Может
быть, лучше было бы автору проявить чуть большую экономию в использовании
превосходных степеней. Илья Эренбург заметил как-то, что слова «я тебя люблю»
звучат сильнее, чем «я тебяочень люблю». Так и встречающиеся в книге
влюбленные в авиацию инженеры илизамечательные испытатели от
снятия котурн, наверное, только выиграли бы. И название главы — кстати,
самой по себе очень интересной и хорошо написанной — «Враг сбрасывает
маску» кажется заимствованным в каком-нибудь детективе... Но, разумеется, не эти
частности определяют общее впечатление от книги Арлазорова.
И последнее. Я уже говорил в этой книжке про неоднократно возникавшие споры о
допустимой степени отхода от фактической основы в произведениях
художественно-документального жанра.
Одни участники этих споров утверждают не только допустимость, но даже прямую
необходимость свободного домысла, авторской фантазии, вольной модификации фактов
в соответствии с замыслом произведения. Иначе, говорят они, исчезнет элемент
художественности и останутся сухие факты, нанизанные на скучную нить хронологии.
Другая точка зрения сводится к тому, что история не простит литераторам,
назвавшим свои произведения документальными, неуважительного обращения с
фактами. Если же речь в этих произведениях идет о конкретных — живущих или
живших — людях, то не простит этого и элементарная этика. Автор волен
выбирать факты, группировать, комментировать их так, как диктует ему вкус и
замысел художника, но с самими фактами обязан обращаться безукоризненно строго.
Или — не называть свою работу документальной! Не вводить в заблуждение
читателя, который, особенно в последние годы, склонен придавать большое значение
подлинности того, о чем читает.
В спорах на эту тему как-то незаметно возникло и постепенно укрепилось никем,
правда, прямо не сформулированное, но живучее мнение, будто документальность и
художественность — два определяющих элемента жанра — чуть ли не
исключают друг друга и, следовательно, усиление в каждом конкретном произведении
одного из них возможно не иначе, как за счет ослабления другого. Иными словами:
хотите, чтобы было интересно и художественно, — не держитесь за факты!..
Чем можно опровергнуть это мнение?
Только одним: книгами, в которых подлинная художественность и строгая
документальность присутствовали бы одновременно.
«Фронт идет через КБ» — как раз такая книга.
В Арктике и над Арктикой
В этой небольшой книжкечитатель найдет все, что обещает ее название: и
Арктику — страну суровой, экзотической природы, и рассказы о подвигах
покорителей этой страны — подвигах подлинных, а не специально
сконструированных в подтверждение тезиса о том, что, мол, для них всегда есть
место в жизни. В те годы, когда М. Каминский начал работать в полярной авиации,
освоение Советского Севера только начиналось. Еще совсем свежа в нашей памяти
была эпопея спасения экипажа раздавленного льдами Чукотского моря парохода
«Челюскин». Она показала, что, как ни сильна природа Севера, человек способен в
конце концов оказаться сильнее ее. После этого речь могла идти уже не о коротких
экспедиционных вторжениях в еще недавно недоступные районы, а о надежном,
прочном их освоении. Пора было научиться не навещать Арктику, а жить в ней. Жить
летом и зимой.
Излишне говорить, какую огромную роль в этом деле сыграла авиация. Над
морями, горами и пустынями Крайнего Севера залетали уже не отдельные самолеты, а
целые авиационные отряды. Конечно, сейчас, в наши дни, когда самолеты даже на
полюс летают чуть ли не по расписанию, никого этим не удивишь. Но все, что имеет
и умеет полярная авиация сегодня, добыто трудным опытом ее пионеров.