Всего за 449 руб. Купить полную версию
Манто из натуральной кошки
Новинкой дорожного гардероба 1890-х годов стали простые пальто из пледа, практичные и теплые, не стеснявшие движения рук.
Затем начался долгий период, когда пальто были не в моде и их заменяли демисезонными костюмами, которые надевали сразу после меховых шуб. Но в 1903 году верхние вещи стали возвращаться в моду. Журнал "Парижские моды" писал: "Много делают маленьких пальто, прямых и коротких, очень коротких - есть такие, которые только чуть-чуть ниже талии, - из сукна гладкого или меланже, или из этамина. Пальто и манто из этамина - это самая последняя, самая кричащая новость. Можно только удивляться, каким образом достигли того, чтобы делать солидные вещи из такой редкой, слабой ткани, которая расползается под иголкой. Главный недостаток этих вещей в том, что они мало доступны для скромного бюджета - во-первых, потому что этамин, как материя довольно прозрачная, требует непременно шелковой подкладки, потом трудная работа стоит дорого, наконец, это дорого потому, что ново".
Самыми модными цветами для верхних вещей были пепельно-серый, черный и бежевый, так как считалось, что эти цвета подходят к разным платьям. Новые пальто делали вовсе без воротников. В 1904 году в моду входят всевозможные пелеринки, которыми украшают прогулочные жакеты и накидки.
Впервые в истории женского гардероба стали появляться жакеты из меха, среди которых особенно ценились собольи и горностаевые вещицы. Любовь к горностаю снежной белизны, отделанному черными хвостиками, была велика: из него делали горжетки, воротники, пелерины-тальмы и муфты. Этот царственный мех после 1900-х годов уже никогда не был моден в России. В Петербурге, судя по публикациям модных журналов, в 1900-е годы было засилье зимних вещей из модного меха кенгуру, а также отделок из японской лисицы и котика. Постепенно в моду входила серая шиншилла, которая уже не оставила гардероба модниц до 1917 года. Об этом мехе писали "Новейшие моды" в 1902 году: "Мех шиншиллы до сих пор не выходит из моды, что вполне понятно, так как он поднимает своим элегантным видом каждую вещь".
Характерной деталью зимних меховых вещей по-прежнему являлся стоячий воротник "Медичи", который употреблялся и для отделки ротонд, и для отделки тальм, шуб и жакетов. Начиная с 1901 года в моду входят чернобурка, скунс, мерлушка и хорек. Но никакой мех в России не пользовался таким почетом и уважением в эпоху Николая II, как соболь. "Новейшие моды" дали в декабре 1903 года описание роскошного собольего пальто - широкого покроя сак, мехом наружу, что в начале ХХ века уже никого не шокировало: "Широкие рукава с широкими обшлагами, которые кончаются собольими хвостами. Отложной соболий воротник. Большая соболья муфта".
В 1910-е годы очень популярными стали пальто из драпа, шевиота, ратина, английского сукна, дамского сукна "кордье" или бобрика. Зачастую они делались с высоким стоячим воротником и "русской" застежкой на боку, а также с карманами, что отражало тенденцию к практицизму - в то же самое время во Франции к этому пришла и Коко Шанель. Это поветрие позволило женскому московскому "Журналу для хозяек" осенью 1917 года сообщить о "начале карманомании". "На костюмах, манто, шубках все сильнее сказывается "мужской" стиль, смягченный той неуловимой женственностью, какая сказывается в исполнении всех мелких деталей туалетов". Это стремление мировой моды к тому, что впоследствии будет названо "унисексом", было отмечено прозорливым Леоном Бакстом еще в 1914 году, накануне Первой мировой войны: "В будущем, вероятно, не будет разницы между мужскими и женскими костюмами". Как показала история моды в последующее столетие, Бакст был абсолютно прав в своих прогнозах.
Февральская революция и последовавший за ней большевистский переворот уничтожили производство модной и стильной верхней одежды в России на долгое время. Особенно тяжело было с одеждой в годы гражданской войны. Аркадий Аверченко сочно описывает эпизод из жизни советской портнихи того времени:
"- Ну, прямо-таки вы в счастливый момент попали. Извольте видеть - самый настоящий полосатый тик.
- С дачной террасы?
- Совсем напротив. С тюфячка. Тут на целое платьице, ежели юбку до колен сделать. Дешевизна и изящество. И для вас кое-что есть. Поглядите-ка: настоящая сатиновая подкладочка от настоящего драпового пальто-с! Да и драп же! Всем драпам драп!
- Да что же вы мне драп расхваливаете, когда тут только одна подкладка!"
