..
И тем не менее некоторые идеи все же пробивали себе дорогу и становились реальностью.
Так, например, случилось с моделью “Ориона”. И.., может быть.., эта концепция, родившаяся сейчас в голове конструкторов, эти семена,
посеянные здесь сегодня, воплотятся в “Фарстар”.
Кто-то принес еще кофе, и разговоры затянулись далеко за полночь.
Глава 18
Кейс Йетс-Браун в своем рекламном агентстве Оу-Джи-Эл волновался и нервничал из-за того, что документальный фильм “Автосити” снимался без
сценария.
- Сценарий должен быть, - заявил Йетс-Браун Барбаре Залески, позвонив ей из Нью-Йорка. - Если его не будет, как мы сможем отсюда защищать
интересы клиента и делать предложения?
На другом конце провода, в Детройте, Барбаре так и хотелось ответить директору-распорядителю, что меньше всего здесь требуется
вмешательство начальства с Мэдисон-авеню. Тогда из искреннего и честного фильм превратится в выхолощенную, лакированную поделку. Но Барбара не
сказала этого, а лишь повторила точку зрения режиссера Веса Гропетти, весьма способного и уже достаточно зарекомендовавшего себя человека, с
авторитетом которого нельзя было не считаться.
А Гропетти заявил: “Можно, конечно, что угодно написать на бумаге, но это ни в коей мере не будет отражать атмосферы, царящей в Детройте,
потому что мы еще толком ее не знаем. Вооружившись самой современной съемочно-звуковой аппаратурой, мы и прибыли сюда, чтобы попытаться ее
уловить”.
Невысокого роста, с густой, окладистой бородой, режиссер был похож на взъерошенного воробья. Он всегда ходил в черном берете и куда больше
заботился о зрительных образах, чем о словах. “Я хочу, - заявил он, - чтобы обитатели городского гетто - работяги, девушки и парни - рассказали
нам, что они думают о своей жизни и как смотрят на нас, подонков. А это значит - о том, кого и что они ненавидят, каковы их надежды, радости,
разочарования, чем они дышат, как спят, развратничают, потеют, что видят и чем пахнут. Все это я собираюсь заснять на пленку - их рожи, голоса,
причем без каких-либо проб и репетиций. И пусть говорят так, как умеют. Не исключено, что я пну одного-другого в зад, чтобы он взвился от
злости, но так или иначе заставлю говорить, и, пока они будут говорить, камера будет скользить по лицам, словно натренированный глаз
проститутки, и мы увидим Детройт, как они его видят - взглядом обитателей городского гетто”.
И этот подход вполне себя оправдывает, заверила Барбара Йетс-Брауна.
Гропетти решил снимать методом Sinema verite <Документальное кино (фр.).> и теперь с камерой в руках и с минимальным количеством съемочных
приспособлений бродил по улицам города в сопровождении операторов, убеждая людей свободно и непринужденно - а иногда и взволнованно -
рассказывать о своей жизни. Барбара, которая обычно сопровождала его в киноэкспедициях, знала, что, обладая гениальным инстинктом выбора,
Гропетти умел заставить отобранных для съемки людей забыть о том, что на них направлены объектив и осветительная аппаратура. Никто не знал, что
нашептывал маленький режиссер людям, прежде чем они открывали рот перед камерой; иногда, склонив голову, он несколько минут проникновенно
смотрел им в глаза. И это всегда вызывало ответную реакцию - смех, антипатию, человеческий контакт, стремление замкнуться, угрюмость, наглость,
настороженность, гнев, а иногда - как в случае с молодым черным активистом, который вдруг так разговорился, что не остановишь, - даже
откровенную ненависть.