Всего за 239.9 руб. Купить полную версию
Пусть так. Но пазл опять не складывается и код не прописывается. Звездой, причем реальной, Киану сделала «Скорость». Это 1994 год, до начала съемок «Матрицы» прошло меньше пяти лет. За это время он вполне мог бы преодолеть много ступенек вверх по лестнице успеха, ведь все, что было нужно для этого банально соблюдать правила, снимаясь в тех фильмах, в которых «надо» сниматься (при этом даже не особо и наступая на горло собственной песне), а не только в тех, в которых хочется или интересно. Да и еще говорить журналистам то, что они хотят услышать. Обычно на интервью задаются вполне стандартные вопросы, предполагающие такие же стандартные ответы. (Можно записать и те и другие на отдельных карточках и устроить гадание, как по «Книге Перемен» берешь карточку с интересующим вопросом и наугад вытаскиваешь карточку из пачки с ответами забавно)
Плюс ко всему иметь интересную личную жизнь. Ну, чтобы глянцевым журналам было о чем писать, а нам интересно об этом читать. (Менеджер Киану Эрвин Стофф сетовал «when hes not working, he completely disappears from the public eye.»3).
Скандалы не обязательны, мелодрамы и сказки заходят не хуже, но должно же быть хоть какое-то подобие сюжета! Хоть намек, а мы уж от души позаполняем пробелы, ух ты, что там может быть, так интереснее даже!
Хотя, какую-никакую пользу и на какое-то время от «Скорости» Киану получил. Он стал известным то есть попросту узнаваемым. Да, увидев его или услышав его имя, каждый сразу говорил ах, это он!
Это тот, кто профукал все возможные шансы, после участия в удачном проекте буквально плывшие ему в руки. Тот, кто реально достиг успеха, но не смог им правильно распорядиться. Это тот, кто не захотел но почему?
Потому что.
На самом деле вопрос-то интересный. Это качество характера или свойство натуры всегда держаться в тени, на втором плане или не делать того самого последнего шага до черты, именуемой «успешный успех»? Марат Корчемный, слова которого вынесены в эпиграф, на самом деле хорошо знает, о чем говорит он сам стал басистом практически поневоле, в достаточно критической ситуации. Но его роль в рок-группе, пусть и второго плана, вовсе не вторична по сути. Может быть, потому что не стоит село без праведника, а рок-группа без бас-гитариста? (Группу Metallica очень серьезный творческий кризис настиг именно после неожиданной трагической гибели в автокатастрофе их басиста Клиффа Бёртона. Не то, чтобы вокруг никто больше не умел играть на басу а вот поди ж ты!).
Вот и Киану. В нем есть это желание чуть отставать, на шаг, на полшага, предпочитать полутень. Почему? Ответить сложно. А вот зачем? в этом есть смысл, да и просто здоровый инстинкт самосохранения.
Казалось бы ну что такого всего один шаг? Вот только невидимая миру граница, проходящая между просто успехом и успешным успехом тонка, невидима, но подобна роковой черте.
За ней ты превращаешься из субъекта в объект. Никому уже неинтересно что ты делаешь. Важным становится только то что с тобой происходит. Все творчество, в чем бы оно ни заключалось, уходит да даже не на второй, да и не на третий план. Оно превращается в этикетку «актер», «певец», «художник» которая, по сути, уже ничего не значит, ведь для подпитки успешного успеха всегда нужна сенсация. Ну, на худой конец сгодится любой скандал или скандальчик реальный, придуманный, высосанный из пальца желтой прессой неважно. Ты уже не режиссер этого спектакля, ты просто симулякр себя прежнего.
Увы, не более.
Конечно, публичная профессия, такая как актер, или, к примеру, рок-музыкант, предполагает создание некоего публичного образа скажем так: для внешних пользователей такой человек всегда герой собственного мифа4 и это нормально. В конце концов просто так принято, творить легенду но что-что, а сложное детство, это уж обязательно. Самое интересное, что тут и врать-то особо не надо, ну, и столько лет же прошло, достаточно не вдаваться в подробности, а уж воображение журналистов и поклонников мигом дорисует остальное.
А те, кто тогда был знаком, числился в друзьях, в реальности или в собственных рассказах ну, те охотно подтвердят, или опровергнут, что равнозначно, по сути, потому что не факт, что были в этот момент даже и просто рядом.