Творчество Питера Брейгеля Младшего, в отличие от произведений его отца, обладает огромной социальной направленностью. В этом плане совершенно уникальна картина, которая называется «Деревенский адвокат». Картина переносит нас в атмосферу начала XVII века, мы видим темное помещение, где собраны люди. На лицах этих людей отражены самые низменные чувства: алчность, страх, заискивание и высокомерие.
Кермесса в день святого Георгия
1628 год. Частная коллекция
Деревенский адвокат
1621 год. Музей изящных искусств, Гент
Сборщик податей стоит, облеченный властью, среди этих людей, и лицо его крайне неприятно. Он сознает, что все людишки, которые здесь собрались, находятся в его власти, и он может сделать с ними все, что угодно. И люди покорно несут ему все, что есть в их домах… С тех пор прошло четыреста лет. Но эта сцена встает перед нами как живая. Мы видим костюмы, быт людей и ощущаем атмосферу той эпохи.
Женщина, взятая в прелюбодеянии
1628 год. Частная коллекция
Еще одна картина социальной направленности – «Женщина, взятая в прелюбодеянии» – написана на евангельский сюжет. Христос склонился над таинственной надписью, которую начертил на земле, но уже готов обличить лицемерие фарисеев и сказать им суровые слова: «Кто из вас без греха, первым брось в нее камень».
В завершение стоит рассказать о картине Питера Брейгеля Младшего «Поклонение волхвов». Хотя из евангельского рассказа ясно, что это событие происходило в Палестине, в городе Вифлееме, Питер Брейгель Младший изображает город, покрытый снегом. Возникает такое ощущение, что Младенец Христос родился в Нидерландах.
Поклонение волхвов
Ок. 1600 года. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Живописец не раз возвращался к этому сюжету. Картины Питера Брейгеля Младшего «Поклонение волхвов» находятся в Музее Коррер в Венеции и в Народной галерее в Праге.
Сам сюжет разработан Питером Брейгелем Младшим на основе картины своего отца Питера Брейгеля Старшего «Поклонение волхвов в снегу». Как мы уже говорили, Питер Брейгель Младший часто копировал картины своего отца, иногда немного видоизменяя их. Так, на картине Питера Брейгеля Старшего «Поклонение волхвов в снегу» видно, что идет снег. А в картине Питера Брейгеля Младшего «Поклонение волхвов» снег уже не идет, а лишь лежит на земле и на крышах зданий.
Глава 9 Питер Пауль Рубенс
Рубенс (Rubens) Питер Пауль – фламандский живописец, дипломат, один из наиболее выдающихся представителей стиля барокко; родился 29.06.1577 в городе Зиген (Германия), умер 30.05.1640, Антверпен (Бельгия). Выходец из старинной антверпенской семьи, Рубенс получил классическое образование в коллегии иезуитов в Антверпене. В 1590 году, оставив школу, стал пажом при фламандском дворе, а с 1591 года начал обучаться живописи. В 1600–1608 годах он совершил поездку в Италию, где служил при дворе мантуанского герцога Винченцо Гонзаги. Для коллекции герцога Рубенс писал копии знаменитых картин, работая в Риме, Генуе, Венеции и Флоренции. К итальянскому периоду относятся и первые самостоятельные работы Рубенса – 3 алтарные картины для церкви Санта-Кроче-ин-Джерузалемме в Риме, портреты («Портрет маркизы Бриджиды Спинола-Дориа», 1606; «Автопортрет с мантуанскими друзьями», 1606). Возвращение Рубенса в Антверпен (1608) совпало с началом восстановления и украшения города после заключения перемирия между Испанией и Республикой Соединенных провинций. В сентябре 1608 года Рубенс был назначен придворным живописцем эрцгерцога Альберта и его жены Изабеллы. В 1626 году Рубенс поступил на дипломатическую службу к эрцгерцогине Изабелле Австрийской. Наиболее известные картины Рубенса – это «Победа и Доблесть» (1618 год, Музей Лихтенштейн, Вена), «Оплакивание Христа» (1602, Галерея Боргезе, Рим), «Шубка» (1630-е, Музей истории искусства, Вена).
В этой главе речь пойдет о мужчине, который, как никто иной, понимал женщин и знал толк в женской красоте. Это выдающийся фламандский художник Питер Пауль Рубенс. Он был не только великим живописцем, но и блестящим дипломатом, знал шесть языков. Несмотря на то что его жизнь протекала в Нидерландах в один из самых сложных моментов истории этой страны, ни ужасы Тридцатилетней войны, ни ожесточенная борьба против испанского владычества никак не повлияли на творчество Рубенса. В его произведениях всегда царили солнечный, яркий колорит и ощущение радости бытия.
