Чапультепекна языке древнего индейского племени науатль означает «скала-саранча». Эта скала высотой в двести и длиной около тысячи футов формой своей действительно немного напоминает тупоголовое, суживающееся к концу тело саранчи, которая некогда была бичом Мексики.
Покрытые зеленью дубов, ясеней, кустарников склоны скалы отлого падают вниз, подобно сложенным крыльям. Пасть «саранчи» обращена на восток, туда, где некогда высился Теночтитландревняя столица ацтекского государства. Теперь на его руинах стоит Мехико.
Парк Чапультепек огромен и красив. В тенистых аллеях высятся роскошные пальмы. Много цветущих кустарников, цветов; яркие крупные бабочки почти не отличаются по раскраске от цветов. Веселые стайки ребятишек, нарядные нянюшки и дремлющие бабушки с неизменным клубком в плетенкемирная идиллическая картина, ничем не напоминающая грозное прошлое этого чудесного уголка. Грозное, потому что крепость Чапультепекэто Бородино Мексики. Здесь были кровопролитные схватки мексиканских патриотов с американскими войсками, пытавшимися в 1846 году силой захватить город.
В центре парка высится памятник защитникам Чапультепека. Немного дальше, среди лужаек и цветников, стоит другой памятник, более скромный с виду, но бесконечно трогательный. Это «нинос героес»памятник детям-героям, защищавшим Чапультепек. Они отказались капитулировать и, чтобы не попасть в плен, бросились с крепостной стены. Этот памятник всегда украшен букетами ярко-красных клавельгвоздик. Приносят их сюда чаще всего дети.
Мне показали также памятник Куаутемокпоследнему из ацтекских правителей.
* * *
Официальная резиденция президента Паласио Насиональ находится на Соколоцентральной площади столицы. Это огромное красивое трехэтажное здание, построенное в XVII веке, притягивало меня к себе как магнит: ведь его стены изнутри расписаны величайшим художником Мексики Диего Ривера. Часовой у главного входа показался мне менее грозным, чем все остальные. Я представился ему и признался, что очень хочу побывать внутри, посмотреть знаменитые фрески.
Я не могу пропустить вас сам, сеньор! Но наш супериор, начальник, конечно, разрешит.
Начальник караула, весьма любезный человек, действительно согласился провести меня во дворец. По широкой темной мраморной лестнице мы поднимаемся на второй этаж.
Вот, сеньор профессор, это здесь!
Но я уже и сам вижу, что «это» здесь. Роспись покрывает стены клетки парадной пятимаршевой лестницы. Вдоль широкого коридора второго этажа, занимая все пространство стен, от пола до потолка, идут огромные цветные панно.
В цикле фресок вся история Мексики.
Яркость, эмоциональная насыщенность, предельная выразительность каждой отдельной фигуры, любой отдельной картины, всех картин вместе просто ошеломляют! Каждая картинавоспроизведение подлинного события и действительных участников. Портреты народных героев, разгром американских войск, битвы с испанцами, сцены крестьянских восстаний
Целая серия картин переносит зрителя на четыреста пятьдесят лет назад в Мексику, до прихода испанцев. На одном панно группа индейцев промывает волокна из листьев агавы и юкки. Рядом играют дети, танцуют юноши и девушки.
На другом панно индейцы моют в лотках возле речушки золото. На третьемпостройка дворца. Лица строителей-каменщиков спокойны, многие улыбаются.
Но следующее полотно сметает напрочь впечатление благодушия. Вооруженные испанцы пытают индейца; он висит вниз головой. К его глазам суют золотые безделушки. Где золото? Вы не только видите, вы слышите этот вопль «где золото?». Алчность, почти безумие во взорах палачей. Золото! Золото!
Индейцы, пашущие землю. Вместо лошадей впряжены они сами. Плеткой надсмотрщик хлещет упавшего человека.
Мне вспоминается такая же плетка с тремя кожаными ремнями и вшитыми в них пулями. Я обнаружил ее в одном из освобожденных сел под Демянском, недалеко от Валдая, в землянке немецкого офицера, бежавшего в панике от наступавшей Советской Армии. Такими плетками немцы избивали каждого, кто хоть немного отставал в работе.
