Все происходившее напоминало пластилиновый мультфильм, но не на экране, а в реальном объеме и притом в грандиозном масштабе внушительного здания...
Но вообще-то все это фокусы. Ничего особенного. И в двадцатом веке какой-нибудь дикарь, наверное, точно так же поражался бы, увидев светящуюся и переливающуюся рекламу туристического агентства на Тверском... И все же, прекрасно сознавая это, я, как зачарованный, глядел во все глаза.
- Такое оформление дома - достаточно дорогое удовольствие, - заметил Филипп.
- А что это за дом? - поинтересовался я.
- Посольство лирян. Филиал, - скривившись, отозвался он.
- А-а. Ну-ну. Эти-то могут себе позволить.
- Подобные филиалы есть в каждом крупном городе России, - добавил Филипп.
- Поехали дальше? - предложил я, заставив себя оторваться от зрелища. Как раз в этот миг поверхность стены сперва подернулась рябью, а затем каждая глыба, из которых она состояла, превратилась в огромные, грубой лепки белоснежные цветы.
- Поехали, - согласился Филипп. - Может, заглянем в какой-нибудь дансинг?
Еще чего не хватало. Но не успел я возразить, как он уже выдал новую идею.
- О! - вскричал Филипп и в возбуждении потрепал себя за бороду. Машина вновь остановилась. - Знаю! Вы же любите музыку! Тут, в Петушках, находится, один из самых знаменитых оперных театров - "Цветной". На его премьеры меломаны слетаются со всей галактики. Цены безумные. Но у нашего общества с "Цветным" особые счеты... Не хотите послушать оперу?
Оперу? Их "кино" мне уже знакомо. Не удивлюсь, если и опера окажется подобным, напичканным технологическими трюками и абсолютно безвкусным зрелищем. Но Филипп тут же развеял мои сомнения и одновременно пробудил любопытство:
- Думаю, вам будет интересно, ведь там воссоздается антураж того времени, когда была написана сама опера или книга, положенная в основу либретто. Возможно, сегодня дают что-нибудь и из двадцатого века.
- Было бы интересно, - признался я.
- Сейчас я свяжусь с информаторием и выясню, - кивнул Филипп. Он тронул белое пятнышко на пульте управления, и правый верхний угол лобового стекла на миг помутнел. И тут же на этом мутном поле появилось трехмерное изображение миловидной девушки, от безупречной формы обнаженного бюста которой у меня перехватило дыхание.
- Компания "Петушки-информ" приветствует вас, - мило улыбнулась девушка.
- Мне нужен репертуар "Цветного театра" на сегодня, - отозвался Филипп, а также информация о наличии билетов с учетом брони "Общества консервативного пчеловодства".
- Хорошо, - кивнула девушка, - набираю информационную службу "Цветного" и сообщаю о вашем запросе. - Она опустила глаза туда, где оставались невидимыми для нас ее колени и кисти рук и где, скорее всего, располагалась клавиатура. Конечно, я знал, что девушка оголена только выше пояса, но так как ниже ее видно не было, то моя разрезвившаяся фантазия рисовала самые соблазнительные картинки...
- А вашему спутнику справа, - добавила девушка, окинув меня коротким озорным взглядом и вновь обратившись к Филиппу, - могу дать пару номеров... Он явно соскучился по женской ласке, а там...
- Не надо, - грубовато прервал ее Филипп.
Девушка пожала плечиками.
- "Цветной", - торжественно объявила она и что-то переключила. На нашем "экране" (можно ли говорить об "экране", если изображение объемное?) появилась заставка: радужные концентрические круги, пульсируя, сходятся в точку в центре и взрываются разноцветными звездами. Волны минорных арпеджио арф поддерживают эту пульсацию, и под их аккомпанемент прекрасное сопрано пропело:
- Спеши, спеши, я жду тебя, я муза,
И вздрогнет мир от нашего союза...
Да-а. Опера всегда поражала меня своими до невероятия глупыми и банальными текстами. Чего стоит только контраст в арии Ленского между мелодично-распевным: "Я люблю вас, я люблю вас" и неожиданным, произносимым вне мелодии словом: "Ольга". Без смеха это слушать невозможно. Глупее тексты бывают только в рекламных роликах... "Жиллетт! Лучше для мужчины нет..." Ну и естественно, что реклама оперы - это апофеоз. "И вздрогнет мир от нашего союза..."
Тем временем экран стал пунцово-красным, по нему побежали строчки с текстом, за кадром его читал диктор, а на красном фоне появлялись движущиеся иллюстрации - сцены из называемых опер, лица актеров крупным планом, слышны были и короткие вокальные отрывки.
