21. Х. ван Рейн Рембрандт. Евангелист Матвей. Холст, масло. 1661
22. Франс Хальс. Портрет мужчины в шляпе. Фрагмент. Холст, масло. 1660–1664
23. Якопо Тинторетто (Робусти). Сусанна и старцы. Фрагмент. Холст, масло. 1557
24. Эль Греко. Лаокоон. Фрагмент. Холст, масло. 1610–1614
25. Питер Пауль Рубенс. Поклонение магов. Дерево, масло. 1633–1634
26. Вечеллио Тициан. Св. Себастьян. Холст, масло
27. Питер Пауль Рубенс. Портрет герцога Бэкингема. Дерево, масло. 1625
28. Диего Веласкес. Завтрак. Холст, масло. 1620
29. Паоло Веронезе. Семья Дария у ног Александра. Фрагмент. Холст, масло. 1565–1567
30. К. А. Коровин. Розы на террасе. Холст, масло
31. П. Д. Корин. Портрет маршала Г. К. Жукова. Холст, масло
32. П. Д. Корин. Портрет А. Н. Толстого. Холст, масло
33. Н. П. Крымов. Когда цветут липы. Холст, масло
34. В. Н. Бакшеев. Встреча зари после выпускного бала. 1951
34. В. Н. Бакшеев. Встреча зари после выпускного бала. 1951
36. В. К. Бялыницкий-Бируля. Оттепель. Холст, масло
37. П. П. Кончаловский. А. Н. Толстой в гостях у художников. Холст, масло. 1941
Примечания
1
Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 8.
2
Киплик Д. И. Указ. изд. С. 9.
3
Там же. С. 3.
4
Тютюнник В. В. Материалы и техника живописи. М., 1962. С. 8.
5
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 12.
6
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 9.
7
Виннер А. В. Материалы масляной живописи. М., 2000. С. 9–10.
8
Одноралов Н. В. Материалы в изобразительном искусстве. М., 1983. С. 19.
9
См.: Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 106.
10
Там же. С. 107.
11
Адгезия масляных красок – степень сцепления красочного слоя с грунтом. Определяется через 5 месяцев после полного высыхания красочного слоя с помощью специально разработанного прибора. Максимальное значение адгезии по показаниям прибора составляет 45 мм.
12
Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 75.
13
Мездра – нижний слой шкуры (подкожная клетчатка), отделяется от дермы при выделке кожи.
14
Виннер А. В. Указ изд., 2002. С. 30.
15
Глёт – окись свинца.
16
Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 196–197.
17
Здесь надо отметить, что имеется в виду техническая сторона дела.
18
Киплик Д. И. С. 233.
19
Пуантилизм – манера живописи мазками в виде точек.
20
Как фламандцы, так и итальянцы в большинстве случаев для своих живописных работ использовали клеевой грунт.
21
Армянский болюс, болюс, каменная красная, болюс красный – натуральная краска, в состав которой входит значительное количество красной глины, богатой содержанием безводной окиси железа Fe2O3, и различные примеси: кварц, песок, органические примеси.
Лучшие сорта красного болюса имеют красивый яркий кирпично-красный цвет, доходящий в некоторых сортах до темно-красного.
22
Комаровская Н. И. О Константине Коровине. М., 1961. С. 27.
23
Иогансон Б. В. Мелодии художника о живописи. М., 1959. С. 64.
24
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. М., 2000. С. 119.
25
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. С. 126–127.