Сборник "Смерть Вселенной" знакомит читателя с двумя популярными направлениями в англо-американской прозе: с "черной" новеллой (иногда ошибочно относимой к жанру "хоррор" - литературе ужасов) и "новой волны" научной фантастики.
Необычная шокирующая эстетика произведений, впервые опубликованных на русском языке, вызовет несомненный интерес у читателей.
Содержание:
I. МАЛЕНЬКИЙ УБИЙЦА 1
"ЧЕРНАЯ" НОВЕЛЛА: ДАЛЬ, БРЭДБЕРИ И МИСТЕР ОЛДИСС 1
РОАЛЬД ДАЛЬ 2
РЭЙ БРЭДБЕРИ 21
БРАЙАН ОЛДИСС 35
II. СМЕРТЬ ВСЕЛЕННОЙ 41
В. Реликтов - "НОВАЯ ВОЛНА": КОНЕЦ ДЕТСТВА НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ? 41
МОДЕЛИ БУДУЩЕГО 42
ВАРИАНТЫ СУДЕБ 67
ПРЕВРАТНОСТИ МЕТОДА 82
ОБ АВТОРАХ 95
СМЕРТЬ ВСЕЛЕННОЙ
I. МАЛЕНЬКИЙ УБИЙЦА
"ЧЕРНАЯ" НОВЕЛЛА: ДАЛЬ, БРЭДБЕРИ И МИСТЕР ОЛДИСС
Три автора, представленные в данном разделе сборника, встретились под одной обложкой отнюдь не случайно. Причина этому - отчасти прихоть составителя, отчасти - шокирующая обывателя эстетика, которую исповедовали они в своем творчестве. Внимательный читатель, знакомый с переводами Брэдбери на русский, наверняка отметит близость (образов, сюжетов) "некоронованного короля научной фантастики" и "записного, прямо-таки стандартного сюрреалиста". А три рассказа Олдисса, явно выпадающие из контекста "новой волны" НФ, - только дань мастера одному из модных в современной западной прозе жанров: жанру психологической "черной" новеллы.
Наиболее яркий представитель этого направления - Роальд Даль.
Даль, англичанин норвежского происхождения, родился в Южном Уэльсе в 1916 году. Во вторую мировую войну был военным летчиком и получил тяжелое ранение. В 1945 году опубликовал первый сборник своих рассказов, сюжеты которых подсказала ему война и служба в ВВС. Но широкую известность в США и международное признание принесли ему рассказы, впоследствии включенные в сборники "Тот, кто похож на тебя" (1953) и "Поцелуй, поцелуй" (1959). Однако несмотря на благожелательные отзывы критики и успех у читателей, Даль пишет не много, и, в основном, рассказы.
Сейчас опубликовано немногим более десятка книг, часть из них - детские сказки, которые пользуются, судя по всему, большой популярностью.
Мрачные, мастерски написанные его рассказы читаются с неослабевающим интересом и (да простят меня читатели за полемику с виднейшим знатоком зарубежной прозы!) ничего не имеют общего с сюрреализмом, как бы не были широки рамки этого направления Правда, иногда автор (тут надо отдать Далю должное) вызывает дрожь и заставляет читателя балансировать на грани реального и сверхъестественного, а иногда не может удержаться от искушения не объяснить , что же все-таки имеется в виду. Частенько он завернет сюжет так, что конец покажется фантастически неправдоподобным, но, как ни странно, - совершенно логичным.
"Черная новелла" это синтез двух популярных в американской литературе жанров: классического "крутого детектива" (Д.Хэммет, Р.Чандлер и др.) и литературы ужасов (Э.По, А.Бирс, А.Хичкок).
Думаю, нет нужды представлять читателю Рэя Брэдбери (род. в 1920 г.) Хочется только отметить: советская критика почему-то не любит вспоминать, что многие из ранних (не опубликованных у нас) рассказов "некоронованного короля" (сборники "Карнавал Тьмы", "Октябрь на дворе", "Маленький убийца") - это ужасы, впрочем, как и роман "Чую, Зло грядет" (1962), тоже обойденный вниманием советских издательств. Не побоюсь сказать, что некоторые из его рассказов начисто опровергают миф о "добреньком" и "человеколюбивом" Брэдбери, когда-то усиленно навязываемый русскому читателю. Надеюсь, что рассказы, публикуемые в настоящем сборнике, хоть в какой-то мере (пусть незначительной) исправят недочеты предыдущих наших изданий.
Нельзя, конечно, забывать, что Брэдбери прежде всего фантаст, и поэтому его рассказы почти всегда основаны на фантастических допущениях, Даль же - наоборот: создает полное подобие реальной жизни. Но тематика некоторых рассказов у обоих авторов позволяет говорить о своеобразном взаимодополнении . Скажем, на примере этого сборника: "Маленький убийца" - "Генезис и катастрофа", "Озеро" - "Желание", "Свинья" - "Попрыгунчик в шкатулке". Таких примеров можно привести немало.
Да, Рэй Брэдбери близок Роальду Далю: они современники, оба предпочитают "малые" формы и оба осмелились поднять руку на стереотипы морали, эстетики и т. д. Основное их различие (об этом не упомянуть нельзя) - язык. Сухой, жесткий - у Даля (видимо, влияние "крутого" детектива здесь сыграло основную роль), и образный, красочный - у Брэдбери (наследство Э.По и других романтиков).
Брайан Олдисс родился в Норфолке в 1925 году. Во время второй мировой войны служил в Британской армии на Дальнем Востоке Потом работал продавцом в книжном магазине, редактором газеты, писал статьи о кино и стихи. Свой первый роман "Беспосадочный полет" опубликовал в 1958 году. В 1968-ом он был признан Британской ассоциацией любителей фантастики самым популярным в Великобритании автором, а в 1970-ом - лучшим в мире фантастом. На сегодняшний день он - автор свыше тридцати пяти книг художественной прозы, нескольких книг по истории фантастики и составитель двух десятков антологий (половина из них - вместе с Гарри Гаррисоном, его близким другом). Кроме произведений в жанре научной и сказочной фантастики написал несколько реалистических романов, имевших большой успех.
В жанр "черной" новеллы Олдисс принес мягкость классического английского языка, английский юмор и даже отчасти… поток сознания. Правда, рассказы Олдисса назвать захватывающими можно лишь с большой натяжкой, но другие их достоинства с избытком компенсируют этот "недостаток". Например, в рассказе "Неразделенное хобби" внутренний мир героя (а вернее, антигероя ) выписан настолько тщательно, что подобная "история болезни" вызовет уважение у любого психоаналитика. Скрытую пародию на "черную" новеллу (хотя рассказ от этого не перестал быть "черной" новеллой) и насмешку над расхожими штампами масс-культуры читатель без труда распознает в "Удовольствии для двоих". А "Наслаждаясь ролью" - мастерски описанная история любовного треугольника, замаскированная под ту же "черную" новеллу. Так всего лишь тремя короткими рассказами Олдисс с блеском продемонстрировал свое умение писать, умение пародировать (не греша при этом наивностью) и умение обмануть не в меру доверчивого читателя. Остается только добавить, что все три новеллы взяты из сборника "Слюнное дерево", где, случайно или намеренно, они напечатаны подряд - "одной обоймой".
В.РЕЛИКТОВ