, беззащитным и нелепым комком, не умеющим ни дышать, ни двигаться, не говорить. Вам отрезают пуповину, стучат по пяткам, встряхивают, что бы прочистить дыхательные пути и, я убежден, первая потребность, которая живет и трепещет в новорожденном это потребность в защите, потребность в тепле, потребность в любви этого нового, огромного пространства, в любви этих больших и чужих великанов, которые сгрудились вокруг и смотрят на тебя из-под белых марлевых повязок. И мы умолкаем и успокаиваемся, замираем и растворяемся в неге и счастье когда тебя, такого мокрого и синего, дрожащего и отёкшего, передают в большие и мягкие ладони, полные той самой Материнской любви Любви! Любви!!!! Это первое с чем мы сталкиваемся в этом мире любовь. Это всё, что нам на самом деле нужно. Это всё, что мы на самом деле ищем. Это то, ради чего мы всю жизнь живем. (Возможно, любовь и есть та самая «бессмертная душа», которая перетекает из поколения в поколение, и остается после нас в наших детях.)