Очень скоро заговор, что называется, вышел из-под контроля, и пингвины зажили своей собственной, отдельной от своих создателей жизнью. Шоколадной компании потребовалось вкладывать громадные суммы, чтобы замести следы пингвинов, и никто не раскрыл их тайны. Для этого потребовалось даже рыться в старых энциклопедиях и вставлять туда статьи о пингвинах и рисунки с их изображением. Строго говоря, рисунки черно-белых существ непонятного вида, известных нам под кодовым названием «пингвин», впервые появились в английских настольных календарях в 1789 году. Хитростью, обманом и подкупом (вы только представьте, во что обошлась компании эта операция! В тысячи шоколадных батончиков!) авторы безумного проекта по одурачиванию масс втиснули свои липовые сведения о пингвинах в энциклопедии и добились-таки своего — все поверили в существование этих животных. Или птиц, как угодно. Но создателей пингвина из одноименной шоколадной компании «Пингвин» еще ждет расплата! Их час настанет! А пока… Пока мы настоятельно советуем вам во имя морали и науки никогда и ни за какие шоколадные коврижки не поддаваться на хитрости и уловки товаропроизводителей! И не позволяйте своему воображению уносить вас слишком далеко от наших земных реалий! Берегитесь! Ждите новых «Пингвинов»!
ПИТ МОНДРИАН
Движение «Стиль» зародилось в Нидерландах, а его главными основателями были Пит Мондриан[8] и Тео Ван Досебург.
На первый взгляд движение может показаться продолжением тенденции в искусстве, направленной на создание произведений, понятных всем людям без исключения, как почитающим современные веяния в живописи, так и скептически относящимся к ним. Иными словами, «Стиль» был задуман как искусство для широких масс. Однако под маской внешнего добродушия концепции, за показной филантропией и мягкостью по отношению к аудитории скрывается попытка авторов движения донести до нее свои сообщения, предполагаемая цель которых — воздействовать на сознание и восприятие. Из всех представителей движения «Стиль» именно Мондриан как наиболее эффективный ниспровергатель художественных устоев оказался наиболее опасным.
Мондриан тщательно работал над подборкой цвета, над составлением линий и квадратов, дабы получить стиль, который, по мнению автора, соотносился с наиболее значительными и универсальными элементами, составляющими мир. Мондриан добился в своем предприятии поразительных успехов. Вначале он создал образцы, микроскопически маленькие, едва заметные невооруженному глазу, которые, как он правильно полагал, будут воздействовать на зрительное восприятие аудитории. К примеру, в пересечении черных линий зритель увидит лишь маленькие серые точки. Линии, нарисованные на белом фоне, и квадраты из основных цветов спектра придают картине трехмерность. Зрителю кажется, что изображение выпукло и объемно в пространстве. Кроме того, как подметили некоторые зрители, нарисованные линии не доходят до самого края холста, а обрываются возле рамки. Именно там, в этих местах, Мондриан разместил свои скрытые сообщения, располагающие — если не сказать, призывающие — зрителя к миру и гармонии. Время от времени Мондриан таким образом «программирует» своего зрителя принять новое устроение мира, новый порядок, несущий на Землю процветание, с бесклассовым обществом, основанным на принципах гармонии и внутреннего покоя. Мужая и старея, Мондриан совершенствовал свою технику и усложнял работы, но при этом всегда неуклонно придерживался все тех же, ранее разработанных пяти фундаментальных художественных законов.