5
К. С. Станиславский. Работа актера над собой. Москва. 1938, с. 14
6
Цит по: Платон. Сочинения: В 3-х тт. Т. 1. М., 1968. С. 138.
7
Там же.
8
Там же. С. 110.
9
Шаляпин Ф. И. Маска и душа. М., 1990. С. 95.
10
Там же. С. 65.
11
Цит. по: Платон. Сочинения: В 3-х томах Т. 1. М., 1968. С. 138.
12
К. А. Мартинсен. Методика индивидуального преподавания игры на фортепиано. Издательство «Музыка», Москва 1977 г. с. 26
13
В. А. Кузьмина. К вопросу о становлении психоделического искусства: между архаикой и современностью. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологических наук. На правах рукописи
14
К. С. Станиславский. Работа актера над собой. Государственное издательство «Художественная литература». Москва. 1938. с.14.
15
И. И. Силантьева. Шаляпин, каким его знали книги. Москва, «Сфера», 2001
16
Марков М. Е. Искусство как процесс. М., 1970.
17
Марков М. Е. Теория искусства: функциональный подход // Восприятие музыки. М., 1980. С. 36.
18
Там же.
19
Борис Пастернак. Доктор Живаго. СП «Интердром» Центурион АПС. Москва 1991. с. 410
20
М. А. Чехов. О технике актера. М., «Искусство». 1999 с. 45
21
К. С. Станиславский. Работа актера над собой. Государственное издательство «Художественная литература». Москва. 1938. с. 574.
22
Карасева Марина. Психотехника развития музыкального слуха. М., 1999.
23
Цит. По кн.: П. М. Ершов. Искусство толкования. Часть первая. Режиссура как практическая психология. Дубна. Издательский центр «Феникс», 1997, с.56
24
Вельфин. Г. Истолкование искусства. М., 1922. с. 10
25
Зинченко В. П. Живое знание. Самара, 1998. с. 172173
26
Это слово предложил мне мой сын, Константин Юрьевич Дружкин.
27
См., например, А. Ф. Лосев. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., «Искусство», 1975, с. 111140.
28
Стендаль. Собрание сочинений в 15 томах, т. 4, М., 1959, с.363386
29
См. не эту тему: Йохан Хейзига. Homo Ludens. Москва. Издательская группа «прогресс». «Прогресс Академия» 1992.; Д. Б. Эльконин. Психология игры. М. 1978; Обзор литературы на эту тему содержится, в частности, в книге И. Е. Берлянд. Игра как феномен сознания. Кемерово «Алеф». 1992.
30
Алексей Лосев. Самое само. Москва. «Эксмо-пресс». 1999. с. 269
31
Там же. с. 269
32
Там же. с. 270271
33
Там же. с. 275
34
Ю. М. Лотман. Статьи по семиотике искусства. Гуманитарное агентство «Академический проект». Санкт-Петербург. 2002. с. 212213
35
С. С. Аверинцев. София-Логос. Словарь. 2-е, испр. Изд. К.: Дух i Лiтера, 2001, с. 155
36
Психология. Словарь. Издание второе, исправленное и дополненное. Москва. 1990. с. 442
37
Эстетика. Словарь. Москва. Издательство политической литературы.!989. с. 239
38
См.: Ершов П. М. Технология актерского искусства. М., 1992.
39
Б. Асафьев. О музыке Чайковского. Избранное. Издательство «Музыка» Ленинградское отделение. 1972, с. 6768.
40
Там же. С. 71.
41
Медушевский В. В. Строение музыкального произведения в связи с его направленностью на слушателя. Рукопись канд. дис.; автореф. М. 1971
42
Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. Издательство «Музыка». Москва. 1976. с. 105.
43
Аристотель. Об искусстве поэзии. Государственное издательство художественной литературы. Москва. 1967. с. 48
44
Там же. с. 56
45
И. В. Гете. Избранные сочинения по естествознанию. М., 1957, с. 300