Картина двадцать восьмая
ХРОНИКАЛЬНО-АНИМАЦИОННАЯ
Пауль с фон Штюбе слушают выступление Гитлера на собрании высших офицеров Рейха.
Гитлер: - Некоторые ученые, в основном евреи, выдвигают гипотезу, что мутанты несут запас измененных генов, которые, якобы, позволят выжить в условиях планетарной катастрофы. (Черно-белое изображение переходит в анимацию и дальнейший текст иллюстрируется мультипликационными образами.)
...Мы же стремимся получить сверхчеловека, способного выделить для борьбы с врагами колоссальную энергию.
Германия - это женщина с единой душой - вот основа будущего мифологического сознания. Очистить германскую кровь. Отстоять германскую почву - вот наше заклинание! Мы имеем проект Лебезборна "Семена жизни", который позволит улучшить породу при помощи передачи элитной крови и спермы! Улучшив внешние характеристики арийца, мы возродим дух и энергию нации.
С тех пор, как Шлиман открыл Трою, уже никто не сомневается в правдивости древних сказаний.
Возродим культуру арийских предков - древнюю религию, способную поднять бюргера, рабочего, крестьянина и интеллигента на невиданную борьбу.
Картина двадцать девятая
КЛИНИЧЕСКАЯ
Бригитту, терзаемую предродовыми схватками, везут на носилках в операционную.
Пауль в форме офицера СС бежит рядом, держа ее за руку.
Бригитта: - Девочка, это должна быть девочка. Сейчас Германии нужны девочки.
Бригитта бледна, глаза слезятся, на лице гримаса. Ноги, торчащие из-под белого покрывала, сводит судорогой.
Пауль (пытаясь овладеть собой): - Да, Германии нужны девочки. Нужны девочки Германии. Девочки нужны Германии. Нужны Германии девочки. Германии девочки нужны.
Перед его носом закрывается дверь операционной. Пауль смотрит на часы (он опаздывает на секретное заседание).
Пауль в машине нюхает кокаин.
Картина тридцатая
НАРКОТИЧЕСКАЯ
Далее глазами Пауля.
Изображение ярко-синее, слегка искаженное. Бункер.
Пауль бежит по коридору мимо застывших часовых. Его внимание привлекает висящая на стене картина - "Жертвоприношение агнца" работы Ван Эйка. Следуют цветные крупные фрагменты полотна. Изображение разворачивается и мы видим Пауля как бы изнутри картины. С трудом оторвавшись от видения, Пауль следует дальше по коридору.
Изображение продолжает трансформироваться. Серией наплывов проходят кадры искаженной кинохроники Второй Мировой войны.
Преодолев наконец коридор, Пауль попадает на тайное совещание лидеров Рейха.
Присутствуют: Гитлер, Геринг, Кальтенбрунер, Гиммлер, фон Штюбе. Кроме того несколько человек в белых халатах и двое неизвестных господ профессорского вида. Обстановка насыщена элементами сюрреализма. В помещении работает кинопроектор. Перед экраном стоит человек, по виду напоминающий Чарльза Дарвина. Его объяснения сопровождаются кинокадрами.
На экране быстро меняющиеся фрагменты гравюр Густава Доре, загадочные ландшафты с пирамидами
Майя, древние наскальные росписи, тибетские ритуальные священнодействия и пр.
Дарвин: - Воспринимаемый нами мир - неразрешимая загадка. Мы не являемся тем, чем заставляет нас считать себя наш здравый смысл. Одного взгляда на вечность достаточно для разрушения того чувства внутренней благоустроенности, которое дает нам мораль. Ничем не занимаясь, мы просто переходим из одного дня в другой. Мы ждем. Мы знаем, что мы ждем, и мы знаем, чего мы ждем. Свобода - вот то, чего мы ждем! Эта область настолько ошеломляюще обширна, что описать ее вряд ли смог бы даже самый великий из прозревших.
Иногда мы переходим некий критический порог и мир исчезает, перестает быть тем, чем он является на человеческом уровне.
Силы человека безграничны.