Столько же ролей Феофанова сыграет и после развала СССР, правда, они уместятся не в один год, а в четыре. Назову эти ленты: «Русский бизнес» (1993; Маша), «Стрелец неприкаянный» (1993; главная роль — Юля), «Жених из Майами» (1994; продавщица), «Музыкальный прогноз» (1994; Ирина), «Сын за отца» (1995; Яна).
Последний фильм снимал Николай Еременко-младший. Вот как актриса о нем отзывается:
«Мне очень повезло, что я успела с ним поработать, и безумно жаль, что он так рано ушел — он мог еще очень много сделать. Он был очень тонким режиссером, хорошо понимающим актеров — потому что сам хороший актер. Он умел создать спокойную атмосферу на площадке: когда примчалась Алентова и стала «режиссировать», он даже виду не показал, что его это раздражает. На следующий день она молчала, как рыба — как уж Николай сумел ей объяснить, что режиссер фильма ОН, — только ему известно. Он никогда не прогибался под спонсоров — так ведь теперь часто бывает: кто платит деньги, тот заказывает артистов… На премьере фильма Коля подарил мне розу — она очень долго не вяла, так бывает, когда цветы дарят от души.
После работы в фильме «Сын за отца» Феофанова почти четыре года нигде не снималась. Почему? Сама актриса отвечает следующим образом:
«Я отказала очень известному режиссеру, который был мне сильно неприятен. Его безумные фильмы…какие-то странные увлечения изображениями женских фигур… Мне до сих пор трудно понять, как ему удалось влюбить в себя и сделать своей женой такую юную и чистую девочку, наверное, не благодаря тому, что он снимал ее в своих фильмах — есть в нем какая-то другая сила, отнюдь не Богом данная. Да, после того отказа у меня был необъяснимый творческий вакуум — три года я не снималась…»
Актриса вернулась в большой кинематограф в 1999 году ролью юристки в фильме «Женщин обижать не рекомендуется». А в новом тысячелетии Феофанова перешла на съемки в сериалах — у нее скопилось больше десятка. Вот лишь некоторые: «На углу у Патриарших-2» (2001; Алифанова), «Время жестоких» (2004; потерпевшая в казино Людмила Павловна Костина), «Грехи отцов» (2004; Мавис Томпсон), «Горыныч и Виктория» (2005; Виола), «Искатели приключений» (2009; Ларусик), «Гаражи» (2010; Ольга Бузеева).
И вновь вернемся к фильму «Частный детектив, или Операция «Кооперация».
Его премьера состоялась в январе 1990 года. Как уже говорилось, это было смутное время горбачевщины, когда большинству людей было уже не до юмора — как говорится, быть бы живу. Поэтому новое творение Гайдая было встречено без большого энтузиазма. Тогда «погоду» в кинотеатрах делали другие фильмы: «Интердевочка» (про тяжелую жизнь проституток) или «Воры в законе» (про полную опасностей жизнь бандитов). Хотя эти фильмы были сделаны талантливо и в них ощущалось некое присутствие шедевральности. Чего нельзя сказать о фильме «Частный детектив, или Операция «Кооперация», где многое, повторюсь, было вымученно.
Судя по всему, понимал это и сам Гайдай, в котором именно тогда проснулась тяга к тому, чтобы… пересматривать свои старые фильмы. Те самые шедевры, которые он снимал в свою «золотую эпоху» (1965–1975). Вот как об этом вспоминает его жена Нина Гребешкова:
«Он тогда часто пересматривал свои старые картины. Утром уйдет с собакой — и прямо к афише: сколько фильмов идет по Москве? Надо сказать, фильмы шли постоянно. Потом днем сядет в кинотеатре в уголке и смотрит. Десять лет прошло, двадцать лет…
— Знаешь, — говорит, — смеются в тех же местах и так же громко.
Это были как бы его дети, которых он не оставлял. Важно было знать в деталях, как они живут?
Когда в конце 80-х появились «видео», я как-то дала ему пятьдесят рублей и послала купить какую-нибудь его картину. Он сопротивлялся, но я настояла. Ушел, долго его не было… Наконец возвращается откуда-то с Ленинского проспекта, устало отдает деньги:
— Дешево ценишь, мать: сто пятьдесят рублей стоит один фильм!
Это ему было очень приятно. А о том, что кто-то другой, а вовсе не он, создатель, получает густую прибыль от проката фильмов и продажи кассет, он и думать не думал…»
«На Дерибасовской отличная погода…», или Последние женщины Гайдая
После развала Советского Союза в декабре 1991 года и разъединения «Мосфильма» Гайдай мог возглавить какое-нибудь творческое объединение, как это сделали некоторые из его коллег — Владимир Наумов, Ролан Быков. Но он этого не сделал. Говорил: «Зачем я буду заниматься тем, чего я не умею». А умел Гайдай только одно — снимать. В быту был беспомощен. Как вспоминает его жена Нина Гребешкова:
«У него на столе могла перегореть лампочка, а он говорил: «Слушай, Нинок, там у тебя лампочка перегорела». Он прекрасно водил машину, но когда с ней что-то случалось, мог прийти и сказать: «Нинок, у тебя там что-то капает». Я спрашиваю: где, что? «Ну не знаю, — говорит он, — я посмотрел, а там внизу что-то мокрое». А что капает — антифриз или масло, — его это не интересовало…
Конфликты у нас бывали. Всему виной мелочи. Представляете, человек, собираясь по делам, первым делом надевает ботинки. И потом: «Ой, Нинок! Я папку забыл! Извини, я очки в комнате оставил. Будь любезна, принеси записную книжку…» И так до бесконечности! И каждый день!..»
Своим последним фильмом («Частный детектив») Гайдай, судя по всему, был доволен, иначе не стал бы приглашать тех же авторов — Аркадия Инина и Юрия Воловича — для работы над новой комедией. Втроем они и придумали сценарий фильма с очень длинным названием — «На Дерибасовской отличная погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди». На этот раз сюжет вращался вокруг молодого агента КГБ, который специально прибывает в Нью-Йорк, чтобы бороться с русской мафией при содействии… ЦРУ. Весьма популярная тема для начала 90-х, когда КГБ и ЦРУ на короткий период стали партнерами.