На фресках Диего Ривера я видел сцены такой же бесчеловечной жестокости История страны давала художнику сколько угодно материала для подобных сцен.
Над бурным хаосом сцен колонизации Мексики разворачивается эпопея борьбы за национальное освобождение. Главную роль в ней играют документально точные изображения исторических персонажей. Их около ста пятидесяти. Они образуют как бы бесконечное шествие. Среди них борцы за независимостьИдальго, Морелос, Хуарес, революционеры Сапата, Каррильо Пуэрто, Родригес.
Сцены недавней революционной борьбы рабочих и крестьян Мексики переходят на роспись левой стены, посвященной теме интернациональной классовой борьбы. На фоне ее силуэты башен Кремля, символа первой Страны Советов. Эта часть росписи известна под названием «Песнь о будущем». Ее завершает вверху большая фигура Карла Маркса, указывающего рабочим и крестьянам виднеющийся вдали город будущего.
Более двух часов я знакомился с монументальными фресками, являющимися одним из самых поэтических созданий Ривера.
Знаменитый художник всю свою жизнь выступал как страстный антифашист и борец за мир. Ривера был одним из организаторов Мексиканско-русского института культурного обмена и его председателем с 1948 года и до конца жизни. В первый раз Ривера был в Советском Союзе в 1927 году. В 19551956 годах мексиканский монументалист во второй раз посетил Москву. Приехав на лечение, он наблюдал парад на Красной площади, состоявшийся в 38-ю годовщину Октября. Ривера сделал множество рисунков, акварелей, станковых картин. Все эти работы под общим названием «По Советскому Союзу» были показаны на выставке в Мехико в 1957 году. Художнику не удалось завершить задуманную им картину о Советском Союзе: он умер 25 ноября 1957 года.
В крепости-музее Чапультепек есть незаконченная фреска Сикейроса. Она занимает три стены большого зала.
Так же как у Диего Ривера, фрески Сикейроса посвящены истории Мексики. Художник с большим мастерством рисует сцены крестьянской революции 1910 года. Среди вождейлюбимые народные герои Эмилиано Сапата и Панчо Вилья.
В здании Паласио де Лас Беллас Артесдворце изящных искусствя осмотрел большую выставку мексиканских художников: фрески, пейзажи, портреты, графика. Тут были картины Сикейроса, Леопольдо Мендеса, Гомеса, Альберто Бельтрана и других. Масса ярких полотен, но много и абстрактных нелепостей, понятных разве только автору.
Само здание дворца под стать лучшим полотнам. Оно удивительным образом сочетает в себе современные линии с национальной архитектурной традицией.
Дворец не только гордость архитекторов, но и предмет их немалых забот. Болотистая почва вызывает осадку, фундамент медленно, но верно опускается, заставляя строителей ломать голову над тем, как спасти от погружения великолепное здание.
Та же участь грозит не одному только дворцу, но и многим другим зданиям столицы. Дело в том, что котловина, в которой лежит Мехико, представляет собой дно гигантского вулканического кратера. Предполагают, что обширная котловина, в которой расположен город, когда-то была заполнена водой. Глубина озера достигала 600800 метров. Заполняясь вулканическим пеплом, оно постепенно мелело, и наконец вода исчезла. Но на глубине пепел не осел на дно, а образовал с водой желеобразную массу, содержащую 15 % твердого материала и 85 % воды. Город Мехико построен на своего рода земляном плоту, прикрывающем заполненную грязью, мергелем и обломками горных пород глубокую пучину.
Этот плот так зыбок, что массивные здания постоянно оседают, погружаясь в почву. Предполагают, что уровень теперешнего Мехико примерно на 10 метров ниже уровня первоначального города. Воду здесь можно добыть почти всюду на глубине двух метров от поверхности. Оттого и землетрясения (кроме самых сильных) только мягко покачивают этот плот, словно зыбь лодку.
По соседству с дворцом президента на Соколо стоит старинный Катедраль де Конкистадорессобор Завоевателей, построенный испанцами на месте разрушенного ими священного храма ацтеков. Этот храм болотистая почва глубоко втянула в себя. Только совсем недавно уцелевшие остатки ацтекского храма удалось извлечь из вязкого плена подземных болот.