Фото 11. «В ожидании снега»
Камера Nikon D2х
Зум DX AF-S Nikkor 1755/2,8 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 8
Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта
Практические выводы:
фокусное расстояние объективов компактных камер всегда меньше, чем у объективов полноформатных зеркальных аппаратов, и потому глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) у них заметно больше;
чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости, и наоборот, чем меньше отверстие диафрагмы объектива, тем больше глубина резкости.
Чтобы получить максимальную глубину резкости, нужно максимально закрыть зрачок диафрагмы. При съемке фото 12 был использован хороший широкоугольный объектив, специально разработанный для кропнутых камер, у которых матрицы примерно наполовину меньше пленочного формата. Он имеет большую глубину резкости, но только при основательно зажатой диафрагме способен резко рисовать все, что попадает в рамку кадра. В данном случае резко нарисован портрет велосипедиста, травинки на лугу и даже лес на горизонте. Обратите внимание на лучащееся солнце. Оно оказалось на границе кадрового окна, наплодило кучу зайцев, которые не только не испортили картинку, но даже украсили ее.
Фото 12. «Лето»
Камера Nikon D200
Зум DX AF-S Nikkor 1224/4 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма 11
Экспокоррекция 0,33 EV
Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта
Любопытно сравнить фото 9 и 13. И тот и другой кадр сделаны одним и тем же объективом, но на фото 9 фон заметно размыт, а на фото 13 передний план с флагом и дома в глубине кадра почти одинаково резкие. На девятом снимке диафрагма полностью открыта глубина резкости минимизирована, на тринадцатом диафрагма закрыта до 8, этого оказалось достаточно, чтобы сделать картинку иконографически плоской.
Фото 13. «Флаг над городом»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 70200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция 0,33 EV
Фокусное расстояние 280 мм
Если глубину резкости нужно минимизировать, диафрагму открывают, как при съемке фото 14. Открытая диафрагма в данном случае успешно разделила передний план и фон на резкую и нерезкую зоны изображения. Это еще один пример съемки телеобъективом.
Фото 14. «Пиано» из серии «Хор МИФИ»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 70200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 1000 ISO
Выдержка 1/125 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция 1,00 EV
Фокусное расстояние 200 мм
Много лет назад я впервые попытался перенести свой восторг от вида ухоженного пшеничного поля со зреющими на солнце колосьями на плоскость фотобумаги. Результат удивил и огорчил. То, что глазами воспринималось как нечто восхитительное, на картинке превращалось в беспорядочное нагромождение однотипных объектов. До меня не сразу дошло, что в отличие от глаз человека, которые постоянно перефокусируются на конкретную точку, объектив фотоаппарата готов видеть резко только то, что попадает в пределы глубины резкости. Вот почему на картинках мы видим мир частично нерезким и не можем разглядеть, как в действительности выглядят объекты заднего плана. На фотографиях они остаются навсегда размытыми. Но в том случае, когда резкое и нерезкое разделено продуманно, это становится фотографическим приемом, потому что позволяет выделить из массы одинаковых колосьев резкие и любоваться их красотой. При этом фотография воспринимается как совершенно резкая. Фантазия лучше любой оптики позволяет домысливать подробности того, что на самой фотографии отображается светлыми и темными пятнами с размытыми очертаниями (см. фото 15).
Фото 15. «Колосья»
Камера Nikon D3s
Объектив AF-S Nikkor 35/1,4 D G N
Чувствительность 200 ISO