Рубенс был рожден в Вестфалии, куда его отец, убежденный кальвинист, был вынужден бежать вместе с женой из Антверпена, спасаясь от преследований со стороны католиков. После смерти отца мать художника решает вернуться в Антверпен и принять католичество. В этом же городе четырнадцатилетний Рубенс начинает учиться живописи. Именно здесь и появляются первые ростки его яркого таланта. У Рубенса было три великолепных учителя: Тобиас Верхахт, Адам ван Норт и Отто ван Вен. В двадцать один год он был принят в Гильдию святого Луки. Однако в полной мере его необычайный дар раскрылся во время поездки в Италию, где Рубенс провел восемь лет.
Снятие с креста
1612–1614 гг. Собор Богоматери, Антверпен
Портрет Изабеллы Брант
1620–1625 гг. Музей искусства, Кливленд
Италия напитала и взрастила талант молодого Рубенса. Художник с первого взгляда влюбился в эту страну, в ее атмосферу, природу и искусство. Рубенс ощущал себя итальянским художником и одно время даже подписывал свои картины «Пьетро Паоло», на итальянский манер. Рубенс боготворил Микеланджело, подробно изучал его творчество, копировал его работы. И если Микеланджело остается для нас непревзойденным мастером изображения мужского тела, то Рубенс – вдохновенным певцом женского тела.
Рубенс был очень красивым и галантным человеком с прекрасными манерами и вкусом. Он выполнял очень тонкие дипломатические поручения и, в частности, сыграл большую роль в стабилизации отношений между Испанией и Англией. Но самым главным в его жизни все равно оставалась любовь к женщине. Это чувство Рубенс сумел пронести через всю свою жизнь. Он был очень счастлив в браке. И, несмотря на то что женат он был два раза, его второй брак был словно продолжением первого.
Портрет Елены Фурман
После 1630. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
В 33 года Рубенс женился на юной аристократке Изабелле Брант, которая была младше его на 16 лет. Их брак был основан не только на любви, но и на большом духовном и интеллектуальном сходстве. Изабелла Брант стала для Рубенса не только матерью троих его детей, но и преданной спутницей жизни, способной и дать мудрый совет, и поддержать в трудную минуту. Семья стала средоточием интересов и смыслом жизни для художника.
Долго и счастливо, почти 17 лет, жил Рубенс с Изабеллой Брант, пока эпидемия чумы не унесла ее жизнь (15 июля 1626 года). Это было ужасное событие в жизни художника. Изабелла Брант была для Рубенса самым близким человеком, матерью его детей, его музой. Рубенс очень тяжело переживал эту утрату. Друзья не узнавали его, он перестал писать и потерял интерес к жизни.
Как бывает часто, один тип женской красоты преследует мужчину всю жизнь, и в следующем браке мужчина ищет ту первую женщину, которую однажды увидел и полюбил. Спустя четыре года после смерти Изабеллы Брант Рубенс женится на ее племяннице, шестнадцатилетней Елене Фурман. Елена Фурман была очень похожа на Изабеллу Брант, о чем свидетельствуют портреты этих женщин, оставленные Рубенсом. Второй брак художника также был счастливым. За десять лет совместной жизни Елена Фурман родила Рубенсу четверых детей, и когда на шестьдесят третьем году жизни он умер, Елена была беременна пятым ребенком. Уже после смерти Рубенса Елена родила дочь Констанцию-Альбертину, которая впоследствии стала монахиней.
Для своей семьи Рубенс построил прекрасный дом в центре Антверпена. Сейчас в нем находится музей Рубенса. Дом построен в итальянском стиле, с небольшим внутренним двором – патио. В нем представлена огромная коллекция живописи и скульптуры, которую Рубенс собирал в течение своей жизни. И даже сейчас в доме чувствуется атмосфера любви и благополучия, царившая в семье Рубенса.
Дом Рубенса в Антверпене
Собор Богоматери в Антверпене
(современный вид)
Прошло четыреста лет, но этот дом почитаем жителями Антверпена. Такое впечатление, что художник до сих пор продолжает жить среди антверпенцев. Жители города буквально боготворят Рубенса не только за его талант, но и за то, что он сделал для развития города. Весь мир приезжает в Антверпен, чтобы посмотреть его алтарные росписи.