Memento mori. «Напоминание о смерти». Вспомни свою Смерть. Ощути свой ритм. Ритм прежде мелодии. Основу свою. Изначальность.
Наша Смерть есть удар ритуального барабана, вводящего в транс. Транс, определяющий границы, но и переносящий через них. И можно вспомнить Смерть свою, не только бывшую, но и будущую.
Часто, приклоняются перед «здесь и сейчас». Живи «здесь и сейчас». Вспоминая все тот же Миг. То есть тот такт, ту Смерть, не отдавая себе отчет в этом.
А это «здесь и сейчас» не Миг, которого нет. Это «здесь и сейчас», продолжение с прошлого через сегодня в будущее. Миг, как и Такт, продолжен. Представлен, через это продолжение. Как же представить, разве ни через Историю. В этой-то Истории и есть тот такт, то «здесь и сейчас», что подает Смерть, как ни «ничто» или переход в «ничто», но создание жизненной мелодии, через преодоление такта, смертельной границы, между живых нот.
И что бы было, если б не было Смерти? Если б не было такта. Если б не было границы, преодолевая которую, мы вновь воскресаем и продолжаем ИГРАТЬ нашу музыку, что не нами начата, и не нам заканчивать.
Вечная жизнь? Вечный Жид?
Без изменений Без ритма Без смысла
Время создается Смертью. Каждая секунда умиранье. «Каждый день, умирая, пою долгую песню»
Такт существует задолго до своего появления. Такт, растворенный в мелодии.
В этой мелодии ВСЕ есть о такте о Смерти
«Радуется Небу. Знает Судьбу», говорят в Китае о мудрых.
А коли так, так Такт не палочка между нот, но, ноты ее создающие. И Смерть создается Жизнью, будучи частью ее. И Смерть создает свое Время, свой задавая Ритм.
И если стоит размышлять о Смерти и Жизни, то только с точки зрения КАЧЕСТВА ВРЕМЕНИ. Глубины того изменения, что принесла новая Смерть. КАЧЕСТВО СМЕРТИ.
Память критерий качества Смерти. Качества Времени История единица Памяти
Пробуди энергию прошлого, смысл вечного, через Историю.
Создай ее. Представь ее
Иллюзии смерти и Любви Ивана Вырыпаева (Театр "Практика")
По приглашению Евгения Манзырева из Белых облаков в компании Валерия Караваева, с которым я перед этим познакомился благодаря тому же Евгению
вновь я посетил
Театр Практика
Спектакль Ивана Вырыпаева Иллюзии
Сразу хочу сказать об актерах, потому что потом я могу увлечься и до них не дойдет, а это будет не правильно и не красиво
Инна Сухорецкая
Каролина Грушка
Александр Алябьев
Казимир Лиске
Так они заявлены в афише, так я их и перечислил
Все четверо прекрасно рассказали свои истории (а надо вам сказать, что это не многие актеры умеют делать, рассказывать истории,я вам как специалист говорю) весь спектакль был красивый и правильный сторителлинг, что мне было да просто приятно
(Несколько слов скажу в скобках.
От Валерия узнал два нет один термин и одно определение Термин выставленность (некоторая подготовка актера к действию). Я бы применил ее и к зрителю. Зритель тоже должен быть готов к восприятию именно рассказывания историй (когда актер не столько играет роль сколько представляет со-бытие). Зритель должен быть именно к ЭТОМУ готов Ведь рассказчик (в отличии от актера) не имеет возможности претвориться, что он не видит и не догадывается о присутствующих зрителях. Что лишает и зрителя возможности остаться не замеченным. а значит безучастным. Именно ЭТО и требует выставленности (подготовки к Истории).
Определение же следующее: "спектакль-организация внимания и развитие художественных впечатлений в зрительном зале". А это очень похоже на привлечь внимание завоевать доверие пробудить веру управлять вдохновляя. То, что я называю красивым и правильным сторителлингом. В Иллюзиях весь этот путь был пройден от А до Я Началось с автоматоподобного тараторинья Каролины, что вызвало во мне возмущение (к словам умирающего, по-моему мнению, можно относиться с большим уважением) но внимание привлекло А заканчивалось полным моим сопереживанием происходящему Уф)
Сердцем же я прикипел к Инне Сухорецкой не знаю почему да это и не объяснить за что мы сердцем прикипаем до сих пор жалею, что не бросился с ней фотографироваться, когда они с Каролиной вышли из театра