Из-за суровых зим в России всегда очень ценились меха, и положение с ними в последующую эпоху нэпа было двояким. С одной стороны, за 800 червонцев можно было купить соболью шубу, с другой стороны, в ход шли крашеные кошки, кроты, кролики, котики, а также мех обезьяны. В моей коллекции есть советское вечернее платье начала 1920-х годов, отделанное полосками меха кошки. Модные журналы тех лет давали советы, как выйти из положения при отсутствии меховых изделий. Издававшийся в Москве "Женский журнал" писал: "Конечно, подборку меха для воротника лучше всего сделает скорняк, но, в крайнем случае, имея дешевый сорт меха или такой, где не играет роли направление волоса, например, в обезьяньем меху, можно при готовой выкройке выкроить мех". При недостатке шерстяных тканей журналы советовали ватой подстегивать демисезонные пальто и "для придачи пышности меху" под съемные воротнички подшивать ватные валики.
В 1930-е годы большой проблемой были женские пальто - тем более, если учитывать суровость климата страны, зимние. Модный журнал писал: "В моде широкие, длинные пальто, которые делаются в талию и застегиваются на шесть пуговиц. Талия на пальто немного выше нормальной". Для пальто использовали драп, сукно, бостон. Опубликованный в Москве "Проспект меховых изделий" на 1935–1936 год рекламировал для женщин "манто из натуральной кошки". Другими дешевыми мехами, шедшими в дело, как и в 20-е годы, были крот, суслик, хомяк, белка, кролик, нерпа, козленок и жеребец. При этом кролика часто красили и стригли под котика, штамповали под леопарда, в ходу был также шиншилловый кролик. Более дорогие меха эпохи сталинской "красивой жизни" включали волка, мерлушку, лису, опойка, а также дубленую овчину, называемую тогда "карпатской дубкой". Кроме того, были популярны меховые аксессуары для состоятельных женщин: горжетки из лисы, муфты, пелерины, капы, воротники и жакетки.
Классическим выходом из трудностей стала перелицовка одежды. Инженер Валентина Богдан, современница этих трудностей, в своей книге воспоминаний рассказывает историю из далекого 1938 года про пальто одного главного инженера в Ростове-на-Дону. Он говорил: "Я думаю, этому пальто больше двадцати лет. Я купил его в дорогом магазине в Петрограде, и сделано оно из английского сукна. Какого цвета оно было новое, я даже вспомнить не могу, во всяком случае, одноцветное, но за столько лет оно вытерлось, засалилось и выгорело, в последнее время выглядело прямо неприличным. Ну, этой осенью жена посмотрела, какая у материи изнанка, и увидела, что она еще совершенно как новая, видите, и ворс сохранился, и цвет. Почему-то изнанка оказалась клетчатой, да еще такие яркие полосы, ну, да ничего, буду ходить, как будто я шотландец". Этот похожий на шотландца главный инженер вскоре был арестован и сослан, что не удивительно для того времени.
Верх шика - габардин пыльного цвета
Зимой 1940–1941 годов новинкой стали расклешенные книзу пальто из габардина, шерсти-бостон, корда или трико-эффект. У них всегда делали большие подкладные плечи, даже в рукавах-реглан. Популярными в то время зимними мехами были каракуль, мерлушка, цигейка и рысь.
Художественный руководитель Московской опытно-технической фабрики Л. Артемьева писала тогда: "Сезон 1941–1942 года явится в некотором отношении переломным для основных силуэтов женских пальто. Преобладавшая за последние годы подчеркнуто симметричная композиция пальто и костюмов, связанная с преобладанием спортивного решения (пуговицы посередине, пальто с полами в стык, четыре кармана, складки по обеим сторонам юбки и т. д.), сменятся односторонним, асимметричным построением. Мы увидим пальто с воротником, застегивающимся на боку, с заходящей далеко на бок полой, с односторонней опушью. Такая односторонняя форма не случайна - она имеет в своей основе покрой русской бекеши, полушубка, в котором украшение сдвигается в сторону. Сюда же следует отнести интересную для освоения бурят-монгольскую одежду с асимметричным расположением отделки". Подобная историческая недальновидность объясняется тем, что советскому народу внушали: "вторая империалистическая война", шедшая полным ходом, никак и ни при каких условиях не коснется границ социалистического отечества.
Однако с началом войны все изменилось. Эвакуация, блокада, бомбардировки стали правдой жизни и отразились, конечно, и на стиле одежды. Вот, например, балет Кировского театра был эвакуирован в Пермь, в ту пору глухой город, окруженный кольцом сталинских лагерей. Приехавшие туда балерины Татьяна Вечеслова, Галина Уланова, Наталья Дудинская, Алла Шелест одевались "по-ленинградски", как тогда говорили. То есть старались быть элегантными, носили красивые пальто, шляпы, сумочки, перчатки. Все это, вместе с меховыми пальто других балерин, произвело, по свидетельству современников, неизгладимое впечатление на пермячек, с того времени старавшихся подтянуться до их уровня.