Публике нужно, чтобы её не только развлекали, удивляли, восхищали, но ещё и гладили по головкеговорили, что она невероятная, крутая, лучшая, любовь «звезды» на все времена. Публика за это заплатила, и она это получает. В целом всё честно, но не просто. По крайней мере, для «звезды».
Да, наверное, это не слишком приятная правда, но со сцены «звёзды» врут о своей любви к публике.
Быть «звездой» это не значит сиять. Быть «звездой» это значит работать такую «звёздную» работу. Да, это просто такая работа. В целом весьма утомительная и напряжённая. Ты постоянно должен быть в форме и держать самого себя в руках, несмотря на регулярный стресс и неизменный риск и страх облажаться.
Как обычный человек представляет себе «известность»? Он думает, наверное, что этиизвестныелюди живут в каком-то другом, дивном мире, где всё иначе. Как-то волшебно и божественно Ну Изумрудный же город, конечно! Такой странный, наивный фантазм.
Да, известных людей узнают в общественных местах, восхищаются ими, бьются в восторге и иногда даже боготворят. Но кто думает о том, каково самим этим известным людям, которым нигде, кроме как за теми упомянутыми стенами, нет покоявозможности быть собой, естественными, без постоянной работы на публику?
Мир «успешных» людей сам по себе вполне обычный, если, конечно, не считать множества обременений, включая непрестанную борьбу с продюсерами, владельцами СМИ и журналистами, дистрибьюторами их творчества, администраторами всех видов и мастей, чиновниками, другими звёздами. А характеры там у всех как на подборбудьте-нате!
Вы просто представьте себе это Как можно и в самом деле любить аудиторию, перед которой ты вынужден постоянно заигрывать, следить за её реакцией, переменой вкусов, трендами, конкурентами?
Известный человекзаложник своей известности: он должен соответствовать своему имиджу, даже если он ему не очень органичен, и жить в постоянном страхе не оправдать ожидания аудитории, потому что разочарованная в своих ожиданиях аудитория безжалостна.
И не важно, о ком идёт речьоб артисте, музыканте, телеведущем, писателе, художнике, спортсмене, политике Все они находятся под постоянным гнётом этого страхапотерять ту самую известность, которую они некогда обрели и которая теперь взяла их в психологический плен.
БЕСКОНЕЧНЫЙ МАРАФОН И КОНКУРЕНЦИЯ
Профессиональный спортэто тяжело. Если спортсмены падают без сил после преодолённой дистанции, хромая покидают каток, еле передвигаются после бояэто нас не удивляет. Удивлять нас должно то, что «звёзды» всегда улыбаютсявеселы и налегке.
Работа звезды: концерты, гастроли, репетиции, записи, съёмкиэто реальный, изматывающий труд. Который, впрочем, несравним с эмоциональной нагрузкой. Ведь надо всё и всех контролироватьлюдей, оборудование, пиар, каналы коммуникации и т. д.
Когда что-то пойдёт не так, а это случается сплошь и рядом, нелепо выглядеть будешь ты«звезда», а не те, кто реально накосячил. Это твоя проблема, что с гримом чёрт знает что, твоя, а не гримёра. Это твоя проблема, что у тебя со звуком лажа, а не «звучка». Это твоя проблемаплохой пиар, твоя, а не твоего пиар-менеджера.
Да, «звезда» зависит не только от публики. Не в меньшей, а иногда и в большей степени она зависит от других участников соответствующего производственного процесса.
Певцу нужен репертуарте самые хиты, а ещё эфиры, внимание медиаресурсов, костюмы-декорации, классные постановщики и т. д. Актёру нужны агент, режиссёры, продюсеры, хорошие сценарии, правильные операторы, реклама и т. д.
Писателюиздатель, литературные критики, анонсы, интервью, дистрибьюторская сеть и т. д. Художникугалеристы, коллекционеры, издатели и т. д. И так там всё по кругу: одни зависят от других, другие от третьих, третьи от десятых, а десятыеот вторых.
То есть всем «звёздам» нужны специалисты ещё и другого профиля, которые, кстати говоря, сами по себе не всегда «звёзды». Причём, находясь вблизи от «звёзд», часто считают их счастливчиками, а себянезаслуженно обделёнными. Частенько они даже настолько ревнуют звёзд к их «успеху», что заставляют их крепко попрыгать, прежде чем выдадут им то, за что, в общем-то, и получают свою зарплату.
