И они следуют за мажорами, словно прозрачные синие тени за солнцем на белом песке, протягиваясь на малую терцию позади мажоров параллельно.
На следующей странице ты и увидишь солнечные лучи и синие тени. Их параллельность. Их неразлучность. Их бесконечный путь.
Они вместе поднимаются с диезами и спускаются с бемолями по одной и той же лестнице. Как стражники в гравюре Маурица Эшера «Поднимаясь и спускаясь» да, по лестнице-кольцу.
Рис. автора
Поднимаются стражники-диезы, спускаются стражники-бемоли стражники диезных и бемольных тональностей, мажорных и минорных. И на этой гравюре есть солнце и тени, и на самих стражниках солнце и тени.
Они мажорно-минорны? Одновременно?
А вот интересно, пересекаются ли когда-нибудь и где-нибудь пути этих параллелей мажоров и миноров? Пересекаются ли параллели?
В геометрии Евклида знаешь, нет.
А вот в геометриях других великих математиков (Римана, Лобачевского) всё возможно. Параллельные пересекаются в бесконечности. Конечно, если эту бесконечность «закольцевать», замкнуть, как в ленте Мёбиуса или узле В знакомом нам узле даже т р и пересечения. И он так же бесконечен, как квинтовый путь тональностей.
И музыкальный строй намекает нам на возможность пересечения путей мажоров и миноров. Как?
Да вспомни г а р м о н и ч е с к и й минор! (Лад МИНОР существует «в трёх лицах»: натуральный, гармонический, мелодический, помнишь?)
Гармонический самый любимый композиторами. В нём-то и происходит чудо. Чудо пересечения минора и мажора! На квинте! И помогает совершиться этому чуду диез. «Незапланированный» диез, не предусмотренный среди главных знаков при ключе. Он возникает, как порыв! Ввысь! На самом последнем звуке тональности, на самой высокой её ступени на седьмой: ещё чуть-чуть выше, в самый последний момент, «из последних сил»Усилие и напряжённость. И свершается «незапланированное» ЧУДО: на квинте минорной тональности вспыхивает солнце мажорного трезвучия! Пересечение минора и мажора.
(ля-до-ми минор; ми-соль-диез-си мажор внутри тональности ля-минор)
Из-за этого маленького упрямого диеза всё трезвучие на квинте минорной тональности взбудоражило вообще всю тональность, взволновало её, вышибло из состояния равновесия, устойчивости. Как ей быть? Её душа (лад) разрывается на части: в её минорной душе мажор?!
Похоже, это момент душевной (ладовой) драмы Смятение, взволнованность,«колебательность». Неустойчивость.
И это состояние стало ф у н к ц и е й (ролью, «делом жизни») трезвучия на квинте ТОНАЛЬНОСТИ вообще и всех её образов разных тональностей.
НЕУСТОЙЧИВОСТЬ так называется это состояние.
На квинте (5-й ступени) любой тональности трезвучие с ф у н к ц и е й
н е у с т о й ч и в о с т и.
Так стало и в мажорных тональностях.
А саму функцию (роль) стали называть доминантовой.
А квинту внутри тональности (её 5-ю ступень) стали называть просто доминантой. Доминанта это роль (функция) квинты внутри тональности. И эта роль (функция) неустойчивость. Уф! (У тебя голова ещё не кружится от всего этого? Хотя у нас же г о л о в о л о м к а!)
Здесь надо бы посоветоваться с Энциклопедией по поводу доминанты
Лат. dominans, dominantis «господствующий».
Dominatus «господство». Dominion «владение», «власть».
О! Какое совпадение! Внутри ТОНАЛЬНОСТИ квинта (queen) исполняет функцию (роль, действие) доминанты-господства. Королева-квинта госпожа-доминанта!
Ты заметил, что мы забрались в н у т р ь ТОНАЛЬНОСТИ? Её внутренний мир. В нашем «Досье на тональности», похоже, пора открыть ещё один раздел: «В н у т р е н н и й мир ТОНАЛЬНОСТИ». У нас уже есть «Родословная» (раздел 1), «Внешнее поведение» (раздел 2, прогулки по бесконечности). А теперь ещё и «Внутренний мир» (раздел 3).
Вот только как же нам быть с одним противоречием во внутреннем мире ТОНАЛЬНОСТИ? Тоника и Доминанта Что главнее?
Какая ф у н к ц и я главнее? Тоника центр гравитации-притяжения и устойчивости внутри ТОНАЛЬНОСТИ, властительница ТОНАЛЬНОСТИ.
Доминанта госпожа-королева, потому что на квинте. Момент крайней неустойчивости внутри ТОНАЛЬНОСТИ.
Это невероятно важный момент!
Потому что это всегда момент «жизненного выбора» ТОНАЛЬНОСТИ.