Это издание первое в Казахстане, которое рассказывает о казахстанском кино в разрезе кинобизнеса. Новшество еще и в том, что книга будет распространяться через онлайн-платформу Google. Сегодня мы вошли в эпоху жизни онлайн, для многих удобнее приобретать и читать книги в электронном формате. Мы предоставляем вам такую возможность, дорогие читатели! Книга построена так, что вы легко сможете выбрать именно тот раздел, который вас интересует практический или исторический.
Надеемся, что книга будет в равной степени интересной и полезной!
Гульнара АбикееваПредисловие, или Краткий обзор становления продюсерского кино в Казахстане
В самом конце советской эпохи, в 1989 году, у нас в республике массово открывались независимые киностудии, что и положило начало продюсерскому кино. За два-три года в Казахстане появилось 28 (!) частных студий рекордное число среди стран СНГ. Первопроходцем и безусловным лидером была студия «Катарсис», которую возглавил Макс Смагулов. Центр постсоветского артхаусного кинематографа на какое-то время переместился из Москвы в Алма-Ату. При полном финансировании или с частичным участием студии «Катарсис» с 1989 по 1996 год было снято порядка 70 (!) полнометражных игровых картин. Среди них принципиально значимые для Казахстана ленты: «Трое» (1989) режиссеров Александра Баранова и Бахыта Килибаева, «Ултуган» (1989) режиссера Едыге Болысбаева, «Суржекей ангел смерти» (1991) режиссера Дамира Манабаева, «Людоед» (1992) режиссера Геннадия Земеля, «Последние холода» (1993) режиссеров Болата Калымбетова и Болата Искакова. Но еще более важно, что студия «Катарсис» реализовала себя как по-настоящему международная продюсерская компания. У нее была своя творческая программа, и в художественный совет входили не только казахстанцы, но и известные режиссеры из других постсоветских республик: Михаил Беликов (Россия), Альгимантас Пуйпа (Литва), Александр Рехвиашвили и Михаил Калатозишвили (Грузия), Бако Садыков (Таджикистан) и другие.
Атмосфера свободы, отмена цензуры, возможность снимать фильмы без Госкино, финансовая поддержка от формирующегося класса бизнесменов все это привело к подъему в сфере кинематографа. Режиссеры становились продюсерами, открывая под свои фильмы собственные частные студии. Назовем лишь некоторые: «Ер» директор Ерсаин Абдрахманов, «Скиф» директор Калыкбек Салыков, «Бейне» директор Болат Шарип, «Кадам» директор Газиз Шалдыбаев, «Елим-ай» директор Асанали Ашимов. Студия была равна картине. Это были годы, когда частные инвесторы: банки, бизнесмены давали деньги на кино, так как верили, что оно может окупиться, принести доход и популярность. Но, к сожалению, оказалось, что условия для коммерческого кино к тому времени еще не сложились советская система проката была разрушена, а новая еще не построена. И уже в последующие годы, начиная с середины 1990-х, деньги на кино стало находить все тяжелее, и почти все студии закрылись.
Из первых продюсерских компаний по сей день работают «Кино» и «Кадам». Студию «Кино» возглавляет Саин Габдуллин продюсер, наиболее успешный в создании артхаусных картин и в продвижении фильмов на кинофестивали. Подробнее о студии «Кино» мы расскажем в четвертой главе этой книги.
Студией «Кадам» в самом начале руководил продюсер Газиз Шалдыбаев, потом ее возглавили режиссер Дарежан Омирбаев и продюсер Лимара Жексембаева. «Кадам» также специализируется на артхаусном кино. Подробнее о студии читайте в пятой главе книги.
Идею развития продюсерского кино активно поддерживал руководитель киноотрасли того времени председатель Госкинокомпании «Казахкино», первый секретарь Союза кинематографистов Казахстана, депутат Верховного Совета РК первого созыва кинооператор Ораз Рымжанов. Он один из тех, кто ратовал за продюсерский кинематограф, хотя в те годы даже слово «продюсер» у нас было в новинку. Это, конечно, не означает, что самой профессии не было. Просто называлась она иначе директор картины или художественный руководитель, а за деньги, выделяемые государством на кинопроизводство, отвечал, как правило, один человек директор киностудии. В 1998 году киностудия приступила к внедрению схемы продюсерского кино в Казахстане, доверив или распределив государственные деньги частным компаниям на производство таких фильмов, как «Фара» Абая Карпыкова, «Десант» Лейлы Аранышевой, «Омпа» Сатыбалды Нарымбетова, «Аксуат» Серика Апрымова, «Заманай» Болата Шарипа и другие. Киностудия «Казахфильм» была разделена на Национальный продюсерский центр (НПЦ) и кинофабрику. Именно поэтому в титрах многих фильмов 19982001 годов обозначены две студии производства частная студия и НПЦ «Казахфильм». Именно Рымжанов открыл первые двухгодичные продюсерские курсы (на базе высшего образования) в Казахской национальной академии искусств им. Жургенева, так как понимал, что продюсеров нужно готовить из числа молодых перспективных кадров. Однако в связи с неожиданной смертью Ораза Рымжанова в 2001 году развитие продюсерского кино в Казахстане остановилось, как, впрочем, замерла на несколько лет и вся киноотрасль.