Программная начинка "Интерграфа", предназначенного для компьютерного дизайна, являлась краеугольным камнем всей системы проектирования Ричардсона, причем используемой не только для Лос-Анджелеса, но и по всему миру. С учетом всех проектов, как уже законченных его компанией - офисов в Гонконге, Токио, Лондоне, Нью-Йорке и Торонто, - так и планируемых в Берлине, Фрэнкфурте, Далласе и Буэнос-Айресе, Ричардсон сразу после НАСА являлся крупнейшим пользователем системы "Интерграф". Подобные компьютерные системы совершили подлинно революционный переворот в архитектуре, обеспечив возможность удобного перемещения и фиксации элементов проектирования, а также быструю ручную правку, позволяющую конструктору легко переносить, вращать, вытягивать и размещать в пространстве любое количество объектов как в двух-, так и трехмерном измерении.
Скинув свой модный пиджак от Армани, Ричардсон пододвинул стул к компьютеру и устроился позади Грейбла. Не говоря ни слова, он развернул на столе полноформатный чертеж и стал сравнивать его с двухмерным изображением на экране монитора, одновременно жуя кусок пиццы, предложенный Грейблом.
Уже прилично уставший дизайнер несколько пал духом. Система автоматизированного проектирования (САП) быстро преобразовывала введенные им параметры в новый архитектурный ансамбль, и порой ему казалось, что с такой же легкостью он смог бы сочинять и музыку. Его философско-лирические размышления мгновенно улетучились с появлением Рэя Ричардсона былые радость и удовлетворение от процесса творчества сразу стали столь же эфемерными и искусственными, как и компьютерные диаграммы.
- Думаю, что-то в этом роде, Рэй, - устало проговорил он. Щелкнув правой клавишей "мышки", Ричардсон уже открывал на компьютере приложение "Смарт Дро", чтобы лучше представить очередной вариант проекта.
- Ты думаешь? - холодно улыбнулся Ричардсон. - О Господи, похоже, ты не слишком-то уверен. - Тут он поднял руку, словно прилежный ученик, желающий ответить у доски, и громко крикнул: - Эй, кто-нибудь, принесите чашку кофе.
В ответ Грейбл, слишком усталый, чтобы спорить, только пожал плечами и вздохнул.
- Что все это значит в конце концов? Откуда у тебя такая неуверенность? Давай же, Аллен, выкладывай. Что, черт возьми, происходит? И куда, скажи на милость, провалился Крис Паркс?
Паркс был менеджером проекта Кунст-центрума, хотя и не главной, но заметной фигурой в коллективе. В его обязанности входили организация и проведение рабочих совещаний по обсуждению и согласованию деятельности различных рабочих групп, а также решению ключевых задач проектирования.
Грейбл подумал, что вполне понятно, что именно происходит: все, и он сам в том числе, мечтают только об одном - побыстрее бы добраться до дома, расслабиться и, лежа в постели, посмотреть телевизор. Вероятно, именно этим сейчас и занимается Крис Паркс.
- Он ушел домой, - ответил он Ричардсону.
- Ты хочешь сказать, что менеджер отвалил?
Одна из сотрудниц группы моделирования, Мэри Сэммис, принесла кофе для Рэя Ричардсона. Тот отпил глоток, поморщился и протянул чашку назад.
- Оно уже протухло, - заметил он.
- Крис просто валился с ног, - попробовал объяснить ему Грейбл, - и я сказал, чтобы он шел домой.
- Принесите мне другой кофе, и уж на этот раз - с блюдцем. Когда я прошу чашку кофе, подразумевается именно такой вариант.
- Сию минуту.
Покачав головой, Ричардсон раздраженно пробормотал:
- Не пойму, во что превращается наша мастерская? - И быстро вспомнив что-то, спросил: - Кстати, Мэри, как продвигаются дела с моделью?
- Мы еще работаем над ней. Рэй.
Он опять недовольно покачал головой:
- Только не подведи меня, милая. Я улетаю в Германию завтра днем. - Он взглянул на свои наручные часы "Брейтлинг". - Если быть точным, то в двенадцать часов.