Всё это бесконечная, сложная политическая игра, где ты постоянно должен, принимая решения, взвешивать риски.
Часть рисков располагается в поле тех самых отношений: ты должен выстраивать правильные отношения с людьми, от которых хоть что-то в твоей жизни зависит. Это непросто, потому каждый персонаж здесьот какого-нибудь редактора на радиостанции и директора заштатной площадки до продюсера мирового масштабатоже творческий псих.
Другая часть рисковэто всё, что касается решений, могущих повлиять на твой публичный образ, имидж, а в конечном счётена отношение к тебе твоей публики. Это касается репертуара, тем, которые ты можешь или не можешь затрагивать, творческих союзов, рекламных денег и т. д.
Так, например, очень немногие «звёзды» могут позволить себе петь то, что им и в самом деле нравится. То, что им нравится, не всегда хорошо продаётся на соответствующем рынке, и это нужно учитывать. Репертуар ролей определяет образ актёра, и хотя он может пробовать себя в других жанрах и амплуа, эти эксперименты почти неизбежно снижают лояльность аудитории.
Вы можете обожать джаз или фанатеть от тяжёлого рока, но если вы стали популярны с песней «Я любил тебя три раза» или с арией Casta Diva, то вряд ли ваши фанаты одобрят что-нибудь из репертуара, например, а-ля Том Уэйтс.
Это касается абсолютно всех «звёзд». Если вам кажется, что блогер-миллионник, который с брызгами изо рта заливисто рассказывает своим подписчикам о какой-нибудь очень хайповой тупой фигне, сам в восторге от этой темы, вы явно многого не понимаете про эту жизнь.
Если бы он и вправду был в восторге от «тупой фигни», о которой с таким воодушевлением рассказывает, то у него бы мозгов не хватило собрать миллионную аудиторию. Так что это даже не парадокс, этопросто так.
Да, конечно, продюсеры могут иногда позволить какой-нибудь суперзвезде записать странный, не соответствующей её имиджу альбомограниченным тиражом и для очень узкой фанатской аудитории.
Впрочем, сам-то артист знает и понимает: то, что ему действительно нравится, и то, что он на самом деле считает классным, его «любимая» аудитория не алё. Как он может к ней после этого относиться?..
Или вот те же творческие коллаборациибез них никуда, иначе аудиторию не расширишь. Но на какую решиться, чтобы свою ядерную аудиторию не отпугнуть? Какой партнёр в опере, в балете и артхаусном кино тебя не ослабит, издание в какой серии тебя не дискредитирует?
Понятно, что любой певец из третьей сотни готов спеть дуэтом с Мадонной, даже если ему предложат роль пыли на её сапогах. Но с кем петь Мадонне? Как ей не ошибиться с выбором, чтобы публика не сказала (смайлик «рукалицо»): «Совсем сбрендила бабушка»
Понятно, что рекламировать женские прокладки, семечки или средство от геморроянаверное, не лучшее решение. Но всевозможные бесконечные шоу, художественные проекты, новые фильмы и т. д. и т. п. требуют денег. Женские прокладки, конечно, готовы за всё это заплатить, а вот Cartier с Louis Vuittonне факт.
Вот и стой на разрывгде соглашаться, а где нет? Как уговорить там, где это тебе выгодно, и отказать там, где нет, но не испортив при этом отношения?..
Плюс постоянная конкуренция непосредственных коллег по цеху: кому-то дали главную роль, кому-тонет; у кого-то зашёл шлягер и звучит, как назло, из каждого утюга, а кому-тожди, пока твоя песня взлетит А она не взлетает и не взлетает.
Вам когда-нибудь доводилось подниматься хотя бы на одну ступень выше по служебной иерархии? Пусть даже в обычном офисе?
Был как все, а тут вдруграз, и стал начальником. Пусть даже номинальным, пусть даже без особых полномочий, но это уже ответственность. Уже нужно как-то специальным образом себя вести, правильно?
А теперь представьте, что таких ступенек не одна, не две и даже не три, а сто, двести, триста. И вы взлетаете тудакак будто бы из глубины Марианской впадины вас выбрасывает. А от кессонной болезни, извините, башню рвёт.