- В Красном зале, - говорил диктор, - сегодня днем вы могли слушать прекрасные голоса Джессики Полевой и Федерико Тульчина в жемчужине древней классической оперы, сочинении Жоржа Бизе по сюжету Проспера Мериме "Кармен". Для представителей "Общества консервативного пчеловодства" билеты согласно договору имелись, однако этот спектакль уже закончился. А вечером, то есть буквально через пятнадцать минут, в Красном зале...
- Стоп, - скомандовал Филипп, и голос послушно замер. - Не надо рассказывать, что было, называй только предстоящие спектакли. Еще, пожалуйста, без имен исполнителей, и только те, на которые оставлены билеты для "Общества".
- Понял, - заверил голос. - Билеты для "Общества консервативного пчеловодства" есть на все семь предстоящих спектаклей. Красный зал: "Жизнь за царя", или "Иван Сусанин" композитора Глинки на либретто Нестора Кукольника. Оранжевый зал: "Волчья натура" Сидоровича на сюжет Вохи Васильева. Желтый зал: "Волк и семеро козлят" Миркеса на фольклорный сюжет.
"Что-то они все о волках да о волках, - подумал я. - И еще о царе. Довольно странно, если, по словам Дядюшки Сэма, никто не знает о природе Рюрика". Но волчья тема тут же пресеклась.
Диктор продолжал:
- Зеленый зал: "Пиковая дама" Чайковского на сюжет повести Александра Пушкина. Голубой зал: "Андроид Малоежка Се Бадуна" Миркеса, либретто Джонатана Кузькина. Синий зал: "Чапаев и Пустота" композитора Фурманова на сюжет одноименного романа Виктора Пелевина. (Я даже вздрогнул.) Фиолетовый зал: "Трубадур" Верди на либретто С. Каммарано по одноименной драме А. Гутьереса.
Все семь произнесенных названий в столбик, каждое - своим цветом, возникли в уголке экрана, на котором вновь появилась давешняя девушка:
- Вы получили информацию в полном объеме или вас интересует что-нибудь еще?
Филипп вопросительно глянул на меня.
- Я знаю не все эти оперы, даже классические, пожал я плечами, - вот, например, последняя, "Трубадур", о чем она?
- Минутку, - улыбнулась девушка. - Сейчас сделаю соответствующий запрос... - Она вновь опустила глаза и руки, затем сообщила:
- "Цветной" дает краткое содержание.
По экрану опять побежал текст, и тот же монотонный голос стал читать его за кадром:
- Опера Дж. Верди "Трубадур". Либретто С. Каммарано по одноименной драме А. Гутьереса. Краткое содержание*.
* Журнал "Театральный Ленинград" (No 25, 1985 г.).
Действие 1. Картина 1. Феррандо рассказывает о событиях, которые произошли двадцать лет назад в семействе ди Луна. Однажды кормилица увидела у колыбели младшего сына цыганку. С того дня малютка начал чахнуть. Цыганку сожгли на костре. Дочь сожженной украла младшего отпрыска графа.
Картина 2. Двор замка. Граф ди Луна мечтает о Леоноре. Раздается песня трубадура, на свидание с которым спешит Леонора. Ди Луна узнает в возлюбленном Леоноры предводителя повстанцев Манрико. Граф вызывает его на поединок.
Картина 3. Лагерь повстанцев. Азучена, мать Манрико, когда-то похитила младшего из графов ди Луна. В день казни своей матери она, обезумев от горя, бросила в костер не сына графа, а своего ребенка.
Рюиц приносит от повстанцев сообщение, что они заняли замок Кастеллор, а Леонора, поверив слухам о гибели Манрико, решила уйти в монастырь.
Действие 2. Картина 1. Граф ди Луна решает похитить Леонору из монастыря. Подоспевший Манрико заставляет графа отступить.
Картина 2. Военный лагерь ди Луна. Солдаты приводят к графу Азучену.
Картина 3. Зал замка Кастеллор. Манрико и Леонора вместе. Вбегает Рюиц: в лагере противника - Азучена.
Действие 3. Картина 1. Попытка освободить Азучену не удалась. Крепость пала. Рюиц и Леонора спаслись. Манрико попал в плен. Леонора согласна стать женой графа, если он освободит Манрико. Граф разрешает Леоноре свидание с Манрико. Леонора принимает яд.
Картина 2. Темница. Азучена бредит. Появляется Леонора. Она снимает оковы с Манрико: он свободен. Яд оказывает свое действие - Леонора умирает.
Входит граф. Он приказывает казнить трубадура. Просыпается Азучена. Граф показывает ей пламя костра: Манрико казнен. "Ты убил родного брата", - говорит Азучена.
Конец.
Да-а... Каким же ослом должен был быть этот самый Джузеппе Верди, чтобы переложить подобный бред на музыку...
Снова появилась девушка:
- Вас интересует краткое содержание каких-либо еще опер?
- Нет, спасибо, достаточно, - торопливо, даже не спрашивая моего мнения, откликнулся Филипп. - Оставьте, пожалуйста, на экране только названия.